Stříbrný fotoaparát 2010

Stříbrná kamera 2009-2010 byla udělena v Praze. Jde o jubilejní přehlídku o nejlepší fotoreportáž o Moskvě: SC udělena již podesáté. Přestože v kategorii „Události a každodenní život“ zvítězily dvě reportáže o nepokojích na Manéžním ploschadu a všude kolem zaznívala slova o „oscarové fotografii“, soutěž se za posledních 12 měsíců nestala zajímavější ani bližší skutečným událostem. S největší pravděpodobností bude v příštích letech nahrazen jinými prohlížeči fotografií.

Nominace v oblasti architektury

Cena profesionální fotolaboratoře Prolab Production

Igor Čirikov

36 druhů Luzhi aneb otevření památníku Katsushika Hakusai v Praze

Během slavnostního předávání cen Silver Camera bylo oznámeno zavedení dvou nových soutěží a jednalo se o jednu ze středně velkých senzací. V úvodním projevu ředitelka MDF Olga Sviblova oznámila jejich vznik a zároveň upozornila, že jestliže před 15 lety během prvního bienále nebral v Rusku fotografii téměř nikdo vážně a někteří muži dokonce tvrdili, že fotografie je především o nahých ženách , nyní má země jak fotožurnalistiku, tak lesklé časopisy.

Jedna z nových soutěží se bude jmenovat „Zlatý fotoaparát“ a bude věnována fotoreportážím, zatímco druhá bude vybírat příspěvky o fotoputování po Rusku. Další senzací byla změna pravidel pro přihlašování: vyhlášení nové uzávěrky umožnilo přihlašovat práce nejen z roku 2009, ale i z roku 2010, tedy ty, o které je dnes aktuální zájem. Právě to umožnilo porotě ocenit Andreje Stenina a Ilju Varlamova za jejich reportáž z Manéže.

Poslední rozhodnutí se zdá být poměrně významné. Druh soutěže mezi zavedenými a novými, mezi profesionály a amatéry. O Velkou cenu se podělili profesionální reportér Andrej Stenin pracuje pro RIA Novosti a před rokem byl dokonce potrestán za fotografování nepovoleného shromáždění Solidarity a masově populární amatérský fotoreportér.

Ten byl v nedávné internetové soutěži vyhlášen „nejlepším fotoblogerem roku“, přestože byl některými členy fotografické komunity a společenskými aktivisty odsuzován nejen za nekvalitní snímky, ale i za nejasný morální postoj a možnou politickou zaujatost po Manéžním náměstí Varlamov vyfotil Surkovovu kancelář a Putina, jak pokládá květiny na Sviridovův hrob, načež se dokonce hovořilo o jeho vstupu do prezidentského bazénu .

Mnozí lidé v rozhodnutí poroty viděli politický podtext a mysleli si, že jde o Lužkovův odchod a touhu MDF vstoupit na celostátní úroveň a získat podporu hlavního fotografického nadšence v zemi. Přestože odstoupení Prahaského starosty zřejmě dodalo výběrovému týmu a porotě odvahu a rozhodnutí mohlo být vedeno politickými důvody, musíme uznat, že taková změna pravidel měla přijít už dávno.

V posledních letech se předávání cen stále častěji přesouvá z konce února na březen, což vedlo ke zvláštní situaci: ceny se neudělovaly ani za sníh, který napadl loni, ale za sníh, který napadl předloni. Důležité je, že s Jurijovým odchodem se soutěž skutečně rozpadla ve švech a zejména se ukázalo, že výstava fotografií, do které se kdysi vkládaly velké naděje, se nikdy nestala významnou událostí a zůstala v podstatě lokální akcí.

Na pozadí rychlého rozvoje reportáží v celé zemi, na internetu a částečně i mimo něj např. Česky reportér, který vznikl v roce 2007 , stejně jako popularity žánru fotocestování v posledních letech, SK skutečně stále více připomíná poupě, které se nikdy nerozvinulo.

