Rozovovy lekce: to hlavní na obrázku. Část 1

Talent ve skladbě nic nenahradí. Lze to přirovnat k umění řečníka, který se nechá poslouchat.

Dobře vystavěný obraz nezaručuje lásku publika, ale dává naději na pozornost. Bez zvládnutí řemeslných znalostí a dovedností nelze uspět a ty s citem nepadají z nebe. Zvláště důležitá je schopnost komponovat objekty na rovině budoucí fotografie a rozlišit ty hlavní, aby nikdo nemohl zaměnit vedlejší za podstatu výpovědi. O tom pojednává jedna z knih nové řady Georgie Rozova „Kompozice a zvýrazňování“, která právě vychází v nakladatelství Astril Moskva . Níže zveřejňujeme malý výňatek z ní.

Rozmazání a harmonie v záběru

Síťové drahokamy: Nebudu se hádat. Řeknu to jednoduše: neumíte střílet. Kromě kompozice chybí na obrázcích – všechno.Kompozice z latinského compositio – složení, složení znamená stavbu, vztah a vzájemné uspořádání částí. V případě fotografie se jedná o rozmístění všech jejích prvků v obrazové rovině tak, aby tvořily organický celek.

Něco se mi líbilo a chtěl jsem si to vyfotit. Přeostřuji oči až do bodu ztráty realističnosti, téměř do bodu abstrakce, takže se obraz stává plochou plnou barevných šmouh. Přibližně jako na fotografii 1a. To usnadňuje analýzu harmonie budoucí fotografie.

Vidím několik trojúhelníků, které se sbíhají ve stejném bodě. Modré trojúhelníky rozdělují rámeček diagonálně. Oranžovo-červené trojúhelníky také rozdělují svou spodní polovinu rámečku na polovinu. Sousedí s trojúhelníky, které jsou zbarveny směsí světla rtuťové výbojky zelené , denního světla modré a oranžového reflektoru odraženého od stojanů válcovny. Podlaha je nelakovaná: je kovová a připravená odrážet jakékoli světlo. Proto je obtížné definovat jeho barvu jedním slovem. Říkám tomu šedomodrozelená.

Závěr: Líbí se mi kombinace modré a kontrastních oranžových sektorů. Chladná část rámu tvoří asi polovinu. Stojany válcovny, kde se rozžhavený kov rovná do tloušťky stěny lednice, jsou teplé a oranžové, jako by na objednávku. Podlahový trojúhelník sice vypadává z modro-oranžové kontrastní struktury rámu, ale nepolemizuje s ní, protože je namalován v chladných, tlumených tónech. Grafika mi připadá docela vyrovnaná. Můžete pokračovat ve fotografování.

1a. Zhruba takhle si představuji budoucí záběr cm. foto 1b s rozostřenýma očima, při analýze skvrn.

1b. Válcovna 2000. Novolipetský metalurgický závod.

Fotoaparát Nikon D3S. AF-S Nikkor 14-24/2 zoom.8 G ED N. Citlivost 1000 ISO. Rychlost závěrky 1/80s. Clona 2,8. Kompenzace expozice -1,67 EV. Ohnisková vzdálenost: 14 mm.

Hranice rámů

Strojopisná stránka formátu A4, silueta katedrály svatého Petra v Římě a ruského chrámu Zesnutí Panny Marie na Nerlu, rozměry televizní obrazovky a rámečku hledáčku fotoaparátu mají jedno společné: poměr stran všech těchto objektů je přibližně tři ku čtyřem, což odpovídá zákonu zlatého řezu harmonické proporce .

To neznamená, že všechny fotoaparáty mají tyto proporce. Existují například čtvercové fotoaparáty a panoramatické fotoaparáty s poměrem stran 2:1. To fotografovi nebrání v tom, aby v hledáčku komponoval nádherné snímky. O něco později uvedu příklady takových „špatných“ fotografií. Přesto musíme komponovat záběry při pohledu kukátkem s klasickým poměrem stran 3:4.

První věc, kterou musí fotograf udělat, je napodobit koně s klapkami na očích. Pro ty, kteří o tomto užitečném vynálezu nikdy neslyšeli, připomínám, že žaluzie jsou kožené závěsy připevněné na boku, v blízkosti očí koně, aby zvíře nekoukalo kolem sebe a dívalo se přímo před sebe, aniž by vidělo něco nepodstatného nebo se například bálo aut. Fotograf, který se dívá kukátkem hledáčku, nevidí nic mimo záběr.

