Vladimir Mašatin: Za 20 let to bude šíleně zajímavé

Vladimir Mašatin je mimo jiné jedním z autorů korunariky „Objektivní historie“ listu „Novije Izvestija“. Čtu jeho publikace a mám je rád. Řekl jsem to Vladimírovi a překvapilo mě, když jsem uslyšel: „Jsem negramotný ve smyslu textů, neumím dávat dohromady věty.“ To mě překvapilo. Ale vím, že detaily jsou vždy zajímavé. A já jsem fotografický šprt. Neumím fotit portréty. Tady je Tolja Morkovkin, který se ptá. Moje oblíbená věta: „Za dvacet let to bude všechno šíleně zajímavé.“. Už jsem součástí samotné historie..

Na snímku: Vladimir Mašatin, Česky fotoreportér. Žije v Bostonu. Pracuje pro noviny Novije Izvestija.

K fotografii jsem se dostal z architektury. Certifikovaný architekt MARKhI . Společná třída s Andrejem Makarevičem. Po ukončení studia jsem pracoval ve společnosti GIPROVUZ 1976-1979 . Absolvoval Novinářský institut při Domě novinářů 1978-1979 . Spolupracoval s časopisy Příroda Akademie věd SSSR , Technika mládeže, Venkovská mládež, Modelist-Konstruktor, Kvant a dalšími.

V roce 1979 nastoupil do redakce listu Pioněrskaja pravda, předtím pracoval na volné noze pro list Moskovskij komsomolec. Do roku 1991 byl fotoreportérem časopisu Sovětskij Sojuz. V té době pro časopis pracovali jako fotografové Sergej Kivrin, Andrej Golovanov, Anatolij Chrupov, Sergej Lidov, Viktor Reznik, Viktor Rujkovič, Dmitrij Azarov a další.

V roce 1991 se připojil k časopisu Ogonyok. V roce 1993 nastoupil do novin Izvestija. V letech 1996-1997 pracoval jako fotograf agentury EPA a v září 1997 nastoupil do prvního ruského barevného deníku Noviy Izvestija jako vedoucí novinového fotoservisu.

Udělen Řád osobní odvahy.

Gyprouse, zelma a kovbojská bota

– Jak jste se dostal k fotografování?

– Po střední škole jsem nastoupil na Institut architektury. Studoval ve stejné skupině jako Andrej Makarevič. Někde mám záběr, jak podřimuje na přednášce.

– Proč jste se nestal architektem??

– Stal jsem se architektem. A to jsem dělal tři roky. Absolvoval jsem s vyznamenáním MARKhI a vybral si vlastní pracoviště nedaleko domova: GIPROVUZ na Ljušinovské ulici. Byl jsem dobrý mladý muž, neposlouchal jsem „stroj času“, věděl jsem jistě, že svou profesi nikdy nezměním a vždy budu architektem. Ale po třech letech jsem architekturu opustil.

1. Antarktida

GIPROVUZ byl ústav, který navrhoval výzkumná centra, ústavy a univerzity. Po celém Sovětském svazu a bratrských zemích. Krabice s razítkem. Byl jsem ceněn jako kreativní specialista. Vytvářel jsem rozvržení pro ty projekty, které měly nové svěží nápady.

Můj nadřízený architekt Jurij Ivanovič Tsyganov jednou řekl: „Pracujte tři roky a odejděte z architektury. „Vezmi do ruky fotoaparát a uvidíš celý svět.“. Poradil mi, abych se podíval na nejlepší fotografie na stáncích, v novinách a časopisech. Naučil se střílet. Naučil jsem se vidět. Byl vynikajícím fotografem architektonických krajin. Ukázal mi a vysvětlil zvláštnosti fotografování architektury. Naučil mě také tisknout fotografie, vyrábět malty a vyvolávat filmy. Vštípil mi kulturu grafiky. Kdysi mě v ústavu kryl, když jsem utíkal na natáčení. Pověsil jsem si bundu na opěradlo židle a postavil na stůl šálek čaje, kolega do něj občas nalil horkou vodu, čímž vytvořil iluzi, že jsem tam a právě jsem vyšel z pokoje. V době, kdy jsem byl na vrcholu své fotografické zdatnosti, začínal můj pracovní den v Institutu architektury brzy ráno tím, že jsem šel na nádraží, které bylo nejblíže mému pracovišti, a uložil si brašnu s fotoaparátem do bezpečnostní schránky. Pak jsem lehce došel do ústavu. Z ústavu jsem odešla hodinu před plánovanou schůzkou, dojela na nádraží, vzala si tašku a vyrazila na natáčení. Po natáčení jsem opět odjel na nádraží, ale blíž k domovu, a vrátil se do GIPROVUZU.

