Rozovovy lekce: těstoviny ve fotokomoře Maxima Polubojarinova

Ateliér Maxima Polubojarinova se samozřejmě nachází v polosuterénu. Dokonce i v názvu použil majitel příjmení „half-boyard“ – Halfmax studio. Všechno ostatní se tu ale nedělí na poloviny. 80 metrů čtverečních vyhrazených pro fotografování. Technické místnosti, kuchyň s povinnou myčkou a obývací pokoj jsou přibližně stejné. Majitel si myslí, že je zde málo místa. Stropy jsou nízké, ale je možné střílet vodu.

Maxim Poluboyarinov pracuje v rukavicích.

Maxim Poluboyarinov je profesionálním fotografem od roku 1991. Je hrdý na to, že je zvyklý dělat vše vlastníma rukama a nepoužívat počítačové zpracování. Studoval jsem u Alexandra Gidirimského, jednoho z nejlepších Českych reklamních fotografů. Člen Ruského svazu umělců, Mezinárodní federace umělců IFA .

V roce 2005 byl vybrán jako tvář společnosti Manfrotto.

V roce 2008 byl zvolen tváří kalifornské SunBounse.

Vítěz a laureát mnoha zahraničních a Českych fotografických soutěží.

Díla Maxima Polubojarinova jsou uložena v Ruském muzeu Petrohrad , Rothschildově sbírce USA a dalších soukromých sbírkách v Rusku, Anglii, Portugalsku, Německu a dalších zemích.

Podél stěn bílé a černé plastové plachty na kolečkách, spousta reflektorů, podivně vypadající plastová vana na fotografování lahví, připevněná na zadku, šest generátorů impulsů, světelné stojany a stativy – některé malé, některé větší, a velmi velký fotoaparát Sinar s gimbalem a středoformátovou digitální opěrkou. Ve vzdáleném rohu je jakýsi koutek pro fotografování lidí foto 1 .

Před několika lety v tomto ateliéru pracoval dobrý americký reklamní fotograf Steve Youngust. Jeho byt byl v rekonstrukci. Dělníci demontovali dřevěné lešení, na kterém při práci stáli. Dva měsíce se desky stříkaly základním nátěrem, barvami, ředidly, šlapaly po nich a roztíraly se štětci a kbelíky.

Výsledkem bylo, že prkna byla tak malebná, že Steve z nich vyřezal kousky zázraku, pečlivě je zabalil do kousků papíru a za smíchu redaktorů je odnesl zpět do studia. Když nastal čas návratu do Států, Steve byl velmi smutný, že si s sebou nemůže vzít všechny věci, které nashromáždil během svého působení v Praze. V ateliéru každého fotografa jsou věci, které by normální člověk považoval za odpad, ale pro umělce jsou to cenné rekvizity, které zabírají police ve skladu.

Stevovo dědictví leželo několik let ladem, až jednoho dne Maxim použil bývalé prkno jako texturované pozadí pro svůj snímek česneku. Kreativní fotografie předpokládá smysluplné, texturované pozadí, které vypráví příběh fotografovaného objektu. V dobách filmu musel být reklamní fotograf nápaditý. Často jsme byli požádáni, abychom nafotili kompletní obraz.

Dnešní reklamní snímky se pořizují na hladkém pozadí, pod obložením. Výsledné předlisky se používají k montáži nejrůznějších-

Není divu, že se na ulici setkáte s plakátem, na kterém je zobrazena láhev s pětačtyřicetistupňovým sklonem, ale tekutina v ní v rozporu s fyzikálními zákony z nějakého důvodu zůstává ve stejné poloze, v jaké by byla ve svislé poloze. Takový podvod, i když není okamžitě rozpoznán, nemůže nepůsobit na podvědomí: důvěryhodnost produktu je zpochybněna.

Foto 2.

Česnek. Maxim Poluboyarinov.

Fotoaparát Sinar P2

Objektiv Sinaron 210/5,6,

Diapozitivní film Kodak Ektachrome 100, 4×5″.

Rychlost závěrky 1/30 s

Clona f/22

Samozřejmě to není chyba fotografa: důsledky úprav musí klient při fotografování zvážit, ale ve skutečnosti na to musí myslet, stejně jako na mnoho jemných nuancí, o kterých se reklamnímu konzumentovi ani nezdá. Pro Maxima přinášejí tyto výzvy zvláštní uspokojení podobné sportovnímu soupeření s obtížným soupeřem a zachycení zátiší přináší maximální potěšení foto 2 .

Maksim mluví jednoduše a srozumitelně, bez příkras a květnatosti. Přemýšlí stejně. Hlavní profesní rozdíly mezi reklamním fotografem a reportérem jsou: pečlivost, metodičnost, smysl pro detail. Tvůrce námětu by se měl snažit co nejlépe zobrazit tvary, objemy, barvy a textury věci, která mu byla přidělena k fotografování.