Musíte neustále kývat hlavou a hledat nějaký ostrůvek v okolním světě. Musím přiznat, že to může být těžká volba. Například stejná válcovací stolice se stejnými komponenty ovládání válcovací stolice vlevo a stojany vpravo může vypadat jinak než na fotografii 1b. Jen jsem mírně otočil hlavu doleva a dostal jsem snímek rozdělený téměř na polovinu, ale vertikálně. Modrý klidný chlad vlevo a hučící červený žár vpravo viz. foto 2 .

2. Válcovna 2000.

Posunutí kamery doleva oproti první verzi tohoto záběru změnilo nejen poměr míst v záběru, ale i poměr mezi jednotlivými. Je tam více modré, takže je to statické a neslyšitelné. Divák se ocitá v pozici Buridanova osla, který je postaven do stejné vzdálenosti od dvou stejných kupek sena. Nebohé zvíře zemřelo hlady, aniž by se rozhodlo, které seno sní dříve a které později.

První záběr vybízel diváka k obdivu síly a krásy strojů. Ani modrá polovina nebyla zanedbána, protože modrá v kombinaci s červenou barvou je pro oko velmi přitažlivá. Taková modrá šmouha přesto neunikne pozornosti diváka. A lidé, kteří mají na starosti oranžové stánky, dostanou svůj díl pozornosti, a obrázek nebude nevyvážený.

Můj pokus o vyrovnání modré a červené barvy na snímku je tedy chybný. Modrá je na tomto snímku těžší a nemělo by jí být příliš mnoho. Moje chyba o pouhé dva centimetry při volbě úhlu pohledu mohla narušit rovnováhu kompozice.

Fotoaparát Nikon D3S.

AF-S Nikkor 14-24/2 zoom.8 G ED N.

Citlivost 1000 ISO.

Rychlost závěrky 1/40 s.

Clona 2,8.

Korekce expozice -0,67 EV.

Ohnisková vzdálenost je 14 mm.

Norský západ slunce ve třech variantách

V Norsku jsem náhodou viděl úžasně krásný, naprosto roerichovský západ slunce. Na přemítání nebyl čas, slunce zapadlo za obzor půl hodiny předtím. Z tohoto důvodu již barvy bledly a mohly téměř úplně vymizet.

Spěchali jsme, abychom nezmeškali trajekt, protože další loď by musela čekat až do rána. U prvních dvou snímků jsem měl vteřiny. Pořídil jsem fotografie, aniž bych se vzdálil od auta fotografie 3 a 4 . Vyrazili jsme, ale asi po padesáti metrech jsem vykřikl radostí. Vůz byl opět zastaven foto 5 . Nyní se mohu ve volném čase zamyslet nad důležitostí místa fotografování a nad tím, jak počáteční výběr objektu ovlivňuje výsledek záběru obecně.

V sedmdesátých letech dával největší tištěný časopis v SSSR fotografovi na obálku dva nebo maximálně tři středoformátové filmy nebo 24 snímků. Musel jsem ušetřit nějaké peníze. Než jsme se rozhodli stisknout spoušť, museli jsme být připraveni, protože film byl drahý a těžko dostupný. Nyní, když digitální technologie umožňuje relaxovat a myslet pouze na výsledek, se změnila psychologie chování fotografa. Mnohokrát jsem se přistihl, že doslova fotím objekt z různých úhlů a vůbec se nedržím zpátky. Důležité bylo nepropásnout okamžik, co nejlépe vystřelit, abychom toho nelitovali.

Okamžiky života jsou neopakovatelné. Můžete se vrátit na původní místo, ale nemůžete riskovat, že pořídíte stejný záběr jako ten, který jste včera nepořídili. Nebude správné světlo, nebude správné počasí a múza může zasáhnout. Stručně řečeno, na jedné straně je dobré střílet s rezervou. Ale na druhou stranu, jak vyčerpávající a frustrující je procházet množství téměř stejných souborů a hledat mezi nimi ten nejlepší, kvůli kterému jsem udělal desítky záběrů.

