Sergej Ponomarjov: Já se měním, stejně jako moje fotografie

Sergej dává přednost extrémní dovolené před obyčejnou, jako je stopování po Blízkém východě s filmovou kamerou Leica nebo dovolená ve vězení v rámci divadelního projektu inovativního režiséra Kirilla Serebrennikova.

Sergej Ponomarev se narodil v roce 1980 v Rusku, nikoliv v Irsku, jak se píše na Wikipedii. Vystudoval katedru fotografie na Prahaské státní univerzitě a pracoval v novinách Večerní Moskva, Rossija, Kommersant a Gazeta. Ve svých 22 letech jsem vyhrál soutěž mladých fotografů Ruska Svaz fotografů Ruska . Ve svých 23 letech získal spolu s Vladimirem Suvorovem hlavní cenu v soutěži PressPhotoRussia za reportáž „Kronika Severního východu“. Ve svých 25 letech získal první místo v kategorii Spot News na soutěži Seminář fotožurnalistiky v Atlantě za sérii fotografií o teroristickém přepadení školy v Beslanu. V 27 letech se zapojil do workshopu Andyho Adamse; o rok později získal první místo v kategorii News Photo Essay v soutěži International Photography Awards za sérii fotografií o nelegálních dolech v Kyrgyzstánu; o dva roky později získal hlavní cenu v soutěži Vilnius Photo Circle. Je mu 31 let. Osm let pracoval jako fotoreportér Prahaské kanceláře agentury Associated Press.

Sergej dává přednost obyčejné dovolené před extrémní, jako je stopování po Blízkém východě s filmovou kamerou Leica nebo dovolená ve vězení v rámci divadelního projektu inovativního režiséra Kirilla Serebrennikova.

Rok 2011 byl rokem revolucí a katastrof: Egypt, Bahrajn, zemětřesení v Japonsku, Libye, 25. výročí havárie v Černobylu. Výstavu jsem zakončil výstavou s názvem Libye. Sirocco. Manometr RN. Bylo to jako shrnutí před přechodem na další úroveň přemýšlení o fotografii.

– Serjoža, fotožurnalistika je vědomá volba?

– Když se mě rodiče zeptali, čím bych chtěl být, řekl jsem, že novinářem. Ale psaní mi moc nešlo. Moje myšlenky se nespojily tak, jak jsem chtěla. Měl jsem sice nějaké úspěchy, dokonce jsem vyhrál juniorskou soutěž, ale celkově jsem byl se svým psaním nespokojený a rozhodl jsem se, že budu fotografem. V desáté třídě jsem začal pracovat pro dětské noviny Glagol. Všechno dělali teenageři a jedinými dospělými byli šéfredaktor a účetní. Byl to skutečný novinový proces, jen s dětskýma rukama.

– Časopis Glagol, a co z něj máte??

– Jednou týdně, osm stran. Práce pro noviny vám dala příležitost shromáždit publikace pro přijetí na Fakultu žurnalistiky na Prahaské státní univerzitě. Poctivě a bez zásahů.

– Jaký fotoaparát jste použil??

– S fotoaparátem Zenith E. Nejsou to nejlepší pracovní podmínky. Z obyčejné kancelářské místnosti jsme udělali „tmavou laboratoř“, pro vodu jsme museli chodit do koupelny v přízemí, nebylo co leštit a nakonec jsem přešel na papír s plastovou podložkou – nemusel se leštit a dal se sušit v sušičce na ruce.

– Jinými slovy, podmínky byly zhruba stejné jako u válečných fotografů za druhé světové války?

– Přibližně stejný.

– Proč jste se rozhodl pro fotožurnalistiku??

– Pravděpodobně proto, že fotografie vyvolávají mnohem více emocí, obrázek se lépe pamatuje a vyvolává silnou emocionální odezvu. Tehdy jsem si myslel, že fotografie, pokud jsou správně izolovány a zabaleny, mohou vyprávět větší příběh než slova. Slova se neshodovala s myšlenkovými obrazy, které jsem měl v hlavě. Fotografie byly lepší a přesnější.

