Test kompaktního fotoaparátu Panasonic Lumix TZ20: seriózní fotografování ruské restaurace Dvorik

Od své vášně pro fotografování, které jsem se věnoval od nepaměti, si stěží vzpomínám, že bych se vydal na cestu bez kufříku.

První setkání

Do Sergiev Posadu se nejlépe dostanete autobusem od metra VDNKh – dojel jsem tam za hodinu a půl, což je dost času na to, abych si dobře prohlédl svůj nový fotoaparát a získal s ním nějaké zkušenosti. V rukou jsem měl Panasonic Lumix TZ20, nejnovější model z řady „klasických“ cestovních fotoaparátů se zoomem, velmi kompaktních fotoaparátů s velkým zoomem.

Koncept mi byl povědomý: asi před pěti lety jsem natočil kousek s druhým modelem tohoto typu. vzpomínám si, že v té době na veřejnost silně zapůsobilo zavedení cestovních zoomů: poprvé měl obyčejně vypadající a kompaktní fotoaparát desetinásobný zoom, což bylo neuvěřitelné v té době nebyly superzoomy rozměrově o mnoho menší než digitální zrcadlovky .

Novinka měla velký úspěch a od té doby se každý rok sestava obnovuje. Zřejmě je technický pokrok ve fotoaparátech rychlejší než v těžké technice. Každopádně nás zaujaly specifikace: 16x zoom s výbornou světelností, rozlišení snímače 14 megapixelů, záznam videa ve Full HD a pro nováčky nejzajímavější třípalcový dotykový LCD displej. Kromě toho měl fotoaparát vestavěný přijímač GPS. Jedním slovem, hodinu a půl v autobuse jsme věnovali seznámení se s.

Mám zkušenost s používáním kompaktů Panasonic, ale obecně platí, že každý, kdo někdy dělal kompakt, je může snadno zvládnout: většina modelů má ovládání, které je dnes víceméně standardní. Jediné, na co si musí fotograf neznalý fotoaparátů Lumix zvyknout, je speciální přepínač režimu zobrazení – shot.

To platí pro běžný styl ovládání, ale u dotykové obrazovky je to jinak. Sám o sobě je dobrý jako displej: velký a jasný, s širokým pozorovacím úhlem, ale pro mě bylo mnohem zajímavější zvládnout ho jako nový, všestranný ovládací prvek pro natáčení i prohlížení záběrů.

Takový displej mění způsob ovládání fotoaparátu. Například při zapnutém dotykovém automatickém zaostřování se stačí dotknout obrazovky a fotoaparát okamžitě zaostří na danou část scény; pokud se objekt pohne, automatické zaostřování ho sleduje a udržuje zaostřený – samozřejmě dokud objekt neopustí záběr.

Pokud je tedy zvolen režim iA „chytrý“ automatický program , fotoaparát vybere scénický režim, který je nejvhodnější pro zachycení zvolené oblasti: například pokud je obraz obličeje na dotek, je nastaven režim portrét, a pokud je detail v blízkosti – režim makro.

V režimu dotykové spouště navíc fotoaparát dotykem displeje nejen zaostří na vybranou oblast, ale také okamžitě pořídí snímek. Po chvíli zkoušení jsem však nabyl dojmu, že se jedná o amatérskou nebo velmi rychle se pohybující funkci: prst zakrývá klíčovou část scény a i dotyk fotoaparátu může způsobit rozmazání. Ke změně polohy zoomu můžete použít také displej, i když tradiční kroužek pod tlačítkem spouště je pro tento účel stále pohodlnější.

Skutečnost, že fotograf má k dispozici všechny tradiční ovládací prvky fotoaparátu a nové ovládací prvky na dotykovém displeji, je vždy výhodou: můžete si vybrat jeden z nich, a to je vždy plus. Objektivně lze říci, že některé funkce je pohodlnější ovládat pomocí displeje a jiné pomocí tradičních kolébkových tlačítek.