Nezasvěcený se podívá na obrázek pivní lahve, pořízený na objednávku klienta, a pomyslí si něco jako: „To bych ty kapky udělal na špatném místě“. A svým způsobem mají pravdu, protože to mohlo být natočeno jinak. V tomto případě by však práce nebyla objednatelem přijata. Podle Maxima se výrobci ke svému produktu chovají s posvátnou úctou. Nikdy si nespletou pěnu svého piva s pěnou konkurenčního piva, kapky svého a cizího piva.

Všechny detaily budoucích fotografií jsou pečlivě popsány v technických specifikacích a poté je přísně kontrolován tvar kapek, jejich frekvence, rozptyl a barva kapaliny. Fotograf vystupuje jako poslušný vykonavatel vůle uměleckého ředitele. Maximovou největší předností a zároveň konkurenční výhodou je jeho schopnost udělat práci rychleji než kdokoli jiný a přesně tak, jak chce.

Rychlost zakázky je dána především technickým vybavením. A proto musí fotograf zajistit, aby se objekty v záběru stoprocentně opakovaly, s výjimkou těch, které se mohou ve scénáři pohybovat. Jde o to, že například voda vždy překvapí a zopakovat záběr s pohybující se vodou je nepředstavitelně obtížný úkol.

Totéž platí pro některé sypké materiály. Ale je možné upevnit i jiné předměty, pokud máte po ruce speciální zařízení: stojany, podpěry, popruhové svorky, svorky, lepicí pásku… A ne jakékoliv předměty, ale ty, které mohou být skryty před očima diváka a přesto jsou naprosto spolehlivé. Střílený předmět nesmí za žádných okolností spadnout fotografie 3 a 4 .

Foto 3.

Fixace předmětů by měla být spolehlivá a fixační zařízení by měla být vhodná.

Foto 4.

Další skotská – dobrá a jiná!

Představte si, že natáčíte láhev velmi drahého sběratelského vína a ta se během natáčení rozbije! Proto musíme být stejně opatrní při upevňování světelných zdrojů a reflektorů. Doby Osipa Nappelbauma, který ve svém ateliéru používal jedinou žárovku, jsou dávno pryč; nároky na fotografii se změnily. Pro portrét ve studiu stačí čtyři zdroje, ale pro reklamní fotografii není světla nikdy dost. Maxim Poluboyarinov používá šest pulzních generátorů Broncolor Power Pack Grafit A4.

Za jednadvacet let profesionální práce investoval Maxim do tohoto studia – až se mi děsí pomyšlení – „půl milionu ne-rublí“. Polovina Maxe nemůže říkat „milion“: ničí to zavedenou reklamní značku! Ale žerty stranou, víceméně to tak je. Nenechte se však zmást: fotografové v Rusku vůbec nejsou „neruští“ milionáři. Je to sen vzdálený realitě.

V dobách filmové techniky vydrželo vybavení dlouho, takže se zdálo, že se peníze do něj investované hromadí. Technický arzenál fotografa se v průběhu let rozrostl. Životnost fotoaparátu je v dnešní době velmi odlišná. Středoformátové pozadí zastará do dvou let. Věci kolem něj: počítače, příslušenství, software, světlo – vše musí kupovat znovu a znovu a staré věci může prodat maximálně za třetinu původní ceny. Reklamní fotograf je zkrátka předurčen k tomu, aby celý život pracoval s vybavením. Odměnou je radost z toho, co děláte rádi. Skutečnost, že s problémy přichází zákazník, kupodivu zvyšuje adrenalin.

– Zde je skutečná věta z popisu budoucí fotografie: „Světlo svíčky dopadá na rukopis“! – Maxim se směje. – Je skvělé přijít na nové fotografické triky. Jeden můj kamarád vyrobil tento trám ze svíčky. Spokojený zákazník.

Někdy se stává, že v průběhu plnění nějaké zakázky Maksim přijde s nápadem na vlastní řešení zadaného tématu. Přesně to se stalo s obrázkem makarónů. Celý měsíc jsem fotil různé výrobky z mouky, než jsem se rozhodl natočit svou vlastní verzi. Skleněná pánev s vařící vodou a těstovinami, které do ní létají. Obraz byl okamžitě zakoupen.

Maxim mi nabídl, že mi ukáže všechny kroky práce a znovu natočil makaróny foto 5 .

Foto 5. Dokončené dílo Maxima Polubojarinova.

Fotoaparát Sinar P3

Objektiv Sinaron digital 180 HR

Leaf Aptus-II 12R pozadí

Citlivost 100 ISO

Rychlost závěrky 5s

Clona f/20

Generátory Broncolor Grafit A4 4 ks.