Vzpomínám si, jak Dean Reed přijel do Moskvy, vyfotil jsem ho. Pořídil jsem spoustu fotografií. Ukázal jsem to Juriji Ivanovičovi a on mi řekl: „Nic jsi nenatočil.“. Na konci jsem nafotil spoustu portrétů Deana Reeda a jeho kovbojské boty. Jurij Ivanovič si pochvaloval záběr boty. Řekl, že to bylo zajímavé, zbytek byl Dean Reed jako Dean Reed, stejný jako všichni ostatní.

Na Cyganovovu radu jsem se vydal do Institutu žurnalistiky v Domě novinářů. Dvouletý kurz, každých čtrnáct dní. Výuka trvala celý den a vedli ji redaktoři z APN a fotografové… Naši skupinu učili Dmitrij Vozdviženskij a Vsevolod Tarasevič. Abyste se tam dostali, museli jste složit zkoušku u slavného Georgy Zelmy.

Z té zkoušky jsem byl velmi nervózní. Nevěděl jsem, co mám nosit a co ukazovat. Uskutečnila se služební cesta do Taškentu. První, co jsem udělal, bylo, že jsem běžel do bazaru a vyfotil si všechny možné věci. Spousta záběrů uzbeckých chlapců držících melouny. Byl to hloupý a amatérský záběr. Ale snažil jsem se. Požádal jsem kluky, aby mi pózovali tak a tak. Možná tam byl záběr mezi produkcemi, ale ten jsem přehlédl. Vytiskl jsem kluky s melouny a nahrál je na Zelmu. Okamžitě poznal bazar Alay a vzpomněl si na své dětství Georgij Zelma pochází z Taškentu . – Ed. , byl dojatý a já jsem byl přijat s bouchnutím.

2. Baku. 1990

3. Baku. 1990

Třetí třída mě začala chválit. Vyhrála jsem si se svým návrhem: nalepila jsem fotografie na desky a příběh seřadila v určitém pořadí. Přesně tak, jak by to vypadalo v časopise. Úvodní záběr, úvodní záběr, závěrečný záběr. Fotografové mě neměli rádi, mysleli si, že se předvádím. Karta je to hlavní, proč se obtěžovat, říkali si. Hlavní je pořídit dobrý snímek. Ale nemyslel jsem si, že to stačí a že dobrý obrázek by měl být dobře navržen a prezentován.

Vsevolod Tarasevič nám přednášel a dělal hlášení. Vzpomněl jsem si na jeho radu: při focení se nemáte chovat společensky. Když přijdete fotografovat, fotografujte a buďte v souladu s objektem. Žádní další fotografové nejsou. Jste tu vy a váš subjekt. Přišli jste na rallye, natočte rallye a myslete jen na ni. Tarasiewiczovo druhé přikázání: změň cíl, nechoď tam, kam jdou všichni ostatní. Vzpomínám si na setkání s mladým Vjatkinem. Právě se vrátil z Vietnamu a říkal, že jsou situace, kdy nemůžete udělat příběh, který vidíte. Tehdy jsem tomu moc nerozuměl, ale později jsem si na jeho slova často vzpomněl. Vzpomínám si na Isaaca Tunkla. Přišel za námi jen jednou. Moudrý muž. Díval se na naši práci. Dlouho a opatrně. Pak řekl: „Víš, nepřekvapil jsi mě. Nic,“ vstal a odešel.

Ze školy architektury si pamatuji: čím přísnější bylo zadání, tím zajímavější bylo. Neměli byste se bát dělat malé věci. Bylo pro mě zajímavé vstoupit do žurnalistiky na základě architektonických principů. Do profese jsem vstoupil z jiného úhlu a líbilo se mi to. Život ve všech jeho podobách.

Rak, dalekohled, uzávěrka a půlka rámu

V GIPROVUZU jsem byl aktivní v komsomolu. Každého půl roku jsem měl zahraniční cestu do nějaké socialistické země. NDR byla první zahraniční zemí, kam jsem se vydal. Měl jsem přístroj a spoustu diapozitivů. Fotil jsem všechno – všechno v záběru, nemohl jsem přestat. Bylo pro mě důležité říct přátelům o všem, co jsem viděl.