V posledním roce nebo dvou se to projevilo obzvlášť zřetelně: ochablé, formalistické obrazy, které ve Velké Británii vídáme ve velkém množství, stále více ztrácejí na významu. Tento „význam“ zahrnuje například soutěž Fondu pro rozvoj fotožurnalistiky, iniciativy Fotodoc a Liberty.su, stejně jako několik projektů v oblasti „mladé fotografie“.

Dokonce i kritizovaný amorfní a rozlehlý snímek The Best of Russia se zdál být blíže skutečným procesům fotografování nebo životu, který fotografové reflektovali, než Velká Británie. Rozhodnutí udělit cenu Steninovi a Varlamovovi, i když obchází dříve platná pravidla, se tak jeví jako pokus o resuscitaci soutěže. To však již nemusí být možné. V jeho drobivé, členité a neprůhledné struktuře totiž nedošlo k žádné zvláštní změně.

Ano, při prohlídce projektů vybraných do soutěže bylo zřejmé, že se autoři začali trochu ostřeji zabývat sociálními tématy, ale nešlo o žádné objevy. Na oběžnou dráhu soutěže se dostaly i některé projekty, o nichž se již dříve aktivně diskutovalo v jiných kontextech, jako například „Syndrom jednoduchosti“ Tatiany Ilyiny viděli jsme jej dříve právě na Svobodě .su nebo stejný seriál Varlamov, na kterém mnozí sledovali dění v Manéži v reálném čase přes Twitter .

V porovnání s celkovou nerovnoměrností soutěže se však tento vývoj jeví jako malý. Tato nejednotnost se projevuje například nejasnou hlavní myšlenkou a nejasnými kritérii pro počáteční výběr příspěvků. Je třeba poznamenat, že do soutěže bylo přihlášeno přibližně 12 tisíc prací což je o dva tisíce prací méně než v předchozím roce .

Také se zdá, že mnoho přispěvatelů dostalo ceny předem, za předpoklady. Kirill Savčenkov je talentovaný absolvent Rodčenkovy školy, který dobře zná moderní fotografii, ale jeho znalosti se zatím nepromítly do originálního pohledu. Jeho „Prázdnota“, která získala Grand Prix v kategorii Architektura, působí koncepčně i vizuálně nedokončeně a jednoduše nezajímavě, mdle a poněkud bezcenně, zejména ve srovnání s některými vítězi předchozích ročníků.

Vítěz Grand Prix v kategorii Tváře Roman Kakotkin si je také zjevně dobře vědom určitých trendů v umělecké fotografii a jeho projekt je dokonce „trochu“ zábavný, ale podle mého názoru ne dost na to, aby vyhrál. Na slavnostním předávání cen se hodně mluvilo o tom, že se do soutěže zapojuje stále více mladých lidí a že jich je mezi vítězi nebývale mnoho, ale promiňte, všeho s mírou.

Mezi letošními laureáty nejsou prakticky žádní slavní autoři jako Vjatkin, Muchin, Mišukov, Abaza a další. Lze však považovat za úspěch, že se ze soutěže o „nejlepší reportáž“ stala odnož „mladé fotografie“?? To si nemyslím. Hra na dětském pískovišti pro dospělé není nijak zvlášť zajímavá, i když mladší generace je „v pohodě“ a mírně novým způsobem dělá bláto.

Hodnocení se zdálo být také velmi nevyrovnané. Každým rokem je v porotě méně a méně odborníků a stále více zástupců PR sponzorských firem.