– Co si budete pamatovat z oddělení žurnalistiky??

– Jako vaše alma mater, jako společnost, kde se na rozdíl od školy formuje váš zrak a mozek zcela jiným způsobem, potkáváte lidi různých proudů a formací, různých sociálních skupin a generací. Technicky však novinářská škola neměla moc co nabídnout, protože úroveň fotografického vzdělání tam byla dost nízká: buď zastaralé normy ze sovětské fotožurnalistiky, nebo jen mistrovské lekce fotoreportérů, kteří vám řeknou, jak a kde byl snímek pořízen. Bohužel neexistovaly žádné konkrétní úkoly, analýza záběrů, takže jsem se to musel naučit v novinách. Proto jsem v polovině prvního ročníku začal pracovat v novinách a více než na studium jsem se soustředil na práci.

– Pro jaké noviny jste pracoval??

– Na konci prvního ročníku byla naší skupině nabídnuta stáž v novinách Večerňaja Moskva. Po stáži jsem v týmu zůstal ještě rok. Pak jsem dostal několik vážnějších nabídek: nastoupil jsem do novin Rossija a pak do Kommersantu.

– Co bylo v Rossii??

– Upřímně řečeno, byl „plechový“. Pracoval jsem jako fotograf na místě činu. Poslouchali jsme policejní skenery, když někoho „zabili“, spěchali jsme na místo, fotili jsme mrtvoly, jednu po druhé.

– Opravdu, je to „plechové“! Jak jste přežili?

– Už si nepamatuji jak. Když jsem byl mladý, asi jsem více přemýšlel o kompozici, o tom, jak fotit, než o otázkách bytí. Ale chci se vrátit k fotografování. Ze svých zkušeností jsem se dozvěděl, že fotografování má několik fází. Zpočátku je fotografie vnímána spíše jako způsob dokumentace toho, co se v životě děje, a fotograf ji používá jako nástroj. V procesu učení pak reportér začíná chápat, že fotografie je druh výtvarného umění a že je třeba fotografovat spíše obrazové a dokumentární fotografie než jen dokumentární. Je to nová etapa mého vývoje.

– Jak je to dlouho, co to začalo? V deníku Kommersant?

– Ne, ne Kommersant. V Kommersantu jsem musel fotit silně reklamní fotografie, ale už tehdy jsem si začal všímat, že je větší poptávka po figurálních fotografiích. Začal jsem sledovat fotografické guru, filmy o fotografech a hrané filmy. Ale v životě jsem s tím musel bojovat. Po Kommersantu jsem krátce pracoval v novinách Gazeta, nyní pracuji v agentuře Associated Press a musím volit mezi vizuální a dokumentární tvorbou: nemůžete se zcela odpoutat od dokumentárního pohledu a natáčet vlastní myšlenkové obrazy. Musím je zkombinovat.

– Ale právě o tom je dobrá fotožurnalistika! Zkušenosti agentury Magnum říkají, že nejžádanější jsou záběry, které kombinují obrazový a dokumentární styl. Není to tak??

– No, ano. Mám pocit, že jsem ve své práci dosáhl správné úrovně dokumentárnosti, a nyní se snažím zvýšit úroveň obraznosti, obrazového vidění.

– Když jsme o tom začali přemýšlet? V Perpignanu?

– Ne, spíše se to stalo, když jsem začal více mluvit s umělci a vyvstala otázka, zda jsem fotožurnalista nebo fotoumělec. Už jsem pracoval pro agenturu. Nestalo se to ze dne na den. Jednoho rána jsem se neprobudil s tímto vědomím. Vše se dělo postupně. Analyzoval jsem, proč ten či onen technicky nedokonalý, nepříliš ostrý, kompozičně nepříliš schopný snímek přitahuje mnoho lidí a vyhrává soutěže. Když se podíváte na deset let staré fotografie, je vše jasné: jsou uznávané, zařazené do katalogů, vystavované, vítězné v soutěžích, prošly zkouškou času. A v případě, kdy jsme stáli vedle sebe a fotili stejnou věc, vyhrál druhý fotograf a já ne. Proč ?? Začínáte analyzovat. Rozumíte: má něco, co vás chytne, něco, co Saša Zemljaničenko, vzpomínající na své zkušenosti „porotce“ na World Press Photo, nazývá slovem poselství.