Délka impulzu 1/4000 s při t 0,1

Musím říct, že problém, který se mistr snažil vyřešit, byl jedinečný. Na snímku je skleněné nádobí, které není snadné fotografovat, stejně jako všechny lesklé a zároveň průhledné předměty. Pro začátek je třeba mít zcela nové, kvalitní sklo bez vírů, s tenkými stěnami stejné tloušťky. Drifty a vlny vypadají na obrázku depresivně nedbale. Sklo se obvykle snímá přes mezeru, v protisvětle. Zviditelní se škrábance, prachové částice, obrysy zaschlých kapek vody, které se rýsují v krystalcích vápenaté soli kterých je ve vodovodní vodě mnoho , otisky prstů. Proto byste měli pracovat v látkových rukavicích a s kanystrem stlačeného vzduchu – abyste mohli odfouknout prach.

Voda, ve které se těstoviny vaří, je průhledná, stejně jako sklo, a odráží část světla, proto je také fotografována světlem. Vodě z kohoutku se raději vyhněte. Budu si muset koupit chladicí láhev: voda je tam čistší. Plynový sporák by měl být pochopitelně malý, mobilní a zcela nový. Zachycení plamene, který se rovněž nachází v záběru, vyžaduje dlouhou expozici v délce několika sekund. Zatímco vroucí voda je „zmrazena“ velmi krátkými záblesky, které ne všechny pulzní přístroje mohou poskytnout.

A těstoviny budou také v rámečku. Někteří v relativním klidu na dně pánve a jiní, kteří budou zachyceni za letu. Těstoviny nelze fotit v protisvětle. Vypadalo by to jako zčernalé lebky. Zkrátka, fotograf musí v tomto případě prokázat nejvyšší profesionální povědomí a velkou technickou vynalézavost.

Měl jsem to štěstí, že jsem mohl z boku sledovat, jak se krok za krokem překonávají překážky. Nejprve Maxim pečlivě upevnil plynový vařič na provizorní pracovní stůl. Trvalo mu a jeho asistentovi asi dvacet minut. Poté jsme na vařič položili hrnec fotografie 6 a 7 .

Studio Maxim Poluboyarinov.

Foto 7. Upevňovací příslušenství zajišťuje pevné upevnění desky a krytu.

Maxim drží okulár fotoaparátu, vytvoří záběr, udělá první zkušební záběr a pustí se do práce na pozadí.

Čtvercová deska z černého matného plastu na stojanu stála metr od stolu. Hlava blesku na ni okamžitě zamířila jeřábem. Bez jeřábu by to bylo obtížné: stativ by se zachytil v záběru. Tento zdroj světla osvětluje pozadí. Jen trochu – jen tolik, aby nezčernal. Podle autora vypadá zcela černé pozadí poněkud pochmurně, což je pro reklamní obrázky špatné.

Poté jsme za černé pozadí, velmi blízko k němu, umístili zdroj kreslícího světla – další zábleskovou hlavu se čtvercovým softboxem o rozměrech 150 × 150 cm. Tento softbox poskytuje hlavní světlo pro skleněné objekty v záběru – hrnce a pokličky. Je namířena ve směru objektivu fotoaparátu, ale nespadá do samotného záběru. Přítomnost takového světla mírně komplikuje úkol získat jasný a kontrastní obraz, protože ani velmi dobré moderní objektivy s vícevrstvou povrchovou úpravou si nedokážou poradit s parazitním světlem, které netvoří hlavní obraz.

Toto světlo dopadá na sférický povrch přední čočky ze strany pod ostrým úhlem, mnohokrát se odráží uvnitř čočky od stěn a konců čočky a poté se náhodně rozptyluje po rámu. Snižuje kontrast a může dokonce zkazit obraz. Proto společnost Maxim okamžitě nasadila na kardan kamery rámeček s brankami černými klapkami , který blokuje přístup parazitního světla do objektivu kamery. Nyní kreslící světlo svítí na hrnec a pokličku ze všech stran a obkresluje obrysy jako perem foto 9 .

Foto 8. Pozadí.

Foto 10. Instalace bočních a stropních světel.

Nyní musí Maxim vylepšit kresbu pánve vpravo, umístit odlesky na sklo. Vedle stolu se objeví kus mléčně průsvitného plastu. Za světelným panelem se nachází podlouhlý pulzní zdroj světla s kulovým difuzorem. Na fotografii 10 je zřetelně vidět gradientní, rozprostřený tvar bodového světla, který je způsoben kulovitostí difuzoru.

