Skenogramy: Při pořizování prvních autoportrétů jsem si musel položit hlavu na skener jako špalek..

Za dlouhých zimních večerů, kdy je venku chladno a rychle se stmívá, což v duši amatérského fotografa vyvolává sklíčenost a smutek, může být skenování účinným způsobem, jak si zlepšit náladu. Jedná se o relativně novou uměleckou formu fotografie, která je založena na snímání světelných obrazů bez fotoaparátu. Přesněji řečeno, každý plochý skener funguje jako fotoaparát. Toto jednoduché z hlediska použití elektronické zařízení je ideální pro trávení volného času a kreativní sebevyjádření. Mně osobně každopádně pomohla nejen najít vlastní tvůrčí směr, ale stala se i dobrou metodickou a technickou pomůckou při mé pedagogické práci.

Tulipány ve žluté barvě

Bylo to před osmi lety, kdy jsem byl pozván, abych učil fotografii na žurnalistické škole listu Izvestija. Můj kurz „Základy kompozice“ se konal v pozdním podzimu, kdy už byl fotografický den krátký a můj nabitý program v práci nebo na univerzitě mi nedovolil věnovat se fotografování a domácím úkolům. Tehdy vznikl nápad použít skenování jako úvodní krok ke zvládnutí základů fotokompozice, zejména proto, že téměř všichni studenti měli skenery.

Zpočátku jsem se jako „hravý trenér“ snažil provést skenování sám. Nechal jsem se unést a od té doby se skener stal základním nástrojem pro realizaci mých tvůrčích přání a nápadů. Prvními skenovanými předměty byly květiny, potraviny a různé předměty, které nás běžně obklopují v domácnosti, a prvními modely pro skenované portréty jsem byla já a členové mé domácnosti.

Protože neexistují žádné speciální programy nebo technologie pro vytváření skenů, musel jsem se vše naučit sám metodou pokusů a omylů. S kompozicí na list papíru jsem již měl určité zkušenosti, protože jsem na začátku své fotografické kariéry vytvářel fotogramy – snímky, které vznikají i bez fotoaparátu, fotochemickou cestou. Technika je následující: předměty se položí na list fotografického papíru ve tmě – nebo spíše pod červenou žárovkou, osvětlenou směrovým světlem nebo zvětšovací lampou – a poté se ošetří vývojkou a ustalovačem, stejně jako běžné fotografické výtisky.

Kolíčky na prádlo

Nejvýznamnější díla v této oblasti jsou zařazena do světových fotoantologií a jsou spojována s velkými klasiky fotografie 20. století: Manem Rayem a Laszlo Moholy-Nagyem. Dalo by se říci, že fotogram je předchůdcem skenování. Technologie vytvoření skeneru je také poměrně jednoduchá: objekty se umístí přímo na sklo skeneru, naskenují se a poté se zpracují v libovolném grafickém editoru já používám Adobe Photoshop CS3 .

Většinu času při skenování zabere vytváření kompozic a umisťování objektů na rovnou plochu skla A4 20×30 cm . Centimetry a někdy i milimetry pohybu objektu mohou být rozhodující. Například na fotografickém skenu „Žluté tulipány“ je t. e. Jediné, co ji zastavilo, byla rychlá předskenovací jízda v počtu nejméně dvaceti ibid. 1 . Pozadí je černé, protože víko skeneru je během skenování zvednuté a odemčené a stropní světlo v místnosti je vypnuté obr. 3-5 . Moje skenografické studie probíhají hlavně večer nebo dokonce v noci podle mého biorytmu jsem sova , takže tmavou látku lze vynechat, aby vznikl černý efekt. Ve druhém příkladu obr. 1 jsem v rámci následného zpracování provedl řadu úprav parametrů snímku. 2 Když byly kolíčky na oblečení konečně usazeny, byly přikryty modrým froté ručníkem.