– Jaké jsou vaše reference v současné fotografii?.

– S Jurijem Kozyrevem jsme blízcí přátelé, často s ním mluvíme, ne o tvůrčích, ale o technických otázkách, například jak se dostat do Sýrie, a často si voláme a sdělujeme si dojmy. Nemůžu říct, že bych měl v současné době učitele, za kterým bych šel, ukázal mu karty a nechal si poradit. Začal jsem se více soustředit sám na sebe. Mezi ty, které mám rád a jejichž práci sleduji, patří Bruno Stevens, Ed Ou a Moises Shaman.

– Jak jste se cítil, když jste na letošním World Press Photo a POY nezískal žádnou cenu??

– Filozoficky. Asi bych byl zklamaný, kdyby úroveň soutěže byla jako před rokem nebo dvěma. Ale letos je to velmi vysoká úroveň, prohra nebolí, téměř každé místo je zasloužené. Sledoval jsem online porotu POY a viděl jsem, že mé příběhy o Libyi a Černobylu se dostaly do užšího výběru. Ale nevyhráli. Bylo neskutečné soutěžit s mou Libyí s Kozyrevem. Vzhledem k tomu, že Yura letos posbíral všechny hlavní ceny, nastavil trend. Takto se bude v příštích letech fotografovat. Vrací nás to zpět k novinařině před 15 lety, k opravdu dobré akci a obrazům. Jurij Kozyrev, David Guttenfelder a John Moore posbírali všechna významná ocenění a určili tak trend fotožurnalistiky budoucnosti.

– Váš nejsilnější dojem z dětství?

– dětství? To je věk?

– Na tom nezáleží!

– Dodnes si pamatuji na ohňostroj, který jsme s dědečkem sledovali ze střechy kina nedaleko našeho domu. Je tu ještě jedna absurdní vzpomínka: 91, bod zlomu sovětského systému, něco starého, něco nového. Moje matka vždycky chtěla, abych se ve škole dobře učil, abych byl ve všem první. Například být přijat jako průkopník v úctyhodné desítce. Přijali nás na Rudém náměstí, v Leninově muzeu, pak exkurze do mauzolea, Hrobu neznámého vojína a fotografování. Pak máma chytila taxík a jely jsme do Puškinské ulice, do nově otevřeného McDonaldu, abychom oslavily můj vstup mezi pionýry.

– Jaký dojem na vás udělal McDonald’s??

– Nebylo to pro mě nic nového: předtím jsem žil v Irsku, viděl jsem západní konzumní společnost a chodil do podobných hospod. Pro mě to byl flashback, žádné wow!“.

– Co jste museli udělat, abyste se dostali do první desítky průkopníků??

– No, musel jsem zkusit udělat nějaký domácí úkol, pak jsem to zase vzdal. Nebylo těžké dostat se do první desítky. Učitelé mi šli, ale někdy jsem dělal triky: přišel jsem na nějaký nápad, napsal jsem slohovou práci..

– Něco podobného se stalo později, když jsem se musel přemáhat, abych se dostal do „top 10“..?

– Tehdy to bylo intuitivní, dětsky a v dospělosti – vědomě. Stanovíte si cíl a vyřešíte ho. Když jsem byl malý, mohl jsi to dělat nebo nedělat, ale teď to musíš dělat každý den. Neustále být na vrcholu, neustále si stanovovat nové cíle a nejlépe si někoho vybrat – a la konkurent – a sledovat jeho pokroky, snažit se dělat totéž nebo víc než on. Jedním slovem, neustále se vytahovat nahoru.

– Jak jste se dostal k AP??