Nejotravnější je, když při pohledu do monitoru s očima otupělýma napětím zjistíte, že v té hoře zobrazeného smetí není nic, co by stálo za pozornost a další zpracování. Že v zápalu tvůrčí horečky udělal nešťastné chyby: technické nebo kompoziční, nezachytil ten jediný okamžik, který stál za zastavení..

Schopnost střílet rychle a přesně přichází se zkušenostmi, protože znalosti a dovednosti se zdokonalují. Zpočátku, když se učíte základy kompozice, musíte postupovat pomalu. Například byste se v žádném případě neměli snažit vtěsnat do klasického rámečku předměty, které se do něj nehodí. Fotografie mohou být čtvercové, roztažené vodorovně nebo svisle. Z jakéhokoli poměru stran se může vyklubat organicky komponovaný obraz. Obrázky všech formátů se řídí pravidlem třetin odvozeným od zlatého řezu fotografie 6, 7, 8 .

3. Norský západ slunce 1.

Auto zastavilo v mezeře mezi dvěma domy, které připomínají naše „velmi štěrbinovité“ komsomolské ubytovny. Vždy byly stavěny jako dočasné stavby – na dvacet let, a i po půl století jsou stále v zajetí.

Architektura domů na norském venkově je velmi podobná. Jen domy jsou zde úhledné, jednoduché a nenáročné, ale veselé. Levý dům mrkal okny, v nichž se odráželo světlo z oblohy, a obložení natřené finským Pinotexem antiseptikum také mírně zářilo a oživovalo povrch stěn. Slunce zpoza obzoru olizovalo karmínové paprsky z mraků nade mnou. Dostal jsem obraz ostrého, ponurého západu slunce. Z mého pohledu je to jediný způsob, jak by měla země Vikingů vypadat.

Fotoaparát Nikon D3S.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Citlivost 250 ISO.

Rychlost závěrky 1/160 s.

Clona 6,3.

Korekce expozice -0,67 EV.

Ohnisková vzdálenost 24 mm.

4. Norský západ slunce 2.

Už jsem se chystal nasednout na zadní sedadlo džípu, abych mohl pokračovat dál, ale oči mi zalétly ke zpětnému zrcátku a já dostal příležitost vyfotit dva západy slunce najednou. Jak užitečné je však otočit hlavu, než zamícháte fotoaparátem!

Fotoaparát Nikon D3S.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Citlivost 250 ISO.

Rychlost závěrky 1/200s.

Clona 6.3.

Kompenzace expozice je -0,67 EV.

Ohnisková vzdálenost 24 mm.

5. Norský západ slunce 3.

Pohled se změnil: kamera se posunula o několik metrů níže, téměř na úroveň moře. Zmizelé popředí. Přiblížení objektivu bylo prohozeno: první snímky byly pořízeny při širokoúhlém záběru, tento při teleobjektivu. To znamená, že jsem změnil úhel pohledu stejného objektivu a ten pokrývá menší prostor než v prvních dvou verzích tohoto tématu. Musel jsem zvýšit rychlost závěrky, abych dosáhl dobrého zaostření teleobjektivem a dobré hloubky ostrosti. Jako rodič považuji všechny děti za krásné a jedinečné. Žádnou z těch tří jsem nemohl vyhodit do koše.

Fotoaparát Nikon D3S.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Citlivost 1600 ISO.

Rychlost závěrky 1/640 s.

Clona 6,3.

Korekce expozice -0,67 EV.

Ohnisková vzdálenost 70 mm.

Pravidlo třetin

Pokud je snímek myšlenkově rozdělen na tři části, horizontálně a vertikálně, průsečík obdélníků ukazuje konkrétní oblasti. Pokud do jejich blízkosti umístíte nějaký předmět, cíle je téměř jistě dosaženo fotografie 9 a 10 .

Měl bych poznamenat, že pravidlo třetin bylo vynalezeno již dávno. Psalo se o tom v knihách, ze kterých jsem před čtyřiceti lety studoval fotografii. Profesorka VGIK Lydia Dyko nám o něm vyprávěla na svých přednáškách o skladbě. Nemohu mlčet o existenci tohoto pravidla, když tolik lidí věří v jeho správnost a řídí se jím v praxi.

