Rozovova fotokritika: zkušenost je naším průvodcem, ale ne každý ji stihl nasbírat…

Tento fotopřehled obsahuje fotografie zaslané čtenáři časopisu Photo&Technology, jejichž výsledky byly zveřejněny v čísle 6 48 2014. Fotografie zaslané do soutěže vyhlášené společností Nikon měly „složit puzzle“, které by poskytlo představu o rozmanitosti života, který nás všechny obklopuje. Na můj vkus se skládačka povedla. Barevné… Dokonce i příjemné pro oko, dokud neotevřete každý obrázek zvlášť. A pak, když se přiblížíte, jsou pestré náhledy čtverečků skládačky najednou úplně samy, bez pomoci, bez make-upu, vypadají jako sólistka zpívající bez doprovodu, a cappella. Pokud umíte zpívat, jste ctěni a respektováni. Pokud neudržíte noty, je pro všechny kolem vás bolestivé poslouchat. Ze skládačky jsem vybrala několik pěkných náhledů – ty, které mě zaujaly. A tady je to, co jsou a cappella, řeknu vám o tom.

Rubriku „Fotokritika“ vede Georgij Rozov, známý fotograf a pedagog, autor populárních knih o technice a umění fotografie.

Dina Nurdinová vytvořila známou technikou typicky reportážní snímek. Kamera je umístěna na stativu a v záběru jsou dva objekty ve vzájemném konfliktu, pohyblivý a nehybný. První se rozmazává, druhý zůstává ostrý a zdůrazňuje pohyb prvního. Obtížně proveditelné, protože vyžaduje úspěšnou kombinaci mnoha složek. Začnu s rychlými objektivy, nejlépe s pevnou ohniskovou vzdáleností. Tyto objektivy lépe rozostřují rozostřenou oblast, takže je snazší oddělit rozmazanou masu pochodujících žen od pozadí.

Jen tak nějaký stativ nestačí: potřebujete stabilní stativ pokud je příliš slabý, budete ho muset něčím zatížit: nohy jakéhokoli stativu se přestanou třást, pokud na něj zavěsíte několik cihel nebo těžký kufr s fotoaparátem . Nehybný objekt by měl stát v klidu a nedýchat, aby zůstal ostrý a nepřipomínal pohybující se hmotu. Abyste dosáhli přesné míry pohybové neostrosti, kterou pro tento konkrétní záběr potřebujete, musíte vyladit rychlost závěrky.

A rychlost závěrky se pokaždé změní – v závislosti na rychlosti člověka, vlakového vozu, dopravníku… A rychlost závěrky se nastavuje metodou wildcat, tj. metodou pokus-omyl. Někdy je třeba udělat kompromis mezi touhou po rozmazání a zachováním ostrosti. Pokud se jedná o prchavý jev, jako v tomto případě, je úkol fotografa mnohem obtížnější. Zkušenosti nám pomáhají, ale ne každý měl čas je nasbírat.

Varianta s Rozovovou úpravou

Odstraňte ze záběru zbytečně ostré nebo světlé body, které by mohly odvádět pozornost od hlavních objektů v záběru. Pokud to nedokážete při fotografování, budete se to muset naučit na počítači. Známky rušení by neměly být pro diváky viditelné.

Dina bohužel nesplnila všechny výše uvedené podmínky. Námořník v popředí je trochu rozmazaný. A nejsem si jistý, jestli se pohnul. Je velká pravděpodobnost, že se stativ pohyboval. Objektiv Dina má všechny vlastnosti levného kitového zoomu: má neslyšitelný bokeh a velmi velkou hloubku ostrosti, díky čemuž je pozadí vždy obscénně ostré, a proto agresivní. Téměř bílá dlažba v popředí se leskne bělobou a odvádí pozornost od zábavného blednutí pravých nohou ženského praporu. A nad současnými stožáry se rozbíjí rytmický vzor sloupů, obrys kaple, okna, svislá stěna budovy, semafory… Nezbylo mi nic jiného než odstranit nepotřebné věci ve snaze nějak napravit chyby vzniklé v průběhu natáčení, aby se potvrdila myšlenka, že základ tohoto díla je docela slušný. Po ošetření to nevypadá vůbec špatně. Považujme náčrtek pro fotografování pohybu za úspěšný.

