Zákulisí. Pořizování snímků krajiny pomocí teleobjektivu

Máme tendenci si myslet, že nejlepší scenérie můžete a měli byste pořizovat širokoúhlým objektivem. 14 mm je skvělé, můžeme vytvořit „těžké“ popředí, které diváka zaujme. 20 nebo 24 mm je také dobré. Ohnisková vzdálenost nad 50 mm se u krajin obecně nepovažuje za ohniskovou vzdálenost. Ale teleobjektiv a dokonce i supertelekoptéra mohou otevřít zajímavé nové perspektivy při fotografování krajiny.

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1600, ISO 250

Podívejte se na svět superteleobjektivem. Krajina bude rovinatá, ale uvidíte spoustu linií a grafiky přírody. Hledejte ve svých záběrech tyto linie, hru světla a jejich vzájemné působení

Pokud se rozhodnete zkusit fotografovat krajinu pomocí televizoru, budete se muset vzdát všech obvyklých krajinářských technik. Širokoúhlý zoom rozšiřuje prostor a vytváří objem tím, že zvýrazňuje linie a ostře rozděluje krajinu. Televizní obraz funguje přesně opačně – stlačuje prostor a zbavuje obraz objemu. Proto je lepší odmítnout přenos objemu a začít s takovou krajinou pracovat ne jako s fotografií, ale jako s grafikou.

Taková práce vyžaduje obrovský smysl pro detail, znalost zákonitostí kompozice a psychologie vnímání. Pro začátek je třeba trvale zapomenout na pravidlo třetin, pravděpodobně nejobávanější a nejzbytečnější pravidlo, které léta popularizují fotografické časopisy a kurzy. Umístění objektů na některé magické linie nebo energetické body..

Samozřejmě by bylo skvělé, kdyby naše vnímání bylo natolik primitivní, aby tyto zákony fungovaly. Ale bohužel nebo naštěstí jsme mnohem složitější. Objekty umístěné kdekoli v rámu mohou fungovat pouze tehdy, pokud mají protiváhu, zjevný, ale o něco méně kontrastní objekt v opačné části rámu. Zastánci pravidla třetin, aby dokázali, že jejich teorie funguje, obvykle uvádějí snímky, v nichž je právě tato protiváha. Tento druh záběru funguje a vypadá harmonicky, až na to, že třetiny mají k této harmonii nejistý vztah.

Hledejte linie, které budou hlavním vodítkem snímku, nevytvářejí objem, ale dodávají snímku dynamiku. Mřížka čar přitahuje oko diváka a nutí ho studovat záběr. V kompozici dobře fungují nejen diagonály, ale také horizontální linie, které vnášejí do záběru psychologické kroky, a také křivky nebo arabesky, které člověk sleduje očima bez ohledu na jejich směr a polohu v záběru.

Pokuste se najít hlavní postavu. Může to být osamělý žlutý strom uprostřed spadaného listí, dům na úpatí hory, osamělý poutník na cestě nebo auto na silnici. V tomto druhu snímku není hrdina vždy nutný, ale může dát snímku nový význam.

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/320, ISO 125

Jasné body a opakování podobných prvků mohou vytvořit zajímavý rytmus záběru. Velmi často je možné takové objekty přiblížit a vměstnat do stejného záběru pouze pomocí televizoru, který opticky stlačuje prostor

Snažte se počkat na zajímavé povětrnostní podmínky. Nízká oblačnost a mlha vnášejí do fotografie tónovou perspektivu, námraza vytváří zajímavý tlumený efekt, členitá oblačnost zachycuje světlé body na horách. Někdy tyto rozmary počasí vytvoří scénu tam, kde by normálně vůbec nebyla.

Pokud jde o techniku, mírný televizor pro tento druh natáčení nestačí. Objektiv s ohniskovou vzdáleností do 200 milimetrů vám pomůže zachytit kousek scenérie, ale ne dostatečně malý kousek. Ohnisková vzdálenost 300 až 600 milimetrů však umožňuje vytrhnout část obrazu z kontextu. S těmito ohniskovými vzdálenostmi můžete vyfotografovat malý kousek svahu na protější straně rokle, vyrýt kus skály s protékající řekou nebo vyfotografovat malý úsek kaňonu. Takové abstraktní obrázky se skvěle hodí do moderních interiérů. Své sledující na sociálních sítích můžete také pobavit nečekanou hádankou: ukažte takový velmi detailní záběr a zeptejte se, co je na obrázku zobrazeno. Skvělý způsob, jak aktivizovat publikum.