– Dříve jsem pracoval v Kommersantu, ale v určitém okamžiku jsem si uvědomil, že se v tom utápím. Zkusil bych natočit něco vlastního, ale nikam by to nevedlo. Pak jsem zkusil natáčet fotoreportáže, na jednu z nich jsem dostal prezidentský grant, odjel s ní do Stavropolu a zjistil, že zajímavější je natáčet příběhy než zprávy širokoúhlým objektivem. „Kommersant“ to nepotřeboval: měli obchod, já jsem nebyl jeho součástí. A při první příležitosti jsem odešel do Gazety, kde se zdálo, že je větší svoboda. V témže roce jsem založil agenturu World Picture News, pro kterou jsem začal fotit reportáže. V roce 2003 jsem odjel do Perpignanu. Moje cesta byla katastrofa; přivezl jsem si věci, které byly natočeny a prodány, a potřeboval jsem věci, které byly natočeny a které se ještě neprodaly. Ale to, co jsem přivezl, zajímalo Sašu Zemljaničenka a AP.

– Co vás čeká, když začnete pracovat ve společnosti AP??

– Mým prvním problémem bylo přejít z kolejí ruské, a tehdy dokonce sovětské žurnalistiky na západní žurnalistiku. Vyskytly se technické potíže, které po pochopení umožnily hledat nové formy sebevyjádření.

– Jak často musíte dělat fotografa i kameramana??

– Snažím se natáčet video co nejméně, jen jsem nepřišel na to, jak to udělat umělečtější. Ale já nahrávám živé zvuky na diktafon. Nebo, jako v příběhu z Libye, jsem požádal hudebníky, aby k mým fotografiím napsali asociativní sérii. Je potřeba větší interaktivity a většího dopadu než jen fotografií.

– To je budoucnost?

– Nevím. Lidi přece jen více přitahuje fotografie. Někteří se na něj mohou dívat jen vteřinu, jiní dokonce minutu, zatímco video nebo prezentace vyžadují velkou pozornost a nepřetržitý čas. Zastavíte, video se zastaví, zvuk se zastaví. Ale část lidí a multimediálního trhu by byla odlákána.

– Serjoža Ponomarev za deset let – jaký bude??

– Který je to rok?? 2023-й?

– Jo.

– Kéž by to bylo stejné. Možná s jinou prací. Stejná Leica, notebook a jdi. Konflikty, příběhy a tak dále.

– Jaké příběhy byste chtěli natočit v příštím desetiletí??

– Pro takové příběhy nemám plán. Do mého života přicházejí spontánně. Nikdy jsem si nemyslel, že pojedu do Japonska a skončím s příběhem o městech duchů v Japonsku a na Ukrajině, nikdy jsem si nemyslel, že budu útočit na Tripolis a strávím tolik času v Libyi. Nikdy nevíme, co se stane, nemůžeme to předvídat. Vnímám se jako dokumentátor událostí a lidí žijících na jejich okraji. Tedy událost a její následky. V blízké budoucnosti bych rád vytvořil projekt „Rok po libyjské revoluci“.

– Změnil jste názor na libyjskou revoluci??

– Ano, chci se vrátit do Libye a vidět věci jinak. Podle zpráv tam začal banditský stát, vytvořily se tam klany, které se navzájem požírají, po aureole bojovníků za svobodu nezbylo ani stopy, probíhá násilný a ozbrojený útok proti státu a státnímu majetku.

– Jak se zotavujete ze služebních cest??

– Ano, je to jiné. Sportuji: v létě jezdím na kole, v zimě na snowboardu, jezdím lyžovat na předměstí nebo do hor, letos jsem byl lyžovat v Libanonu. Když bylo po Bahrajnu a Japonsku těžko, šel jsem se učit tango. Našla jsem si partnerku na taneční, pak jsem odjela do Libye, a když jsem se vrátila, byla mnohem lepší tanečnice než já. Ale tango dělám dál, protože je to mezinárodní aktivita: můžete přijet do jakéhokoli města, a když se nudíte nebo vám třeští hlava, můžete si najít milongu a tančit. Člověk si musí občas od fotografování odpočinout, a já jsem si takové rozptýlení našel.

– Jaký je váš oblíbený fotografický žánr??