Velmi roztomilý náčrtek komunikace mezi dítětem a kočkou. Fotograficky přesné, s velmi přesným zachycením pohybů jednajících postav. Louže s odrazem zívajícího žlabu a kočičího ocasu je velmi vhodná. Tmavé dveře na verandu vyvažují pravou a levou polovinu obrázku. Gratuluji autorovi k úspěchu!

Ksenia Nyandoma.

Autor si nevymyslel název a neřekl, kde přesně tuto krajinu natočil, ale mohu předpokládat, že se díváme na sever Ruska. Les je vlhký, půda je podmáčená, a proto jsou stromy křehké. V žádném případě nemohu říct, že se mi tato místa líbí. Ale jsem ochoten věřit, že tato krajina někoho hřeje na duši a že se k takové skromné kráse mohou vázat nostalgické vzpomínky. Krajina samotná a krajina na obrazové ploše jsou však dvě velmi odlišné věci. Zvláštnosti vnímání fotografie jsou dostatečně prozkoumané a naši předchůdci si již dávno osvojili pravidla, která pomáhají nedělat chyby, jež se trestají nejvyšší mírou odmítnutí, když divák snímek jednoduše prolistuje.

Nezanechává nic v jeho paměti. Je to škoda pro tvůrce, že?? V tomto případě autor komponoval záběr, aniž by vzal v úvahu, že světelný trojúhelník na obloze je tak jasný, že se na něj oko diváka upne, protože tento prázdný bílý trojúhelník vyplněný ničím zabírá téměř polovinu výšky fotografie. Mohu jen hádat, že fotograf chtěl upozornit na krásu trávy v popředí. Ale pak by měl být snímek konstruován zcela jinak už v době natáčení. Například si dřepnete a nakloníte fotoaparát dopředu, abyste ze záběru vyloučili oblohu nebo ji zachytili jen o kousek. Abych si představil svůj návrh, zkusil jsem zarámovat tento snímek. Stala se téměř čtvercovou, ale to ji nezhoršilo, spíše naopak.

Vitaly z Maloyaroslavets poslal nejen jednu, ale několik fotografií. Všechny jsou poměrně dobře provedené, z fotografického hlediska téměř bezchybné. Jen jednu věc nechápu: „Co chtěl básník říci tím božím ptákem??“. Pokud analyzujeme ostatní Vitalijovy fotografie, můžeme se domnívat, že autor doufá, že upoutá divákovu pozornost lehkým, téměř nevinným afektem, vymýšlením různých vtipných, z jeho pohledu všedních situací, které pak hrají neprofesionální herci.

Musím přiznat, že jsem autorovi ani jednou neuvěřil, ani jednou jsem se neusmál. Bylo mi líto dívky na obrázku. Představil jsem si, jak sedím nahý na studené hladině špinavé vany, kterou přivezli na dvůr speciálně pro toto focení. Věřit, že tato nádoba je tu vždy, že se z ní krmí dobytek a pak se v ní pere fotografova múza?.. Ne, jak řekl Stanislavskij, nevěřím tomu. Lze samozřejmě předpokládat, že se jedná o snímek v žánru aktu. To znamená, že jsme vyzváni, abychom obdivovali krásu nahého ženského těla. Téma je evergreen, ale podle mého názoru není zveřejněn. Husy vypadají přesvědčivěji a krásněji.

Yekaterina Moskaluk pořídila velmi názornou zimní krajinu. Téměř dokonalé. Téměř – protože vypadá pomaleji. V takových případech fotografové říkají: bílé a černé body nejsou nastaveny. Jinými slovy, na snímku nejsou žádné černé tóny a není tam mnoho bílé. To je to, co dělá to vypadá šedá, to není zvonek. Takto by měla vypadat tato krajina za zamračeného, šedého dne. Ale stíny od sněhových plotů jsou jasným znamením, že slunce je venku. Nezakrývá ji jediný mráček. Proto jsem toto krásné dílo mírně upravil, abych ho čtenáři představil v celé jeho tónové škále.

Verze s úpravou Georgyho Rozova

Skvělá krajina s nádhernými diagonálními záhyby v terénu a vzorem stínů. Skromný a neodolatelný půvab jednobarevných žlutozelených odstínů. Fotografie vypadá dobře i bez mého zásahu. Nemohu si však pomoci, ale je tu ještě jeden recept, který autor nepoužil, aby krajina byla o něco jasnější, slavnostnější, šťavnatější.