Skořápkové makaróny

Je důležité si uvědomit, že hloubka ostrosti skenerů v levném segmentu je malá pouze 1,5-2 cm , protože byly původně navrženy pro vytváření kopií plochých papírových předloh. Ale na rozdíl od fotokamer, kde je ostrost objektivu maximální ve středu a pak její hodnota klesá, u skenerů je úžasná ostrost v celém obrazovém poli. Optické rozlišení i levného plochého skeneru může přesáhnout 5000 pixelů na palec 200 pixelů na mm .

Pokud objekt nejprve naskenujete v rozlišení 400-600 dpi a poté jej převedete na tisk v rozlišení 300 dpi, můžete získat obrázek o velikosti 50 × 70 až 60 × 80 cm. Existují však počítačové programy a zásuvné moduly, které umožňují zvětšení bez ztráty kvality, a to až na několik metrů.

Jediné, co tomu brání, je obrovský objem souboru, který domácí počítače prostě nezvládnou. Skeny mají také úžasnou iluzi objemu. Je to proto, že světelný tok snímací lampy rychle klesá s rostoucí vzdáleností mezi objektem a povrchem skla obr. 3 . Finální kompoziční, barevnou nebo chromatickou korekci pokud je objekt černobílý provádím v postprocesu.

Keramické ryby

Kaštan

Zde je několik „neškodných tipů“ pro ty, kteří se chtějí pustit do skenování. Hlavní je samozřejmě vaše představivost a fantazie, umělecký vkus a kompoziční talent. Při skenování by se však neměly zanedbávat technické aspekty. Jedním z nich je regulace prašnosti. Nezapomeňte, že prachové částice, které nebyly při skenování setřeny ze skla, se mohou později při zvětšení souboru na výstavní velikost znásobit a technická retuš pak může trvat až několik hodin. Proto je dobré sklo před použitím oprášit měkkým hadříkem.

Druhý. Pokud skenujete ostré nebo těžké předměty obr. 4 na hlavní sklo umístěte další sklo o tloušťce maximálně 2-4 mm, abyste zabránili poškrábání aby nedošlo ke ztrátě ostrosti . Je pravda, že ostrost se stále snižuje, ale můžete ji později doostřit pomocí filtru, jako je například funkce Photoshopu Zaostřit více nebo Maska rozostření. O tom, jak to dělat lépe a správněji, se dočtete v každé příručce o digitálním zpracování obrazu.

Třetí. Někdy je zajímavější skenovat ne celý objekt, ale jen jeho část nebo fragment. Malé předměty vypadají při větším zvětšení zcela jinak než při normálním. e. v obvyklém vnímání obr. 5 . Kaštan o rozměrech dva krát tři metry na zdi je úžasným výtvorem přírody a digitální technologie.

Čtvrtý. experimentování s podsvícením: může jít o stolní lampy, svítilny nebo sluneční odlesky z okna či zrcadla a další zdroje, které lze použít k podsvícení nebo bočnímu osvětlení skleněných předmětů a průhledných ploch.

Picasso a autoportrét. Z projektu „Dialogy s umělci“

Van Gogh a Michael T. Z knihy „Rozhovory s umělci“

Zátiší není jediným žánrem skenování. Další fascinující oblastí mé práce jsou portréty vytvořené pomocí skeneru. První autoportréty byly poněkud obtížné: museli jste si opřít hlavu o sklo jako o desku a držet ji bez pohybu po celou dobu 1,5 minuty snímání. Přesto, protože v digitální fotografii se na rozdíl od analogové fotografie obraz rozmazává lineárním tahem, tj. e. není příliš pěkný a části obrazu zcela zmizí.