Funkční bohatost moderních kompaktů a jejich „přívětivost“ vůči uživateli nás vede k názoru, že konkurence je prospěšná: vstřícnost inženýrů jde tak daleko, že prakticky každá položka menu je doplněna vysvětlujícím popiskem ve spodní části obrazovky.

Podle výsledků fotografování se však nemusíte vůbec zabývat detaily nastavení – prakticky vždy, s výjimkou velmi neobvyklých situací nebo záměrného zkreslení obrazu, můžete nastavit „chytrý“ automatický režim, abyste získali dobrý snímek. Pro pokročilé fotografy je však důležité, že pokročilé kompakty mají všechny manuální ovládací prvky a profesionální expoziční režimy P/A/S/M.

První dojmy

Ovládání pomocí dotykové obrazovky je zábavné a hodina a půl v autobuse utekla jako voda. Konečně jsme tady! Každý, kdo byl v Sergiev Posadu, ví, že z nádražního náměstí vedou k vavřínu dvě cesty: polní a staromódní, a já jsem si samozřejmě vybral tu polní.

Pohled na vavřín se vám otevře jako blesk z čistého nebe a pohled z účelové plošiny vás donutí se zastavit. Zajímavé je, že když nejste zvyklí cestovat nalehko, všechno vás rozptyluje a pak se vrátíte ke „svým ovečkám“ a dostanete náhlý záchvat úzkosti, jako byste něco důležitého zapomněli nebo ztratili. Po vteřině si uvědomíte – případ!

Získáte fantastický pocit svobody, lehkosti a nenápadnosti: nejste pro své okolí a pro sebe FOTOGRAFEM, ale kolemjdoucím, jdete si po svých, a když uvidíte scénu, strčíte ruku do kapsy a máte vše, co potřebujete k fotografování. Osvobození od pokladny je úžasné, ale ještě úžasnější je osvobození od myšlenky na pokladnu. Není třeba se ničeho obávat, není třeba neustále kontrolovat okolí kvůli možným problémům. Mimochodem, tento aspekt není k smíchu: ne všude a v naší zemi nebo kdekoli jinde na světě se můžete bezstarostně procházet s drahou zrcadlovkou na břiše.

Ohledně „všeho, co potřebujete k focení“, to také není vtip. Nastavení 16násobného zoomu od 24 mm do 384 mm ekvivalent je prostě univerzální, a i když může nepochopitelně přidat nějaký ten centimetr na přední straně fotoaparátu, jeho optická kvalita je nezpochybnitelná, zejména na „širokoúhlém“ konci.

Žádné překvapení: objektiv nese jméno Leica a to ve světě fotografické optiky říká vše. Objektiv má několik asférických čoček, což vysvětluje jeho kompaktnost a ostrost, přičemž jedna z nich má tloušťku pouhých 0,3 mm. Je těžké si představit objekt, který by se nedal zvládnout s takovým zvětšením, pokud se nenecháte unést rybím okem nebo krátkou ohniskovou vzdáleností.

Za zmínku stojí důležitý detail v pokroku kompaktní optiky: poměrně nedávno byly superzoomy ve většině případů ochuzeny o superširokoúhlé pozice, počínaje 35mm ekvivalentem, v lepším případě 28mm, přičemž rozdíl v pokrytí mezi 24mm a 28mm objektivy je velmi znatelný. Je to samozřejmě věc vkusu a vašeho stylu fotografování, ale na cestách často člověk potřebuje širokoúhlou polohu zoomu více než druhou: zkuste si vyfotit například obrovskou italskou katedrálu z malého náměstíčka před ní.

