Svatební fotografie: pokračujeme dál… Část II

Foto: Elena DUBROVINA

Protisvětlo dopadající na objektiv způsobilo odlesk, který nakonec dodal další umělecký efekt.

Vaše lordstvo!

Dva fotografové u skleničky.

– A vaše žena je krásná?

– Takto se nastavuje světlo!

Vousatá fotografická anekdota

Co dělá obrázek krásným? Někdy je první reakcí začínajících fotografů: „Photoshop!“… Můj Bože! A jak bylo možné před deseti lety vytvořit oku lahodící fotografie bez zásahu počítače??

Pokusme se pochopit. Náplň obrazu může být sémantická dobře zachycený emocionální nebo „politicky“ významný moment a estetická. Estetikou myslím čistě vizuální momenty: kompozici a vzor plastický a světelný .

Plasticitu, včetně čistoty linií, hloubky ostrosti nebo její absence v podobě krásně rozostřeného pozadí, protažení snímku do úsměvu Cheshire Cat pomocí extrémně širokého úhlu záběru a další vizuální triky poskytuje optika a schopnost fotografa je včas použít. Otázkou objektivů: jak se liší diskrétní objektivy od zoomů, jaké jsou jejich schopnosti a jaké případy jsou vhodné ve vztahu ke svatební fotografii – se však budeme zabývat v příštím čísle, ale nyní hovoříme o světelné složce fotografie.

Krásné světlo je „naše všechno“ pravého fotografa! Navzdory agresivitě digitální technologie nemám na mysli způsob pořizování a fixace snímků, ale nahrazení některých základních pojmů, na nichž je vynález fotografie založen se fotografie ještě nepřejmenovala na „photoshopping“, takže zpracování je až posledním krokem, spíše doplňkovým. Na počítači je možné obrázek dokončit, skrýt některé drobné vady a dodat mu tónové zabarvení, ale to patří do procesu „jemné úpravy“. Pokud jde o zásadní změny neberme v úvahu koláž nebo digitální umění , je jednodušší fotku přefotit, než zásadně změnit to, co jste do ní vložili při pořizování. Kouzelnou kresbu světlem nelze vytvořit pomocí grafického editoru, ani nelze radostné emoce převést do kyselých a napjatých tváří pomocí photoshopu.

Krásného světla lze dosáhnout dvěma způsoby: zachycením živého světla nebo vytvořením umělého světla.

Ze zajímavých řešení je obzvláště dobré to, které staví na živém slunečním světle:

• podsvícení. V závislosti na účelu lze fotografovat popředí s tmavou siluetou na pozadí s důkladně prokresleným pozadím, nebo naopak „prodloužit“ tváře v popředí a pozadí „přesvítit“. Můžete si také posvítit reflektorem přímo proti slunci, abyste vytvořili obraz prostoupený světlem;
• obloukové světlo. Jedná se o typ měkkého osvětlení bez stínů, které se objevuje v určitém okamžiku při výstupu z tmavého oblouku nebo zpod mostu a je velmi vhodné pro portréty;
• „paprsek světla v temné říši.“. To je například situace, kdy všichni jdou stinnou alejí a najednou skrz listí – ON!

Hlavní zdroje umělého světla používané fotografy – to je externí blesk a videosvětlo, které se před nedávnem rozšířilo ve fotografických kruzích. Pro dodatečné osvětlení je také dobré použít reflektory – speciální světelné disky nebo jakýkoli povrch, který máte po ruce ve vesmíru to může být například stěna .

Video světlo, které, jak název napovídá, dříve používali pouze kameramani, je nyní v módě u fotografů. Vytváří efekt záběru z nějakého filmu se „skutečným filmovým“ světlem a zachraňuje v případech, kdy z hlediska přirozeného světla není co zachytit. Nezapomeňte, jak skvělé je vypnout blesk a přizpůsobit se světlu z jeho fotoaparátu, využít tento nečekaný dar osudu co nejlépe při natáčení s kameramanem v tmavém sále na banketu nebo v soumračném sále !

S vlastním videosvětlem jsou spojena určitá omezení mobility: někdo kompetentní, kdo by ho držel a nosil náhradní baterii. Ale výsledek je velmi působivý, mnoho situací lze tímto způsobem zachránit, čímž se z nenápadného obrázku stane ne-li mistrovské dílo, pak docela zajímavé z grafického hlediska.

Když už mluvíme o nejúčinnějších způsobech, jak udělat snímek zářivý a „hollywoodský“, je nejlepším přítelem fotografa reflektor v odborné terminologii světelný disk .

Světelné displeje se dodávají ve třech odstínech: teplé zlaté, studené stříbrné nebo bílé a neutrální, kde se zlaté a stříbrné pruhy vzájemně vyvažují. Je to otázka vkusu, ale z nějakého důvodu se mi nejvíc líbí ta žlutá. Příznivci přesné teploty barev mě možná odsoudí, ale já miluji přítomnost světelných zdrojů různých barev na obrázku. Je to jen otázka vkusu a další důkaz, že neexistuje univerzální řešení. Podle mého názoru kombinace teplého a studeného světla dodává snímku objem a živost.

Reflektor funguje na principu slunečního králíka, který každý zná už od dětství: jednoduše zachytí světlo a nasměruje ho požadovaným směrem.

Při fotografování proti slunci lze místo blesku použít reflektor k osvětlení stínů. Při čelním osvětlení však musíte mít na paměti, že oslnění je velmi jasné v podstatě vysíláte člověku do očí obrovského zajíce . Je těžké to dlouho vydržet, lidé se začínají mračit, slzet a být mrzutí. Intenzitu a „jedovatost“ odraženého světla ovlivňuje také vzdálenost, v jaké osoba s reflektorem stojí vzhledem k objektu. To samozřejmě platí hlavně tehdy, když se něco přímo odráží, ale i za zamračeného dne může vytvořit hřejivou záři a oživit obraz.

Jediná nevýhoda: fotograf nemůže současně fotografovat a držet reflektor. Proto je stejně jako v případě videosvětla zapotřebí asistent. Na tom se s klienty domluvíte předem, a pokud se přítomnost asistenta nevejde do rozpočtu a styl práce fotografa umožňuje mobilitu, můžete využít některého z hostů. Vždy se najde někdo, kdo si rád zahraje na asistenta fotografa. Úžasné je, že existují talentované držáky reflektorů a některé jsou naprosto zbytečné, ale zdá se, že je to velmi snadná věc. Někteří však světlo cítí a někteří ne. Kromě toho fotograf a držitel světelného disku vidí obraz z různých úhlů a v této věci je nutné vzájemné porozumění.

Foto: Olesya GUDKOVA

Foto: Olesya GUDKOVA

Pro tento snímek jsme použili videosvětlo, které je skvělou alternativou k osvětlení s bleskem.

Foto: Edward Shcherbakov

Foto: Edward Scherbakov

Foto: Maxim NIKOLAEV

Velmi zajímavé složení. Grafická kompozice je zcela zásluhou fotografa a je použita zcela záměrně, bez ohledu na to, zda snímek uměle sestavuje, nebo jej zachycuje za pochodu.

Foto: Asya GORDEEVA

Sluneční čtverec na podlaze a odlesky zlatého reflektoru na jeho tváři a ramenou. Tato kombinace nebyla vytvořena záměrně, je to jen dobré využití přirozeně se vyskytující situace.

Foto: Edward Shcherbakov

Výplň snímku velmi závisí na tom, jaký objektiv s jakou ohniskovou vzdáleností fotograf použije. V příštím čísle se podrobněji podíváme na to, jak volba optiky ovlivňuje prostor v záběru.