Po jednotlivých naskenovaných portrétech jsem přešel k projektům. Patří mezi ně „Dialogy s umělci“ a „Imitace“, které umožnily ponořit se do stylu oblíbených umělců – Van Gogha, Picassa, René Magritta atd. Vytvořila svůj první autoportrét-karikaturu v Picassově stylu il. 6 . Použil jsem reprodukci malířova obrazu, sken svého autoportrétu, který jsem naklonoval ve Photoshopu a poté pomocí filtru Lens Correction umělecky zdeformoval jednu z vrstev.

Průlom ve skenování portrétů nastal poté, co se o mé skeny na jednom z fotofór začala zajímat firma EPSON a sponzorovala mě tím, že mi věnovala lehký skener bez modulu pro diapozitivy , který jsem mohl umístit na výšku. Tehdy se rozběhl proces hledání modelů pro portrétování: přátelé, kolegové a žáci se stali středem mých portrétních projektů „Proměna“ a „Identita“ obr. 1 . 7-10 .

El Greco a Georgij Kolosov. Z projektu „Transfiguration“

Alexander K. a masku klauna. Z projektu „Identifikace“

Cílem projektu „Transfigurace“ bylo prozkoumat hranice interakce mezi malbou a fotografií, vizuální vnímání obrazů vytvořených umělci minulých století, s fotografickými portréty mých současníků vytvořenými technikou skenografie. Jde o snahu najít emocionální a psychologické souvislosti a vytvořit nové obrazové analogie v časeóm juxtapozice.

A projekt Identita jsou portréty mých současníků. Dlouhá expozice mi umožnila soustředit se na jejich vnitřní stav, stejně jako v počátcích fotografování. A také je to umělecká projekce známých a důvěrně známých tváří do nových významových, emocionálních a uměleckých souvislostí.

Skenování portrétů odhalilo další technologickou vlastnost skeneru: jak se tvář portrétu vzdaluje od skleněné plochy, obraz se prodlužuje nebo rozšiřuje v závislosti na poloze hlavy vůči skeneru vertikálně se prodlužuje a horizontálně zplošťuje . Na jedné straně to lze považovat za technickou nevýhodu skeneru, na druhé straně je to umělecký prvek a stylový půvab.

Tak tomu bylo u díla ve stylu El Greca il. 8 . Podlouhlé tváře na umělcových portrétech jsou charakteristickým rysem jeho stylu. Můj portrétní sken Georgie Kolosova se také zdá být poněkud protáhlý, což připomíná tvář apoštola Petra na obraze „Apoštolové Petr a Pavel“ 1587-1592 od El Greca. .

Oči lidí na mých naskenovaných portrétech jsou většinou zavřené. Souvisí to s tím, že ne všichni lidé dokáží během skenování udržet oči otevřené 1,5 až 2 minuty. Z lékařského hlediska to není škodlivé, jen je to pro některé lidi nepříjemné. Kromě toho, když člověk zavře oči, má větší sklon soustředit se na svůj vnitřní svět, který se odráží v jeho tváři: stává se duchovnější a oddělenější od každodenního života, více „osobní“.

Abych dosáhl určitého psychického stavu snímané osoby, pouštím jí někdy hudbu, vyprávím vtip nebo ji požádám, aby přemýšlela o určitých epizodách svého života. Jedním z obtížných momentů bylo zachytit polibek mých studentů, mladých manželů Julie a Olega, kteří se líbali na malém prostoru formátu skeneru obr. 1 . 10 . Pro modely malíře Reného Magritta na obraze Milenci muselo být mnohem snazší obstát v této zkoušce, protože jejich tváře jsou zakryté látkou..

Doufám, že jsem čtenáře časopisu zaujal tímto článkem a někdo se možná pokusí vyrobit skener sám a stane se jeho oblíbeným a vážným koníčkem. Přeji všem amatérským skenerům trpělivost a nikdy se nebojte experimentovat nebo kreativně porušovat pravidla kompozice, protože právě mimo pravidla začíná autorská vize a to nejzajímavější pro diváka.

René Magritte, Julia a Oleg. Z projektu „Dialogy s umělci“