Nejdřív jsem fotil architekturu a nesnášel jsem lidi, kteří mi stáli v cestě při focení architektury. Čekal jsem, až lidé odejdou. Později, jako novinář, jsem vždy čekal, až se lidé dostanou do obrazu. Novinářská fotografie vždy vyžaduje přítomnost člověka. I když to není nutné. Ale vždycky čekám na živou přítomnost v záběru: muže, ženu s kočárkem, psa, kotě, ptáka. Na světě je tolik krásy, že bys chtěl vyfotit všechno. Otázkou je proč?

Na jaře roku 1979 jsem skončil s architekturou a chtěl jsem pracovat jako fotoreportér pro Moskovskij komsomolec. Několik měsíců jsem pracoval na volné noze pro sportovní oddělení a fotil různé sportovní články pro noviny. Šéfredaktor Lev Guščin souhlasil, že mě přijme na částečný úvazek. Ale noviny Pionerskaja pravda, kde jsem asi rok pracoval jako grafik na volné noze, porazily noviny Moskovskij komsomolec, které mi nabídly práci fotoreportéra na plný úvazek.

5. Všesvazová vojensko-sportovní hra Zarnitsa

Málokdo ví, že autorkou vojensko-sportovní hry „Zarnitsa“ byla Zoja Krotova – poradkyně z vesnické školy v Permském kraji. Každoročně v únoru pořádají noviny tradiční přehlídku pochodů a zpěvu. A tak se Zoja v zimě roku 1964 rozhodla, že 23. února se celá škola stane… armádou. Z učitelů se stali vojevůdci a ze studentů letci, námořníci a tankisté. A jedna třída byla zařazena mezi partyzány. Ve škole už nebyla horní ani dolní pětka: ve třídách byli všichni čtvrťáci a soukromníci. Bylo to zajímavé a neobvyklé a válečná hra se velmi brzy rozšířila i za hranice permské vesnické školy.

Pionýrská Pravda měla vyšší náklad než Pravda. Dostala jsem zkušební dobu v redakci „Pionýrky“. Můj první úkol – poslední hodina před letními prázdninami ve škole. Jel jsem do Ternopilské oblasti na Ukrajině, kde jsem naplnil svou Praktiku filmem A-2. Chodil jsem do vesnické školy. Přivítali mě, zorganizovali mnoho dní s ušlechtilým občerstvením, výlety, lov raků, odpočinek na břehu řeky. Potřeboval jsem záběr učitelky a dětí, jak se procházejí rozkvetlou zahradou, a pak se děti dívají do dalekohledu.

Nevadí, že za bílého dne. Bylo mi řečeno, že se všechno stane. Pořád jsem odpočívala v očekávání. Ale nevěděl jsem, že v novinách je nějaká uzávěrka. Ztratil jsem pojem o čase. Vrátil jsem se do Moskvy a šel rovnou do redakce. nechal kameru se záznamem doma. Přišel jsem do redakce, abych jim řekl, jak skvělý byl výlet. Ukázalo se, že číslo jde do tiskárny v 17 hodin a můj předmět je v čísle a noviny nemají žádný záložní materiál. Z nějakého důvodu jsem nechtěl mluvit o racích a odpočinku na řece.

Spěchal jsem domů pro film a pak zpátky do redakce, abych ho vyvolal. Zmizel a zastavil se. Závěrka fotoaparátu cvakla a vše bylo natočeno v půlsnímcích. Zběsile jsem vybírala příběhy z plátků a tiskla je. Měl jsem štěstí: záběr pionýrů procházejících se mezi rozkvetlými třešněmi byl téměř kompletní, jen učitel byl „odstřižen“… Problém vyšel při mém focení. Ale varovali mě, že mám už jen jednu šanci, a pokud to nezvládnu, vyhodí mě. Druhý snímek se mi podařil. Ale bylo mi vysvětleno, že bys neměl střílet jako všichni ostatní. Od čtvrtého focení – fotil jsem basketbalové týmy na dvorku – jsem přinesl něco, co se redaktorům líbilo. Testem prošel.

7. Čečensko.

První čečenská válka

8. Budennovsk. červen 1995

9. Čečensko.