Kromě své utilitární funkce „uložit všechno“ je superširokoúhlý objektiv zajímavý z uměleckého hlediska, protože svým způsobem zprostředkovává perspektivu a pocit prostoru. Pro mě osobně je ohnisková vzdálenost 24 mm jednou z nejoblíbenějších, protože spojuje velké detaily popředí s širokým rozsahem pozadí a zachycuje tak rozlehlost scény. Pro fotografování majestátních chrámů Nejsvětější Trojice-Sergijevské lávry se skvěle hodí a v některých scénách umožňuje do záběru zahrnout i lidi a květiny v popředí.

Pokud je širokoúhlý objektiv soběstačný, teleobjektiv se zoomem jednoduše vyžaduje optickou stabilizaci, a to i za jasného světla. 16násobný zoom znamená, že celý optický rozsah 24-384 mm EQ je shromážděn v jednom zmenšeném přístroji. a fotografování na zaostřovací vzdálenosti 200 mm a více je jako pohled přes výkonný dalekohled, který zachytí každý pohyb ruky se zesílením.

Naštěstí byl k dispozici stabilizátor, takže jsou zaručeny asi 4 zastávky. Přesto je třeba v závorce zmínit, že fyzikální zákony se nemění a při fotografování v extrémní telepozici byste se měli snažit držet fotoaparát stabilněji, zejména pokud není osvětlení nejjasnější.

Střelba

Miniaturnost a nenápadnost cestovního zoomu je velkou výhodou nejen při přenášení fotoaparátu, ale i při fotografování. Pomáhá také velký displej s vynikajícím pozorovacím úhlem: několikrát jsem musel při maskování střílet z úrovně pasu a obraz na displeji byl dokonale viditelný. i při focení z boku je možné snímat s dobrým zobrazením, aniž byste měli dokonalý zrak.

Tyto zdánlivé maličkosti mají v tomto případě zásadní význam: schopnost neupoutat na sebe přílišnou pozornost, nenarušit atmosféru místa dává spoustu šancí, které by byly při fotografování zrcadlovkou prostě nemyslitelné. Například bych si netroufl natočit kněze, jak přechází nádvoří v klášteře – dopadlo to docela dobře, ale tiše, uctivě, s fotoaparátem nataženým v ruce.

Mimochodem, v tomto případě se vlastnost „kompaktní“ optiky, která je obvykle kritizována za velkou hloubku ostrosti, ukázala jako obrovské plus: V jednom záběru byly květiny v popředí, které byly půl metru od fotoaparátu, a kněz v dálce vykresleny přijatelně ostře, ale záběr by se mi líbil méně, kdyby byly květiny rozmazané na tekutou manu.

Rychlost zoomu byla v poloskrytém režimu úžasná: objektiv velmi rychle zoomuje od širokoúhlého objektivu až po teleobjektiv, rychlost automatického ostření je také dobrá. Zajímavé je, že rychlost sériového snímání při maximálním zaostření celé sekvence na první snímek bez sledovacího autofokusu dosahuje 10 snímků/s, t. e. Pokud se s tímto fotoaparátem dostanete na volejbalový zápas, nezklame vás.

Znovu a znovu jsem se přistihl, že bloudím druhou, třetí nebo čtvrtou hodinu bez bolesti ramen, únavy nebo nekonečného zájmu o okolí. Lehkost a svoboda! Když vidíte scénu, nemusíte rozepínat pouzdro, zamotávat se do popruhů, kamera vám jen beztížně visí na zápěstí a během vteřiny je vše natočeno. Člověk si na to nezvykl hned a čas od času měl pocit, že je na nudistické pláži, kde se osvobození od zbytečné zátěže mění jednoduše ve fyzickou euforii.

Při tomto způsobu natáčení samozřejmě není možné neustále měnit parametry a přitom se plížit. Ale jak se ukázalo, nebylo to potřeba. na první pohled je jich příliš mnoho, ale po krátkém tréninku a rychlém pohledu na obrázky pochopíte, že jeden je naprosto dostačující – režim iA.