Jak jsem řekl, ohniskové vzdálenosti 300 mm a více jsou pro tento druh fotografie ideální. Objektivy s těmito ohniskovými vzdálenostmi jsou však těžké a objemné, takže jejich nošení do hor není snadné. Dnes je však objektiv AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4 jedním z kompromisů v řadě Nikkor.5-5.Objektiv 6 G ED VR, který nahrazuje standardní i superteleobjektivy na trase, má přiměřenou hmotnost a optickou kvalitu. Všechny snímky v této fotografické škole byly pořízeny s tímto přístrojem.

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/400, ISO 500

Mnohé z krajin oplývají zajímavými detaily. Na skupinovém snímku vypadají jako malé tahy, ale pokud je vyfotíte se zoomem, může z nich být zajímavý záběr

Teleobjektivy s touto ohniskovou vzdáleností jsou velmi náročné na vibrace. Fotografování z ruky při časech závěrky delších než 1/500 s. Je velmi obtížné je sehnat. Vestavěný stabilizátor mnoha takových objektivů částečně pomáhá. Přesto doporučuji fotografovat tyto typy scén ze stativu.

Ale i nepatrný odskok od zdvihu zrcadla by způsobil zřetelnou mlhu na výsledném snímku. Pokud tedy používáte stativ s objektivy této ohniskové vzdálenosti, nezapomeňte stativ a jeho hlavu co nejlépe upevnit, používat stativovou patku, nikoliv samotný fotoaparát, a nastavit objektiv na režim zpožděné spouště a zpožděné spouště. První z nich poskytne čas na odeznění vibrací po stisknutí tlačítka spouště, druhý poskytne čas na odeznění vibrací ze zdvihu zrcátka.

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/9.0, 1/25, ISO 250

Nejen úhlopříčky, ale i vodorovné linie vytvářejí zajímavý rytmus snímku. Vyhledejte tyto linie, které v rámu vytvářejí schodiště

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/1250, ISO 250

Osoba v záběru může pomoci zvýraznit měřítko krajiny

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/5.6, 1/2000, ISO 500

Ne vždy je nutné zavřít clonu, abyste získali zcela čistý záběr. Někdy může rozmazané pozadí vytvořit zajímavý efekt. Mějte na paměti, že hloubka ostrosti DOF závisí nejen na cloně, ale také na ohniskové vzdálenosti objektivu čím delší ohnisková vzdálenost, tím užší DOF a vzdálenosti od objektu, na který zaostřujete čím blíže k objektu, tím užší DOF

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/8.0, 1/3200, ISO 160

Nemusíte fotografovat pouze při východu a západu slunce. Někdy můžete získat zajímavé záběry v době, kterou mnoho krajinářských fotografů nepovažuje za vhodnou pro fotografování. Tento snímek byl pořízen v deset hodin dopoledne, kdy už slunce vyšlo dostatečně vysoko. Ale právě toto ostré slunce způsobilo, že obloha byla pronikavě modrá a zeleň a kvetoucí máky obzvlášť živé

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/8.0, 1/2500, ISO 800

Počkejte na světlo. Záblesk slunce skrz husté mraky může změnit krajinu k nepoznání

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/11, 1/1000, ISO 640

Zahrňte do záběru známé objekty – budovy, auta. To pomůže ukázat rozsah

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/500, ISO 200

Hledejte osamělé objekty – keře, stromy, budovy. Mohou vašim záběrům dodat smysl nebo jen rozbít monotónní scénu

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/9.0, 1/200, ISO 640

Sledujte fronty. Zde mohu rýmovat profil duny s tvarem cirrových mraků. Vyfotil jsem několik snímků a složil panorama, abych získal tento vzhled. Při fotografování panoramat je důležité uzamknout zaostření a expozici, aby se neměnily od snímku ke snímku

AF-S NIKKOR 80-400 mm f/4.5-5.6 G ED VR, f/7.1, 1/320, ISO 1000,

Záběr ze stativu s použitím režimů zpožděné spouště i zpožděné závěrky

Podívejte se pozorně do dálky. Za každého počasí a v každém ročním období. Náměty pro tyto meditativní obrazy jsou často roztroušeny někde na obzoru