První čečenská válka

Horké body a Kashpirského kufr

– Dlouhou dobu se k vašemu jménu vázal termín „extrémní žurnalistika“, vaše jméno bylo zmíněno ve sborníku Jurije Romanova „Extrémní fotožurnalistika“.

– Ano, je to tak trochu nezasloužené. Nejspíš pro společnost a pro to, že jsme se s autorem setkali na všech „horkých místech“. Ale na rozdíl od ostatních jsem nikde neprojevil žádné hrdinství. Jsem v podstatě zbabělec. Když do vás vletí kulka, strašně to bolí. Nemůžete střílet všechno.

– Podívejme se, v jakých „horkých místech“ jste byli?

– Prakticky všechny. Někdo, skoro Jura Romanov, řekl: „Válku je třeba střílet chytře: před bojem a po boji, a během boje je třeba mít hlavu dole. „A ty budeš střílet válku tak, že všichni budou plakat, ale neměl bys utíkat pod kulkami.“. Andrej Solovjov měl jiné zásady: utíkat před kulkami, střílet, schovat se a znovu utíkat. Byl jsem v situacích, kdy mi kolem hlavy svištěly kulky, ale nešel jsem pod ně schválně.

leden 1996. Čečensko. Žil jsem s odstřelovači. Navždy si budu pamatovat jejich slova: Ve válce se člověk nesmí lišit od ostatních, každá odlišnost je návnadou pro odstřelovače. Odstřelovač střílí jako první na každého, kdo se jen vzdáleně liší. Ve válce například nemůžete vyfotit tankovou kolonu zpoza křoví. Musíte vyjít ven a ukázat, že držíte v ruce kameru.

V každém „horkém místě“ jsme natáčeli obě strany konfliktu. Plavba z jedné vesnice do druhé, útěk pod kulkami. Bylo to v Náhorním Karabachu, bylo to v Čečensku, Ingušsku a Ferganě. A všechno bylo nepochopitelné. A tam se mluví o přátelství a lásce a na druhé straně se mluví o přátelství a lásce. Takto krvavě se rozpadal Sovětský svaz. Často jsem spolupracoval s ministerstvem pro mimořádné situace, natáčel jsem katastrofy, zemětřesení, výbuchy… Nejdřív jsem se dostal do Kaširky: hromada domů a ticho. Výbuch v Tušinu na rockovém festivalu. Podařilo se mi utéct, vyfotit se – a pak mě odvedli za plot. Když se stala Dubrovka, byl jsem už šéfem, nemohl jsem jít sám, tak jsem poslal Dimu Hrubova, poradil mu, aby se domluvil s obyvateli a vystřelil z okna.

V roce 1993, během říjnového převratu, jsem musel přerušit focení a běžet do redakce, abych se dostal do Izvestijí a nebyl zadržen jednou ze stran. Tehdy jsme zabránili třetí světové válce: parašutisté, kteří si spletli budovy, začali střílet na americké velvyslanectví místo na Bílý dům; my jsme je nasměrovali.

Do Budennovska jsem přijel pozdě. Pod všemi ploty seděli fotoreportéři, všichni novináři, které jsem znal. Nikam nesměli. Všichni čekali, jak se událost vyvine. Proběhl první pokus o vniknutí do budovy. Žádné informace, spíše fámy. Náhle se ukázalo, že Basajev svolal do nemocnice skupinu novinářů, aby zde uspořádal tiskovou konferenci. Vyžádal si zástupce pěti mezinárodních kanálů a jednoho fotografa. Už si nepamatuji, jaké triky jsem použil, ale skončil jsem na tom seznamu. Po cestě se přidal neznámý sedmý Valera Yakov. Po skončení tiskové konference Valera řekl: „Zůstávám.“. Nechal jsem mu videokameru.

Tisková konference se konala v prvním patře budovy. „Chybělo mi to“. Byla tma, nic jsem neviděl. Vyšel do třetího a čtvrtého patra a běhal po chodbách, blikal různými směry. Basajevci mě chytili, ale nechali mě jít. Pomohlo mi, když jsem vysvětlil, že je tma a já hledám místnost pro tiskovou konferenci, takže jsem si na ni posvítil bleskem, abych se zorientoval. Vzali mě na tiskovou konferenci. Dvacet rukojmích bylo propuštěno spolu s námi. Natáčím ozbrojeného bojovníka, jak pouští rukojmí, a pak mu říkám: „Nemáš čas natáčet, můžeš pustit další rukojmí a já tě natočím před nimi?“. Bojovník propustil další desítku rukojmích za kartu. Pak jdeme s Kašpirovským do tmy a on říká: „Vidíte, moje léčka vyšla, pustil víc rukojmích, než slíbil.“.

