Zákulisí by Pavel Markin

Pavel Markin – fotograf. Ve skutečnosti vystřídal celou řadu povolání: pracoval jako krejčí, dámský krejčí, pionýr a vychovatel dívek a chlapců, učitel kreslení a rýsování, najednou se stal nakladačem, skladníkem a kuchařem. Když vyjmenujeme, co všechno Pavel Markin umí, dostaneme 5000 znaků, do kterých jsem chtěl napsat hlavní část jeho příběhu. Kdo mě mohl zastavit?? Tím spíš, že hlavní seznamy jsou v předstihu.

Irina CHUDY, časopis „Gorod“, SPb

Co se týče fotografů a jejich místa ve společnosti, fotografie jako motoru pokroku a všeho ostatního, mám spoustu teoretických dedukcí, které se neustále mění. Kdysi jsem si myslel, že fotograf může ukázat jen to, co není vidět, nebo zachytit to, co je, aby to bylo poznat. To znamená překvapit nebo připomenout. Žádné možnosti.

Takže Pavel Markin je asi přece jen fotograf, protože sám tvrdí, že svou první fotografii pořídil ve čtyřech letech. Je to rekord. Ptal jsem se petrohradských profesionálů a všichni začali s desetiletým zpožděním.

Náš Leningrad, jak víte, byl v té době malé město, ale bylo strašně ambiciózní. V roce 1975, kdy jsme se s Markinem potkali ve stejné redakci a zjistili, že jsme na sobě pracovně zcela závislí, byl on označován za fotoreportéra a já za vedoucího redakce. oddělení profilování. Fotoreportér znělo slušněji, protože nikdo z nás neměl ponětí o světově proslulém významu paparazziů.

„Fotografové dělali reportáže z pokojů,“ tak se jmenovala Pašinova práce v novinách Smena. Dnes se mi zdá, že nikdo, kdo žije za Sovětů, nedokáže pochopit život mučedníků, kteří se hrdě nazývají fotografové. Nevím, ale nemyslím si, že počítač přinesl i tajným službám větší změnu než produkce toho, čemu se dnes říká média. Už dlouho se chci zeptat: víte někdo, jak se za sovětské vlády objevovaly obrázky v novinách??

Ráno Markin odjel na státní statek, ne blíže ke Gatčině, který chápe. Trakař měl jen Baltermants, a to jen v Praze. Redaktor ho dvakrát denně vozil do sídla komunistické strany.

Pavel Michajlovič přijel a okamžitě se vydal hledat kabinu, kde by mohl film vyvolat ! vytisknout ! A ukázat ji mokrou.

Vyberte si takový, který je lepší, mohli byste v těsnosti kóje 1,5×1,5 m, upřímně a v červeném světle, jako jistý žánr v Amsterdamu. Samozřejmě, že takové asketické podmínky přivykaly různé sovětské obyvatele k tomu, aby se spokojili s různými věcmi: já například, abych nehledal v kartách výlučné světlo a stín, Markin – abych se snažil dát maximum s univerzálním minimem času, vybavení, mzdy.

Člověk musel být Cartier-Bresson, aby měl to štěstí a mohl v té době usilovat o fotoaparát Markin, moji kolegové bloudili při hledání tvůrčího měřítka, já jsem obecně věřil, a myslím si to dodnes, že černý čtverec je snazší nakreslit než vyfotit, stejně jako je snazší něco vymyslet než vidět.

Pavel Markin se tehdy ve Smeně učil ze svých chyb, já z Markinových. Výsledkem je, dalo by se říci, standardní, ale lepší – příklad reportáže na první straně, v leningradském tisku je to docela prominentní. Obzvlášť příjemné bylo, že Pavel pracoval bez jakýchkoli ponků, bez podomácku vytvořené dvojí expozice, zato velmi upřímně a sebevědomě. Protože „socialismus“ vyšel do roku 1985 z módy, naučil se Markin téměř bezděčně dělat krásný obraz bez jakýchkoli padělků.