– Zpravodajství o událostech, to je vše, co jsem kdy dělal. Nejsem moc dobrá v portrétování, které se stává módou v žurnalistice, a snažím se držet krok a fotit i portréty, ale zatím nemám moc zvládnutou techniku. Mám zkušenost s focením portrétů ve vězení, když jsme pracovali s Kirillem Serebrennikovem. Přivezl jsem do věznice celý ateliér, mluvil s odsouzenými a fotil jejich portréty. Tato série mi pomohla vyhrát soutěž a Canon 5D Mark IV.

– Spolupráce s divadlem, s průkopnickým režisérem, s herci – proč byste to dělal??

– S Kirillem jsme přátelé, i když jsme oba zaneprázdnění a jen zřídka se potkáváme. Učím se od něj, jak nacházet kreativní nápady, generovat je přímo ze vzduchu a realizovat je, jak podléhat vnitřním impulzům, rozvíjet je a rozproudit. Protože celá jeho režie, pokud vím, je na tom založena: práce s herci během zkoušek, společná improvizace, využití vnitřních možností a zdrojů. Totéž se děje ve fotografii. Je to, jako byste pracovali sami v sobě, svět se kolem vás točí, něco se děje a v určitém okamžiku musíte následovat svůj vnitřní impuls, přesunout se do prostoru a natočit přesně to, co cítíte.

– V divadle, stejně jako ve fotografii, existuje mezi diváky a děním na jevišti určitý odstup. Pokud se zahákne, zkrátí se vzdálenost. Stejně jako vy?

– Všude je to jiné. Záleží na náladě, na prostředí, na tom, co se děje, na účelu natáčení. Vždycky bude existovat odstup, protože mezi mnou a společností je kamera, vždycky se vzdaluje. Snažím se ponořit do děje a proniknout do něj. Zpočátku vás vnímají jako cizí těleso a vy se musíte vžít do role, ukázat, že nemáte špatné úmysly a že vaším úkolem je říct jim, co jsou doopravdy zač. Bez toho, abych se k nim přiblížil, bez toho, abych jim porozuměl, to nedokážu. Je v pořádku na chvíli odložit fotoaparát, popíjet, kouřit, bavit se se svými hrdiny a teprve pak pomalu vytáhnout fotoaparát. Tak tomu bylo i v případě libyjského HIV pozitivního pacienta. Nebylo možné je zastřelit najednou. Musel jsem ukázat, že se nebojím jíst s nimi ze stejného talíře, jít k nim domů. Pak jsem je pomalu začal natáčet. Nejdřív s tím souhlasil jeden člověk a pak s tím souhlasil celý dav. Někdy je to přesně naopak: je jednodušší přidat se k davu a střílet kolem sebe, aby vás nepíchli do zad. Je lepší prohlásit se za fotografa, než vytáhnout fotoaparát a začít fotit. Vždy je to jinak, nikdy nevíte předem, co je správné, rozhodujete se jen na základě svých instinktů a situace.

– Co je pro fotoreportéra na vojenských konfliktech nejtěžší??

– Vcítit se a zůstat neutrální. Fotoreportér je v centru dění a na vlastní oči vidí mnohé hrůzy války. Je velmi těžké zůstat stranou, i ten nejzatvrzelejší cynik si nemůže pomoci a musí se vcítit. Je také těžké vysvětlit lidem, že novináři se snaží lidem pomáhat a informovat je o jejich utrpení, nikoli jim škodit. S armádou, která považuje novináře za špiony, je to obtížné. Myslím, že nyní je více problémů než dříve, kdy byli novináři a fotožurnalisté na obou stranách konfliktu vítáni a měli možnost pracovat. Už jsme si zvykli, že novináři jsou neobjektivní a být novinářem s Českym pasem je v konfliktech velmi obtížné.

– Proč vás tak přitahují válečné události, nebo se mi to jen zdá??