Kašpirovskij vstoupil do nemocnice před novináři, jako zástupce. Jeho úkolem bylo dát Basajevovi pokyn, aby rukojmí propustil. Cestou na tiskovou konferenci jsme museli odnést Kašpirovského kufr a jeho věci do nemocnice. Když jsme jeli do nemocnice, nesli jsme nosítka s chlebem, léky, kufrem a věcmi psychiatra. Mnohokrát nás zastavili, položili obličejem dolů, zkontrolovali a pak pustili.

4. První gruzínský prezident Zviad Gamsachurdia. 1991

Gamsakhurdia’s Eye a Ogonyok

– Jak jste se dostal k „Ogonyoku“??

– Můj poslední článek v časopise Sovětský svaz nevyšel. Unie se rozpadla a časopis zanikl spolu s ní. 1991. Pak se objevil šéfredaktor Mišarin a časopis se začal jmenovat Vzkříšení. Já, militantní ateista, jsem, když se časopis začal přiklánět k ortodoxii, odešel do Ogonioku.

Gena Koposov se se mnou mazlil a Vitalij Korotič mi dal certifikát, pak došlo k puči, Korotič byl odstraněn, přišel Lev Guščin a vzal mi certifikát podepsaný Korotičem a dal mi nový, podepsaný jím samým. Poprvé jsem se do Ogonyoku přihlásil v roce 1990. Bylo to v lednu. Černý leden 1990. Vrátil jsem se z Baku do redakce časopisu Sovětskij sojuz a šéfredaktor po zhlédnutí mé fotografie prohlásil, že to není možné. Naše jednotky pochodovaly po hlavní třídě a střílely na všechny strany. Tehdy zemřelo mnoho lidí. Střílel jsem všechno. Autorem textu je Valeri Yakov. Vzal jsem obrázek a text na „Ogonyok“. Koposov mě požádal, abych fotografie podepsal svým jménem, ale nemohl jsem: pracoval jsem pro „Sovětský Sojuz“. Materiál z Baku byl zveřejněn a Korotič mě pozval do Ogonjoku. Jednou jsem na plánovací schůzce slyšel Lenju Radzichovského říkat: „V tomto čísle není nic zajímavého, kromě Mašatinových fotografií.“. Šlo o natáčení z Gruzie. Šel jsem natočit film Gamsakhurdia.

V Ogonioku jsem to měl těžké: nenašel jsem vhodného spisovatele a brzy jsem odešel do Izvestijí.

Výroba a reakce na tisk

– Například v Čečensku bylo hodně zinscenované střelby?

– Ne, všichni jsme se naučili poučky Saši Zemljaničenka a jeho pohrdání inscenovanými fotografiemi. Ale to záleží na tom, co považujete za produkci? Vezměme si shromáždění, kde vždy stojí známá stalinistická baba Nina s transparentem. V agentuře ode mě očekávají emotivní pohled, s křikem, s pěstí. A ona tam jen tak stojí. A abyste získali emocionální kartu, musíte ji rozzlobit, vyprovokovat.

– Ukázalo se, že jste tuto kartu zinscenoval..

– Jsem kus historie, stejně jako ta Nina. To je ten příběh. Svou práci mám rád stejně jako Facebook jako místo pro vtipy a provokace. Jeden z vtipů válečného novináře: „A slzy matek byly odneseny?“. Myslím, že v každé válce jsou speciálně vycvičené ženy, které když vidí fotoreportéra, začnou si rvát vlasy a brečet. V rámečku vypadají opravdu dobře. Proč jsem dospěl k tomuto závěru?? A tady je důvod: nejednou jsem pozoroval ženy, které tiše seděly, už z dálky jsem viděl. Jakmile se přiblížíme, ozve se křik a vzlykot.

– Je to reakce na tisk.

– Ano, chápou, že se to bude natáčet. Žal matek, slzy matek. Inscenace vzniká tam, kde není co fotit, ale vy musíte fotit. Pokud je ale akce a je co fotit, nenapadne vás plýtvat prostředky na inscenaci. Rád na place vtipkuji, ale myslím si, že je nutné natočit to, co se skutečně děje, nejen reakci na tisk.