Inteligentně vybírá vhodné scénické režimy pro danou fotografickou situaci a v případě potřeby dokonce nastaví kompenzaci expozice například protisvětlo . Mimochodem, je zajímavé, že význam jednoho z režimů, na který jsem při prvním setkání s ním v menu fotoaparátu nemohl přijít, se ukázal později, když jsem pozorně sledoval záběry na monitoru: ukázalo se, že jde o velmi pokročilé zpracování obrazu.

V tomto režimu „chytrém“ rozlišení fotoaparát zpracovává různé části téhož snímku různě, takže jemné detaily jsou v případě potřeby ostré, jiné oblasti jsou krásně hladké s tonálními a barevnými přechody a další oblasti jsou jasné s ostrými konturami.

Je zřejmé, že digitální fotoaparáty nevyhnutelně zpracovávají všechny snímky přinejmenším úpravou ostrosti, kontrastu, vyvážení bílé atd. . , ale celý snímek je zpracován stejným způsobem a s tak chytrým zpracováním jsem se ještě nesetkal. Vypadá to, že ve výchozím nastavení koriguje aberace optiky; alespoň já jsem nezaznamenal žádné zkreslení nebo vinětaci, a to ani při superširokoúhlém zoomu.

Za zmínku stojí správné měření expozice i za obtížných světelných podmínek, jako je slunce nebo světlé místo v záběru. Ze starého zvyku nastavuji před pořízením snímku malou zápornou hodnotu -1/3 EV snižuje se tím riziko vybělení detailů ve světlech, což snímek nenávratně zničí, a pokud se mi ztmavení objektu na výsledném snímku nelíbí, lze to v jakémkoli editoru opravit během několika vteřin , ale takové zajištění se zdá být zbytečné. „Chytrý“ software si poradil se všemi scénami, na které narazil.

Na kole

Výlet do Sergiev Posadu byl překvapivě bohatý na pozitivní emoce a podněty k přemýšlení, protože takovou lehkost fotografování jsem už dlouho nepocítil. Dojmy byly tak živé, že jsem hned druhý den, když jsem měl ještě fotoaparát, naskočil na své věrné kolo a vydal se na projížďku po hlavním městě.

Pro takovou cestu je nejlepším místem pro fotoaparát brašna s klipem na opasku, která umožňuje rychlý přístup. Kolo mi umožňuje vidět spoustu míst, aniž bych se unavil, a pro volný styl hledání scén je to poklad. Například z mostu pro pěší jsem si všiml kolegy fotografa, který fotil breakdancerku nebo tanečnici ? na jedné z Prahaských betonových mýtin – natočit je bylo otázkou několika vteřin.

Dívky u kašny, chlapec a brouk – můžete vidět spoustu zajímavých věcí, kroužících na kolech po Moskvě. Pokud máte u pasu vždy připravený kompakt, a dokonce i superzoom, pak se vaše pozorování mohou navždy otisknout.

Na rozdíl od chůze se při jízdě na kole častěji používá teleobjektiv. Nejenže jsem si ověřil čtyřstupňovou bezpečnostní rezervu optického stabilizátoru při subjektivním hodnocení je lepší se vyhnout přesným číslům , ale mohl jsem si alespoň ověřit, že za víceméně dobrého denního světla poskytuje stabilizátor dostatečně ostré záběry, pokud není rušen. Řekněme, že jsem za nepříliš jasného dne vyfotil chlapce studujícího brouka na extrémní teleobjektiv a neměl jsem žádné problémy s ostrostí.

Mimochodem, během těchto dvou dnů jsem neplýtval energií baterie, možná proto, že jsem natáčení videa nezneužíval.

Video

Natáčení videa s cestovním zoomem se omezilo hlavně na učení se ovládání dotykového displeje přesto je to zábava ! . Dotykem na obrazovku můžete například zaostřit fotoaparát na vybranou část scény; když se dotknete jiného bodu, automatické zaostřování se na něj přesune, ale ne trhaně, ale plynule jako u profesionálního fotoaparátu, a rychlost přechodu lze nastavit.