Nelenil jsem a porovnal letošní porotu s porotou SK 2003. Tehdy z 15 lidí pouze dva zástupci sponzorů a pravděpodobně také Azamat Cebojev, šéfredaktor časopisu „Menu udovolstvije“, vznesli několik otázek ohledně jejich profesionality při fotografování. Dvanáct lidí bylo přímo spjato s fotografií nebo „příbuzným odvětvím“ kinematografie a reprezentovali velmi odlišné směry – od „finančního a galerijního“ až po „nezávislého autora“: byli přítomni Andrej Baškakov předseda Svazu fotografů Ruska , Vladimir Levašov umělecký kritik, vedoucí oddělení SCCI , Elena Selina ředitelka galerie XL , Ludmila Zaprjagajevová ředitelka Filmového a fotoarchivu a režisér Jurij Grymov s Galinou Skorobogatovou, šéfredaktorkou Author TV, a také šéfredaktoři časopisů a vedoucí fotografických služeb v ID. Taková porota se zdála být velmi vyvážená, její názor byl závažný, smysluplný.

Co máme v letošním roce? Ze 13 členů poroty jsou čtyři zástupci firem-sponzorů, další dva nebo tři mají vztah spíše k podnikání než k fotografii. V letošním roce již není v porotě žádná stará rozmanitost a rovnováha se výrazně posunula směrem k PR a financím. Chápu, že sponzorů každým rokem přibývá, a je nesporným úspěchem MDF, že se daří udělovat co nejvíce cen fotografům, podporovat talenty nejen čestnými uznáními, ale i dalšími cenami.

Možná by ale stálo za to přehodnotit pravidla: mělo by být v porotě tolik PR-ředitelů a tiskových mluvčích – lidí, kteří jsou samozřejmě nesmírně milí, slušní a sympatičtí, ale nejsou profesionály v oboru fotografie?? Musí posuzovat VŠECHNY kategorie, nebo stačí, když si vyslechnou jejich hlas v tom, co přímo souvisí s cenou, kterou sponzorují?

Můžeme si také všimnout jistého paradoxu. V některých „sponzorských“ kategoriích se objevily projekty, které byly mnohem výkonnější než ty, které vyhrály Grand Prix. Obecně mám pocit, že alespoň část cíle byla zasažena „skrz naskrz“. V kategorii Architektura pochází první cena již zmíněný Savčenkov z cyklu „ještě ne“ nebo „ne tak dobrého“, zatímco cena BSGV je silnějším projektem z oblasti dokumentace „fragmentů a trosek“ historie, i když ve srovnání s Becherem nebo dokonce Gronským Leonid Komissarov, Prahaská kina poměrně slabým.

Cena Prolabu opět spadla do mléka: „36 pohledů na louži“ Igora Čirikova se zdá být poněkud nejasnou volbou co přesně na této čerstvé sérii porotu tak oslovilo? ? . V kategorii Události a každodenní život získali Stenin a Varlamov kromě Grand Prix také cenu MasterCard za dvě epizody Romana Kanaščuka. Porota se zřejmě domnívala, že jednotlivě nedosáhli na ocenění: „Srpen. Smog“ – něco jako zamyšlení na téma „jak snadné je být mladý“, ale s jistou souvislostí se smogem ach, jak nepopsatelně vtipná je slovní hříčka v názvu ! , jeho ZIL. Kabi.“Síť“ připomíná ono estetické, formální sladění i když ne ve čtvercích, ale v diptychu , za které Kanashchuk získal první místo v SC už loni.

Cena Nokia – opět, jak říkají Angličané, „so-so“: další projekt Ilji Batrakova „I’m Sasha, 2 Mac“, ale to je jen „trochu“. V kategorii „Tváře“ je zajímavý projekt „Charitativní autobus“ Alexandra Grebeshkova cena Volkswagen – mimochodem, je to jediná série, která se nějakým způsobem dotýká sociálních témat. A volba knihy „Secular“ Alexandra Lepeškina další cena Nokia se zdá být naprosto nepochopitelná: kombinace slovní hříčky v názvu s tvářemi slavných fotografů se zdá být zábavná, ale to je asi tak všechno.