– Proč jste odešel z Izvestijí??

– Z Izvestijí jsem odešel do EPA jako kmenový fotograf; předtím jsem pro ni dlouho pracoval na šňůře. Z YPA jsem odešel v roce 1997 do týmu Igora Golembiovského v listu Novije Izvestija. Berezovskij nás financoval. První barevný ilustrovaný deník. Dali hodně peněz: víc než Izvestija a víc než EPA. Vzal jsem si Natašu, svou ženu, jako redaktorku. Potřeboval jsem otroka: někoho, kdo by se mnou pracoval nepřetržitě. Nic tam nebylo. Museli jsme vytvořit a naplnit archiv, spolupracovat s agenturami, najmout zaměstnance. Igor Golembiovský mi řekl, abych nepracoval s jeho ženou. Ale trval jsem na tom a nelitoval jsem toho. V této situaci mě mohla pochopit jen moje žena. A pak výchozí. Oleg Mitvol spravoval Berezovského peníze. Třikrát nám snížil platy, tři měsíce nám neplatil, zrušil honoráře fotografů a v našich prostorách zřídil distribuční firmu.

6. Samantha Smith. Artek. 1983

Velké bílé mašle se ukázaly být Samanthiným slabým místem. V Americe je nikdy nenosila. O právo uvázat Samantě mašli sovětské pionýrky tvrdě bojovaly a stály několik dní ve frontě.

10. Princezna Diana v Rusku. červen 1995

11. Arnold Schwarzenegger. Moskva. 1988

Těžká váha Jurij Vlasov a Arnold Schwarzenegger. Vlasov byl jeho idolem od 14 let a díky němu se Arnold začal vážně věnovat vzpírání a později gymnastice.

Nová doba a lidé – nový přístup

– Jak jste se dostal do Bostonu??

– Moje dcera, atletka, odešla v 17 letech do Bostonu a zůstala tam. Pak jsme se k ní také nastěhovali, aby nebyla sama. Moje žena je hrdinka: za záchranu školáků, rukojmích teroristů ve Vladikavkazu, dostala Řád za osobní statečnost č. 1. Takže v naší rodině máme dva Řády odvahy: Nataša ho obdržela v roce 1988 a já v roce 1993. Naše dcera Maya je rytmická gymnastka a závodnice CSKA. Po celou dobu soutěží v Rusku a v zahraničí, tréninkových táborů, studia – mezi tréninky. Když jsme poprvé jeli do Ameriky jako rodina. A naši američtí přátelé novináři nás zatáhli do tělocvičny. Maya ukázala, co umí, a byla přizvána k práci trenérky. Dostala pracovní vízum s právem změnit zaměstnavatele. V Americe jsme už tři roky.

– Jak vidíte situaci v profesi fotožurnalisty??

– Nejsem odborník, mohu soudit jen ze své vlastní zvonice, na základě vlastního zájmu. Vidím, že od roku 2008 prudce poklesl nákup agentur. Od 1. června bude zrušena státní dotace pro Česká republikau poštu, což bude znamenat zvýšení cen předplatného publikací, ještě méně předplatitelů, nižší náklad, mnohé se zavřou a především se zmenší tisk papíru. Všechno jde na internet, ceny jsou tam jiné a fotoreportér vydělává stále méně. Existují blogeři s mýdlovými krabičkami a telefony. Mají velmi odlišné principy a přístupy. Lze ji natočit jakýmkoli způsobem, hlavní je rychlost, s jakou se informace objeví na internetu a na sociálních sítích. Je to nový druh lidí.

Způsob prezentace informací v publikacích se změnil. Když se dívám na „Boston Globe“, mohou tam být dva záběry novinářů za celé číslo. Většinou jde o skupinové snímky, na kterých se všichni usmívají a dívají se do objektivu. Zdá se mi, že vše probíhá přirozeně. Všechno se musí změnit a někam posunout. Nemá smysl truchlit a trpět, musíte se přizpůsobit a změnit se. Dnes fotí každý. Vidíme, jak všichni zvedají ruce s iPhony a chytrými telefony a fotí si je. Ale tak nějak si myslím, že zájem o novinářskou fotografii nikdy nezmizí. Vidíme jinak a střílíme jinak. Zachycený okamžik, spatřený okamžik, psychologie vztahů. Doufám, že to lidi ještě zajímá.