Tento tvar skvrny vytváří jasný, ale hladký obrys obrysu pravé strany hrnce. Poté se vlevo od hrnce připevní další plastová deska a ihned se nasvítí další zábleskovou hlavou. Tento zdroj světla vytváří symetrické osvětlení po stranách nádoby.

Foto 9. Nastavení zdroje světla pro kreslení.

Fotografie 10 také ukazuje, jak společnost Maxim řeší problém s osvětlením těstovin. Už jsem psal, že podsvícení není vhodné. Nad stolem dočasně visí portrétní deska. Dočasný, protože by byl později nahrazen standardním.

Takové světlo, které se řídí zákonem šíření světla úhel dopadu se rovná úhlu odrazu , svítí přesně na těstoviny. Horní světlo se nemůže odrážet od stran hrnce směrem k objektivu, takže není v rámečku téměř vůbec vidět.

Foto 11

Foto 12

Foto 13

Se všemi statickými objekty v záběru a všemi zdroji světla na místě pořídil Maxim několik zkušebních snímků, aby dosáhl harmonické rovnováhy mezi jasem všech zdrojů světla. Obrázek 11 například nemá rád jas pravého bočního světla. Jedním pohybem počítačové myši snížil výkon zdroje o jeden stupeň expozice. Jas této skvrny je vybledlý foto 12 .

Nyní přišlo na řadu řešení nového problému: zajistit, aby těstoviny správně spadly do pánve. Měly by dopadnout pokud možno na stejné místo, zhruba stejnou rychlostí a ve správný čas. Maxim našel ve svém kouzelném skladišti šedou plastovou trubku na vodu na barvě trubky záleží: v záběru by neměly být žádné předměty vrhající barevné odlesky .

Část trubky byla okamžitě odříznuta pilkou na železo. Tím se vytvoří koryto, do kterého se těstoviny nasypou. Namontovali jsme ji na jiný stojan a pokusili se na ni umístit některé italské výrobky, ale nepodařilo se nám to: některé těstoviny spadly vedle a některé spadly do trubky, ale dříve nebo později, než jsme plánovali.

Foto 14

Foto 15

Fotografie 13 ukazuje výsledek pozdního záblesku, fotografie 14 ukazuje výsledek časného záblesku. Tento záběr vyřešil další problém: ukázalo se, že závěrka fotoaparátu musí být otevřená 5 sekund, aby jas plamene plynového hořáku byl srovnatelný s jasem pánve osvětlené bleskem.

Na fotografii 15 se nám podařilo zachytit okamžik, ale ukázalo se, že vody bylo nalito trochu moc. Vystříkla a uhasila plameny. Můžete vidět, jak plamen zrudl rozhořčením, než zhasl. Nakonec se Maxim rozhodl a okamžitě sestrojil zařízení ze skleněné trubice, do které se předem nasypaly těstoviny. Nyní je mnohem snazší dosáhnout předvídatelných výsledků fotografie 11-15 .

Trvalo však další tři hodiny, než se podařilo získat finální soubor. Jde o to, že voda v hrnci se okamžitě zakalila, jakmile se do ní dostaly těstoviny. Proto se po každém neúspěšném záběru musela pánev umýt a voda znovu převařit. S prací jsme začali ve 12 hodin a skončili v 18 hodin. Moment posledního záběru byl zachycen, takže vám mohu ukázat, jak v tu chvíli vypadala scéna Obrázek 16 .

Foto 16. Natáčení posledního záběru.

Nakonec jsem se Maxima Polubojarinova zeptal na dvě otázky.

– Jak získat práci reklamního fotografa?

– V Rusku neexistují žádné speciální vzdělávací instituce tohoto druhu, – odpověděl Maxim, – proto se znalosti předávají z úst do úst, z učitele na žáka. Pomohl mi Gidirimský. Vždycky jsem se na něj mohl obrátit s jakoukoli otázkou.

V dnešním Rusku se můžete učit od Igora Sacharova a Vladimira Morozova. Málokdy poskytuji mistrovské kurzy, takže o sobě mlčím. Druhým způsobem je zvládnout profesi sám. Obtížná, dlouhá, ale dnes dostupnější než kdykoli předtím. Potřebné informace si může každý najít na internetu, ale vlastní zkušenost je stále nenahraditelná.

– Má smysl, aby se užitý fotograf učil reportážní fotografii??

– Ne, jsou to příliš odlišné profese. Zubní lékař nemusí být nutně chirurg. Venku je jediný zdroj světla: slunce. Fotograf se točí kolem svítidla. Ve studiu se vše točí kolem fotoaparátu, od světla po fotografa. Tento rozdíl činí dovednosti aplikovaného člověka v přirozeném světle nepoužitelnými. A naopak, reportér musí zachytit okamžik a ve studiu si ho vytváříme sami! Nejdřív ji ale musíte vymyslet.