Není nic hloupějšího než snažit se slovy vyjádřit nikoli dojem, ne, ale předmět, kompozici záběru. Pokud se to někomu podařilo, nebyl jsem to já. Ačkoli i v těchto letech měl Markin slavné fotografie, a to nikoli v úzkém kruhu, ale prostě mezi čtenáři.

A čtenářů přibývalo, protože demokraticky naladěné úřady dovolily i fotbalistům jít, kam chtěli. Fotografové nebyli výjimkou. Nový život právě začal, ale fotoreportér Markin byl připraven pracovat s různými koncepty a prostředími.

Přichází výpis, který jsem slíbil. Pavel Michajlovič Markin pracoval pro téměř polovinu petrohradských a federálních publikací. Nebudu je všechny vyjmenovávat – tento dlouhý seznam najdete na webových stránkách. Ale abychom vyjmenovali alespoň některé z jeho veřejných prací, které stejně jako v sovětských dobách dělá zcela nezištně, předpokládám.

Čestný pracovník kultury Ruské federace dvacet čtyři ! je vedoucím fakulty fotožurnalistiky na Svazu novinářů v Petrohradě. Překvapivé je, že já sám jsem pracoval nejméně s dvaceti absolventy Marky, kteří se od Pavla Michajloviče určitě hodně naučili. Je samozřejmě také předsedou fotografické sekce Svazu novinářů. V roce 1999 byl Pavel Markin prezidentským dekretem vyznamenán Řádem přátelství za dlouholetou plodnou veřejnou činnost. Jak vidíte, žádná díla neupadla v zapomnění.

No, pokud jste ještě neomdleli závistí, můžete si přečíst seznam osobních úspěchů Markina: 25 samostatných výstav, Grand Prix Zlatého pera, Porcelánový gentleman, Zlatý pelikán atd.d. Ne slabé?

V kanceláři mám nad stolem připnuté nejrůznější fotografie. Ale jenom mně visí na stěnách Markinova díla: focení mého syna – rallye na Manéžním náměstí, portréty mých oblíbených lidí – našeho redaktora a spisovatele Bykova. A samozřejmě, jak si dokážete představit, mám tu nejkrásnější expozici.

***

Jako každý merlezonský balet má každý text nejméně dvě části. Druhá varianta je variací na první základní variantu, v našem případě jde o detail. Doufám, že tento text bude alespoň nějak ilustrován, a tak aniž bych se soustředil na umělecké přednosti díla Pavla Markina, chci vám sdělit, jak jich bylo dosaženo.

Vlastně vše, co Markin udělal od roku 1952 do roku 1991 včetně, může být zapomenuto. Myslím, že zapomněl, protože nemůžete pochopit nesmírnost, ale musíte vytvořit varianta – vydělat na živobytí pro velkou rodinu a dům ve vesnici novým způsobem. Ještě dnes je těžké pochopit, jak se celé odvětví, někdejší fotografický průmysl, přes noc zhroutilo.

Ne, Pavel Markin nezapomněl, jak se fotografuje: to, co se naučil o předsádkách, kompozici a barvě, nemohlo chybět, tyto znalosti získal pouze intuicí. Jen moment: když Markin studoval na univerzitě, neučili ho nic o fotografii, jen o Bullovi a adresách a telefonních číslech jeho ateliéru. Je však nepravděpodobné, že by vás digitální technologie naučila, a co je důležitější, že by vám pomohla si je osvojit. Ústup č. 1 je u konce . Ale zamčené dveře cinkárny na Fontance neponechávaly žádnou naději na návrat do časů lomovských fotoaparátů, kyjevských zrcadlovek, syrových originálů a socialistických metod regionálního tisku, který s radostí publikoval zprávy na první straně.

Když už mluvíme o zprávách. Druhý ústup.