Stabilizační systém funguje správně i při natáčení videa, takže je možné natáčet nejen bez stativu, ale i za pohybu i když je lepší nechodit do dosahu televizoru . Při natáčení můžete video přiblížit.

Samostatné tlačítko pro video je skvělé – není třeba nastavovat nic jiného a jedním stisknutím spouště můžete pořídit snímek v plné velikosti.

Natočené videoklipy jsou působivé: formát Full HD věrně reprodukuje i ty nejmenší detaily, pohyb je plynulý a stabilizace účinná. Ačkoli jsou mikrofony na horním panelu od sebe vzdáleny sotva pár centimetrů, stereofonní efekt je zcela zřetelný.

Pěkné detaily

A samozřejmě nejmodernějším prvkem, který přitahuje pozornost, je vestavěná anténa přijímače GPS. K fotografování jej vlastně nepotřebujete, ale může vám pomoci při ukládání snímků: počítačový mozek fotoaparátu uchovává data o více než milionu oblíbených turistických atrakcí po celém světě a navíc si můžete zaregistrovat padesát míst, která jsou pro vás osobně důležitá.

Po určení zeměpisné šířky a délky místa může fotoaparát označit samotné místo např. Fontánu di Trevi v Římě a na základě toho katalogizovat snímky a ukládat všechny snímky pořízené na jednom místě do samostatné složky.

O kvalitě obrazu

Na základě svých zkušeností s cestovním zoomem si myslím, že každý fotoaparát má své vlastní schopnosti a talent. Samozřejmě je to hloupé srovnání se středním formátem, ale ne vždy potřebujete funkce velkého formátu.

Pokud jste měli snímek tanečníka v breakdance pořízený digitální zrcadlovkou s plným záběrem a část pozadí byla rozostřena, pravděpodobně to kvalitu snímku nezlepší. Vzpomeňte si na Ansela Adamse, který pro maximální hloubku ostrosti nastavoval clonu f/64.

Všechny, i ty nejpůsobivější vizuální techniky nejsou vhodné pro každou příležitost. u každého objektivu můžete najít scénu, kde je nejlepší.

Ještě jedna důležitá poznámka: když se na svět díváte „očima“ určitého fotoaparátu, automaticky vyřazujete to, co by se do záběru mohlo vejít tj. e. co by mohlo nebo nemuselo fungovat , je to nakonec po zohlednění všech protichůdných faktorů spíše plus než mínus. Vskutku, není to fotoaparát, kdo pořizuje snímky, ale fotograf..

Shrnuto: pokročilé kompakty dosáhly takového stupně vývoje, že je lze považovat za plnohodnotné nástroje seriózního fotografa. Vytvářejí obraz s určitými stylistickými rysy např. velká hloubka ostrosti , které lze snadno využít pro umělecký efekt.

Můj osobní dojem je, že tyto funkce zachycují pocit z cesty, pohyb, letmý pohled za jízdy – jsou zde velké možnosti, které lze využít a dosáhnout zajímavých výsledků.

Pokud jde o konkrétní typy fotoaparátů, cestovní zoomy v sobě spojují hlavní přednosti kompaktních fotoaparátů: miniaturizaci, přenosnost, nenápadnost, vynikající zoom s velkým zvětšením a inteligentní a spolehlivou automatiku. Takový fotoaparát vám nebude na cestě na obtíž a nezklame vás, jakmile se tam dostanete.

Obrázkové testy

Přesné řízení expozice zachycuje celý rozsah jasu objektu, od hlubokých stínů v listí až po světla na pozlacených kopulích. Nebyla nutná žádná kompenzace expozice f/8, 1/320 s, ISO 100 .