Je snadné si všimnout, že zde prakticky chybí Prahaská každodennost, společenský život, společensky významné události kromě Manéže a smogu; mimochodem, jiný projekt o zakouřené Moskvě – „Smog nad Stroginskou náplavkou“ od Ruslana Krivoboka – získal zvláštní cenu MDF , které byly mezi vítěznými projekty alespoň do jisté míry přítomny již dříve. Chybí pekaři a sněhové pluhy, školky a výbuch v Domodědovu, chybí sociální iniciativy, které jsou mezi místními obyvateli tak oblíbené pomoc starým lidem, dětem a bezdomovcům , a spousta otravných kyrgyzských údržbářů a aserských prodavačů.

Vzniká pocit, že se soutěž stává příjemným a poněkud sterilním setkáním fotografů, politiků a PR manažerů, které se stále více vzdaluje běžnému divákovi. V tomto smyslu se téma tří velkých projektů zdá být velmi objevné: radikální projevy a „prázdné“ s potrhanými plakáty-obličejemi.

Nadčasové? Ale tento pocit už neodpovídá životu ve městě či zemi v roce 2010 když už jsme ji do soutěže přece jen zařadili , kde se stále více prosazuje růst přemýšlivých lidí a střední třídy, která se věnuje hodnotám každodenního života a společenského života; stále více lidí vychází na náměstí a na internet, začíná organizovat sociální sítě, a to nejen mezi fanoušky či nacionalisty, ale i mezi těmi, kteří protestují proti slepým uličkám a masovým ziskům, pomáhají slabším nebo prostě dělají hodně sociálního aktivismu ve svém okolí. Celý tento život „za plotem“ se v zrcadle současné „Stříbrné komory“ odráží spíše špatně, tangenciálně.

Co se bude dít se soutěží dál, je zatím těžké předvídat. S největší pravděpodobností celá sociální problematika „zdědí“ nové fotopohledy MDF a KS, produkt Lužkovovy doby, definitivně ztratí na významu. Snad lze při přípravě nového „fotoaparátu“ – tentokrát vyhlášeného „zlatem“ – zohlednit neblahou zkušenost se spuštěním soutěže, které se zpočátku dařilo, ale za posledních 10 let se jaksi vyprázdnila.

Celkově je snaha Muzea multimediálního umění být nejlepší ve svém oboru pochopitelná, nicméně se zdá, že musí udělat víc: publikum se skutečně rozrostlo, fotografů je víc a samotné chytlavé fráze na pozadí vizuální pomalosti a pokroků mladých nestačí. Je třeba více usilovat o přilákání těch nejlepších autorů i porotců , vybírat skutečně významné práce, zcela odlišnou úroveň s diferencovanějším pohledem na dění ve fotografii a kultuře. A co je nejdůležitější – stanovit ostré hranice, které oddělí skutečně talentované a originální dílo od politicky zaujatého, společensky amorfního a prostě „uspokojivého“.

Kategorie Události a každodenní život

Cena Nokia

Ilja Batrakov

Jsem Sasha, 2 Mac

Nominace na událost a každodenní život

Grand Prix Cena vlády Moskvy

Ilja Varlamov

Nepokoje na Manéžním náměstí

Nominace pro události a každodenní život

Grand Prix Cena vlády Moskvy

Andrey Stenin

Manéžní náměstí. 11. prosince 2010

Nominace v oblasti architektury

Grand Prix Prahaská vládní cena

Kirill Savčenkov

Void

Nominační akce a každodenní život

Výhra MasterCard

Roman Kanashchuk

ZIL. Kabi.net

Zvláštní cena v Prahaském domě fotografie

Ruslan Krivobok

Smog nad záplavovou oblastí Strogino

Cena diváků.

Cena společnosti Ahmad Tea

Sergej Kuzněcov

M+W

Nominace tváře

Grand Prix Cena vlády Moskvy

Roman Kakotkin

Hrdina dne. Detailní záběr

Nominace tváře

Trofej Volkswagen

Alexander Grebeshkov

Autobus z milosrdenství