Nevím, jak se Markinovi podařilo uprostřed socialismu vycestovat do zahraničí, a to ne do Bulharska, které je tak snadno dostupné slovanskému srdci, ale do Sýrie a Jordánska. Myslím, že i dnes se tam dostane jen velmi málo lidí. Člověk by si neměl myslet, že Pavel Michajlovič dal za tuto cestu svou nesmrtelnou duši, protože ji měl při návratu u sebe, ale každopádně se Markin v apogeu stagnace ocitl s kamerou FED uprostřed syrské pouště. Jsem poměrně nevzdělaný, takže nemohu předpokládat, co tam Markin viděl. Ale viděl jsem, co natočil. Šílená krása a ruiny nějaké starobylé stavby. Samozřejmě lidé, kteří jsou nám pravděpodobně blízcí svými ideologickými zásadami, ale nejsou nám příliš podobní kvůli svému černému původu. Dobře, nejde o lidi, ale o ruiny.

Obávám se, že se budu opakovat, ale za socialismu se originály fotografií retušovaly. Dnes to samozřejmě zvládne každý fotograf ve Photoshopu a sám si obrázek upraví. A předtím to byl malíř se štětcem, tuší, bělobou a skalpelem.

A je to tady. Pašova reportáž aféra se odehrála ve Smeně je v rukou našeho umělce, ten žárlí a v myšlenkách si na sloupek naškrábe „Paša tu byl“. Dělám si legraci, abych nebyl příliš závistivý. A právě když se chystal dokončit svou práci, byl někam zavolán. Kurýr, který se s umělcem minul na chodbě, vyzvedne obrázky a odnese je zpět do práce, nikoho nezajímá, co je tam nakresleno nebo napsáno, ale kvalita záznamu, klišé, staromódní způsob. Nechci vám říkat o technologii, „složení se zhroutí“, ale ráno všichni předplatitelé a drobní čtenáři „Smeny“ zjistili, že Markin je nejen vynikající reportér, ale také píše s chybami.

Pokud vás to nebaví, ještě není konec, čtěte dál.

I ve vyspělém socialismu jste museli přecházet z úřadu do úřadu – nemohli jste dostat práci do konce života. I já jsem navštívil všechna patra Lenizdatu, ale Markin byl horlivější než já. A tak se on, Pavel Michajlovič, ocitl ve čtvrtém patře týdeníku Leningradskij rabočij, oblíbeného dítka tehdejšího komunistického pána města, soudruha Romanova. A samozřejmě nesmí přijít nazmar syrsko-jordánská reportáž! V pravou chvíli Markin podává stejnou zprávu, se stejnými sloupy, žádá o přelepení pamětního nápisu, nejednou volá ze zázemí, všichni se zapřísahají, že vše bude v pořádku, ale… Ráno čtenáři „Leningradského raboje“ vidí ruiny Palmyry se stejným nápisem, i když chyba byla opravena.

Zeptej se Markina na emoce, já nemůžu.

Ústup č. 2 je také u konce.

Můj názor je následující?

Od nástupu kapitalismu se fotografové vzpamatovávají: agentury si účtují méně peněz, zatímco jedna rozesílá jejich fotografie redakcím, jiná hlídá originály, aby je někdo neukradl, jako bratři Goncourtové. Pavel Markin se nepřipojil, protože se správně domníval, že tímto způsobem lze snadno ztratit jakýkoli obecný výraz. Zatímco korporace se nezajímají o příběhy, které tu byly v době, kdy agentury ještě neexistovaly, Markin si myslí – a oprávněně -, že tyto příběhy jsou pro dnešní život velmi důležité, a stará se o ně, jak nejlépe umí.

Vzpomínám si, že ukazoval velmi dobrý snímek party fotografů ze starých časů – všichni v chicagských gangsterkách z 20. let, klobouky, dlouhé kabáty, fotoaparáty a dobrá kompozice. Ale to už je tak dávno

– Pasha! – zeptali jsme se. – Jak se vám to podařilo zachytit? Kolik vám bylo let??

– Devět, odpověděl Markin. – Táta mě zvedl do náruče.

Tady to máte.