Světelné podmínky nejsou jednoduché, protože většinu scény zabírá obloha s jasně zbarvenými mraky a stíny na zemi jsou poměrně husté. Spíše byla zavedena negativní kompenzace expozice, aby se vyjádřila nálada. Hlavní věcí na záběru je však perspektivní efekt superširokoúhlého záběru zde např. 24 mm , díky čemuž se jim podařilo jednak zahrnout do záběru jak lidi z poměrně malé vzdálenosti, tak vysoký chrám, a jednak přenést pocit výšky, mohutnosti chrámu f/7,3, 1/200 c, ISO 100, -1/3 EV .

neutrální barevné podání je pro seriózní fotografii nejbezpečnější: pokud chcete, můžete snímek dodatečně zpracovat ve Photoshopu a dosáhnout prakticky libovolné barvy, ale pokud se při fotografování necháte unést příliš mnoha digitálními filtry, můžete ztratit manévrovací schopnost. Při fotografování zblízka je fotoaparát zcela přesvědčivý v zobrazení trojrozměrnosti objektu f/4,2, 1/200 s, ISO 200 .

Při všech výchozích nastaveních bez jakýchkoli úprav je měření fotoaparátu zcela správné. Tento snímek jsem pořídil, abych vyzkoušel, jak dobře fotoaparát TZ20 zachytí jemné detaily a texturu ve světlech a jak si poradí se snímkem, který částečně kopíruje techniku „high key“. Výsledek: Hodnoceno kladně f/4,2, 1/250 c, ISO 100 .

Široký pozorovací úhel displeje LCD je skvělý pro skryté fotografování: držet fotoaparát na očích nebylo praktické, ale pokud fotografujete nenápadně z úrovně pasu, stále máte šanci předstírat, že se nic neděje. Zároveň byly tulipány na správném místě v záběru. Snímky v protisvětle bez kompenzace expozice f/7,1, 1/320c, ISO 100 .

Objekt má jak hluboké stíny litinový rošt na lavičkách , tak výrazné světla voda ve fontáně . TZ20 zachytil obojí přesvědčivě, se všemi detaily. Kompenzace expozice nebyla nutná. Znovu opakuji: superzoom je pro žánrovou fotografii k nezaplacení f/5,3, 1/250 c, ISO 100 .

Jedná se o extrémní polohu teleobjektivu se zoomem, která umožnila vyfotografovat chlapce zkoumajícího brouka, aniž bychom ho rušili. Bez optické stabilizace a u tak lehkého fotoaparátu je téměř zaručeno, že obraz bude rozmazaný. Je zajímavé, že při tak dlouhé ohniskové vzdálenosti se objektivu nějakým způsobem daří zachovat trojrozměrný obraz f/5,9, 1/200 c, ISO 100 .

Rychlé automatické ostření a zoom, který se dobře hodí pro žánrové fotografie. Scéna na tomto obrázku byla krátká, ale TZ20 jí měla dost. Velká ohnisková vzdálenost zoomu je poklad f/5,6, 1/1000s, ISO 200 .

Tento odstín červené je poměrně obtížné reprodukovat, ale obecně se ukázalo, že je podobný. Spolehlivé vyvážení bílé je pro správnou reprodukci barev zásadní a fotoaparát se s tímto úkolem vyrovnal f/5,3, 1/3200 c, ISO 100 .

U této scény jsem musel provést mírnou korekci expozice – mínus třetina kroku. Objektiv velmi dobře zadržuje odlesky a optický stabilizátor obrazu se nemusí starat o rozmazání, protože rozsah časů závěrky je rozšířen přibližně o 4 stupně f/4,2, 1/8 c, ISO 400, kompenzace expozice -1/3 EV .

Testy fotoaparátů jiných výrobců:

Test kompaktního fotoaparátu Nikon J1: vyvážení bílé u samovaru bylo perfektní

Test kompaktního fotoaparátu Sony NEX-5N: Při fotografování bažiny Baba Yaga jsem zůstal nepovšimnut

Test kompaktního fotoaparátu Canon PowerShot SX30 IS: Za horizontem