Téměř protisvětlo, které se vyznačuje vysokými kontrasty mezi světlem a stínem, mě přivádí k myšlence, že bychom v tomto případě měli mírně zesvětlit světla a ztmavit stíny. Každý grafický editor to zvládne za půl minuty. Dochází k pozoruhodným proměnám barevných skvrn. Ztmavením se barva stává sytější, stínováním se stává světlejší a nadměrným zesvětlením se stává bělejší. Můžete porovnat dvě verze: před mým zásahem a po něm. A vyberte si takovou, která se vám líbí. Obě mají právo na existenci.

Verze s úpravami Georgije Rozova

Použití gradientních filtrů, zejména barevných, nebo gradientů ve Photoshopu ke změně poměru jasu a barev v části kompozice fotografie může fotografovi skutečně pomoci překonat odpor materiálu. Může vytvořit lepší fotografii, ale s nedostatkem znalostí, pozorování a chuti může zabít záběr. V tomto případě autor použil techniku malby oblohy v barvách západu slunce. V zásadě by tato technika mohla velmi dobře fungovat, pokud byste zabarvili světla nejen v horní polovině fotografie, ale také v dolní polovině.

Všimněte si vody a odlesků na hrbech skal: odrážejí světlo zapadající oblohy. A pokud by byla obloha zbarvena do žlutooranžových tónů, musela by být stejným způsobem zbarvena i voda a hřbety skal! Je to fyzikální zákon ze střední školy: úhel dopadu světla se rovná úhlu odrazu. Ve škole jsem studoval fyziku a fotografova neschopnost pro mě není žádnou záhadou. A graficky je snímek nádherný. A pokud se správně vyretušuje, může se stát plakátem a zdobit stěnu pokoje.

Tento obrat p.Okie, hud, který mění život. v.Polenova

Hluboký soumrak

Mamiya 645E, 80/2.8, rychlost závěrky 10 min., Velvia 50

Vadim střílí na skluzavce. „Velvia 50 je dobrý film. Ale ani s ním byste neměli dělat takové extrémní experimenty. Deset minut expozice pro záběr krajiny je hodně. I za klidného počasí může foukat mírný vítr. Stromy, tráva v popředí, voda v řece, mraky – všechno kolem se hýbe, a proto se nedá vyhnout šněrování. Dalším problémem je fotografování za soumraku. Jde o to, že lidské oko vnímá krajinu za soumraku zcela jinak než film nebo snímač.

Za jasného světla vidí oko miliony barev, ale za soumraku jsou pro nás všechny kočky šedé. A film při pomalých rychlostech závěrky nadále reprodukuje barvy podle jejich fyzikální barevné teploty. Den byl zatažený a za soumraku rozptýlené světlo nebylo podbarveno modrou oblohou. Na obrázku není soumrak, ale šedý den. Autor musel obrázek naskenovat a zdigitalizovat.

Pravděpodobně se ji snažil zušlechtit, ale nevzal v úvahu, že popředí nemělo být tolik zesvětleno a obloha stlačena. Obvyklý řád věcí pozorovatele je narušen: dole je tmavá země a nahoře světlá obloha! Mám chuť otočit fotku vzhůru nohama, abych obnovil rovnováhu. Podle mého názoru jste zkrátka neměli ukládat ten nepovedený snímek. Možná by bylo lepší vrátit se na stejné místo a zkusit to znovu v lepším světle.

Spritz Alexandra Zizenkova je založen na stejné technice jako na fotografii 6. Grafický obraz by tedy měl divákovi připomínat známou chobotnici nebo chobotničku… Radost z poznání je základem pozitivní reakce na takové obrázky: autor vyřešil šarádu a já ji vyřešil! Obvykle to funguje.

Bude to fungovat i tentokrát. Mnoho lidí citlivých na vnímání geometrických tvarů však bude pravděpodobně otráveně reptat a litovat, že vidí jiné obrázky. Faktem je, že rovné linie drátů zabíjejí složité zákruty chapadel pomyslné chobotnice. Autor nejspíš vycítil slabinu snímku a rozhodl se ji podpořit tím, že divákovi předhodil titulní šidítko, aby nikomu neunikl náznak děsivé mořské příšery v kolejích auta zkříženého s dráty.

Co dělat s kabely, kterých je v našich městech mnoho?? Znám jen dvě řešení tohoto problému, která nezávisí na radnici, ale na samotném fotografovi. Můžete vyhledat scény nebo místa snímání, která neumožňují, aby se do záběru okna fotoaparátu dostaly dráty. Nebo naopak, ve spleti drátů lze hledat výtvarný nebo geometrický řád a na něm založit fotografické kompozice.