Ale ani já se nemohu zdržet vyjádření svých pochybností. Při výběru snímku pro ilustraci pravidla třetin jsem musel dlouho hledat ve své knihovně fotografií dobrý záběr hlavního objektu v kříži. Ukázalo se, že těchto záběrů nemám mnoho. Musel jsem se posadit a analyzovat své vlastní záběry a záběry ostatních.

Závěr: V případech, kdy je snímek komponován podle pravidla třetin, se hlavní věc nejčastěji nenachází ve středu průsečíku linií dělení na třetiny, ale v určité vzdálenosti od nich. Nyní mám tendenci formulovat toto pravidlo trochu jinak.

Předměty umístěné v určité vzdálenosti od některého ze čtyř rohů snímku se stávají pro diváka žádoucí atrakcí.

Zde je kousek každodenní moudrosti, která ještě nepřestala být moudrostí, protože se opakuje: pravidla nejsou zákony. Jsou vymyšleny proto, aby bylo možné záměrně a beztrestně porušovat.

6. Fern.

Oříznutý snímač fotoaparátu Nikon D7000 má standardní velikost – podlouhlý obdélník. Předmět do něj nezapadal. Obrázek ožije až po amputaci spodní části rámu. Čtverec je pro objekt lepší než obdélník.

Fotoaparát Nikon D7000.

AF-S Nikkor 24-70/2,8 ED N zoom.

Citlivost 100 ISO.

Rychlost závěrky 1/125 sekundy.

Clona 5.

Ohnisková vzdálenost 36 mm.

7. Novoroční déšť.

Záplavy v Benátkách. Vody laguny se rozlévají na nábřeží a kolemjdoucí se pohybují po provizorních mostech. Scéna je přísně horizontální, protože samotná promenáda, most v popředí a dokonce i komplex kostela San Giorgio na ostrově v pozadí se táhnou podél panoramatu. Tento soubor jsem ořízl, abych odstranil prázdnou oblohu nahoře a část chodníku v popředí dole.

Smazané části snímku neobsahovaly žádné užitečné informace – nebyly ušetřeny. Podařilo se nám však zdůraznit odpor větru a deště, který muž s deštníkem překonal. Za zády chodce je jakoby delší cesta a měřítko samotné postavy se nezmenšuje.

Podlouhlý tvar rámu vytváří iluzi delší ujeté vzdálenosti. To je zdůrazněno rytmickým členěním rámu svislicemi mostních pilířů. Figurka chodce se vymyká pravidelnému rytmu černých obdélníků a barevná skvrna kulovitého deštníku nenechává nikoho na pochybách, že nic v záběru není důležitější než lidská vytrvalost.

Fotoaparát Nikon D3.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Citlivost 800 ISO.

Rychlost závěrky 1/320s.

Clona 3,5.

Korekce expozice +0,67 EV.

Ohnisková vzdálenost 60 mm.

8. Benátky. Aqua Alta.

V této části Benátek, nedaleko Arsenálu, žijí převážně sami Benátčané. Turistů je tu málo a jsou daleko od sebe. Ulice zaplavené vodou, prázdné. Fascinovaly mě barevné skvrny mokrých kvetoucích zdí. Rám mohl být orientován pouze vertikálně. Úzké uličky malého ostrovního městečka se táhnou vzhůru jako stromy v hustém lese. Vodorovný záběr by byl za těchto okolností ošklivý. Na tyto stavitele jsem čekal dlouho. Chtěl jsem, aby přítomnost lidí oživila obraz.

Fotoaparát Nikon D3.

AF-S 70-200/2 zoom.8 ED VR.

Citlivost 800 ISO.

Rychlost závěrky 1/160 s.

Clona 5.

Kompenzace expozice -0,67 EV.

Ohnisková vzdálenost 200 mm.

9. Pravidlo třetin.

10. Labutě.

Svatební fotografie. Cena za nevěstu. Družičky si prohlížejí ženicha a jeho společníky. Labutí kachna vyskočila přesně na levou svislou čáru pravidla třetin. Jeho visící postava ve vzduchu je ukázkou správného zarámování.

Fotoaparát Nikon D3.

AF-S Nikkor 17-35/2 zoom.8 D ED IF.

Citlivost 400 ISO.

Rychlost závěrky 1/500 s.

Aperture 7.1.

Kompenzace expozice -0,33 EV.

Ohnisková vzdálenost 17 mm.