– Vůbec se mi nelíbí. Trendem zpráv je právě to. Když byl klid a nebyly velké války, bylo zajímavé natáčet ekologická témata, jako je katastrofa v Aralském moři: snažil jsem se dělat téma vody, téma hladu. Nemohu říci, že by válka byla hlavním tématem mého portfolia. Rok 2011 se skutečně nesl ve znamení konfliktů a katastrof. V budoucnu bych ale rád natáčel obrazy a příběhy, které jsou sugestivnější a vypovídají spíše o míru než o zprávách a konfliktech. Témata, která zajímají každého – hlad, globální změna klimatu, problémy malých národů, konflikty mezi jednotlivými státy, náboženské spory..

– Váš nejoblíbenější projekt ze všech, které jste realizovali?

– Města duchů: Fukušima, Černobyl.

– Není to jako ty, které jsi dělal předtím..

– Ano, projekt Ghost Towns má koncept, bylo mnohem těžší ho natočit i postavit. Ano, mám v plánu věnovat se projektům, postupně se odklonit od zpravodajské fotografie, které jsem věnoval deset let svého života, kdy jsem běhal z akce na akci. Příštích deset let svého života chci strávit konceptuálnější fotografií. Je mi teprve 31 let a moje témata se vyvíjejí spolu se mnou, mění se okruh mých zájmů. Jsem stále moudřejší a chci, aby i témata, která natáčím, byla hlubší a moudřejší.

Z blogu Sergeje Ponomareva v ZHG

zkrácená verze

Apache. Kyrgyzstán

Říká se jim Apači. Po uzavření dolů v jižním Kyrgyzstánu v 90. letech 20. století našly nové využití. V provizorních podzemních dolech v každém smyslu těží uhlí a prodávají ho místním obyvatelům, kteří nemají k dispozici zemní plyn a nemohou platit obrovské účty za elektřinu na vytápění svých domovů. Samotní Apači se dělí na několik kast. „BelAZové“ tahají padesátikilové pytle s uhlím nahoru, „tankisté“ je vozí ke spotřebitelům v nákladních autech s malým výkonem, ve starých autech a na motorkách s kočárky, „kajalčiči“ sekají uhlí – na zatuchlém vzduchu, v úzkých dolech hlubokých až 70 metrů, kam se vzduch přivádí pomocí přestavěných vysavačů a voda se odčerpává provizorními čerpadly. Práce probíhá na dvě směny, zimní a letní, a za dobrý den si Apači vydělají asi 8 až 10 dolarů. Pytel stojí 2,50 až 4 dolary a poptávka po něm v zimě roste, protože každá rodina potřebuje na přezimování až 3 tuny.

Džalálábád 2. Kyrgyzstán

Nejtěžší je střílet, když se po f…tzu nic neděje. Mozek se snaží reagovat a interpretovat vše, co se děje kolem, v politickém smyslu. Když například hoří dům, spěcháme tam jako první, i když už je na stole koňak a Rollton je uvařený a studený, a myslíme si – zase žhářství. Hořící budova, žár, zkrat v elektroinstalaci. V létě mají hasiči 20 takových výjezdů denně. Představivost si neustále maluje plechový obrázek, i když tam není. To je novinářský zvyk. Další příklad. Kolegové říkají: dnes se na nás nestřílelo, je to trochu nuda..

Libye. Začátek

Ve středu večer jsem se poprvé po třech letech napil vodky a zakousl se do okurky. Seděl u dobrého přítele pozdě v noci, přivezl dárky z Benghází, mluvil o pirátství. O korzárech. V půl druhé mi zavolali z Londýna: „Další letadlo do Libye!“. Volal Yura Kozyrev a Orkhan Dzhemal, pokud to ještě nevědí. Jestli to vědí, tak tam nejdu sám.

Libye. Na cestách

Odpoledne letěl s Orhanem do Frankfurtu a odtud do Tunisu. Letadla, taxíky, hotely, hranice a pasy se spojily v jednu plochou vzpomínku. Ve všech jazycích se používá věta „dejte mi letenku na příští let“. Pokud jsme si mohli vybrat mezi spánkem a jízdou autem, dali jsme přednost jízdě autem. A měli jsme štěstí: v letadle na Djerbu byla poslední dvě místa, byl tam podnikatel, který jel 400 km do Zintanu zdarma, byl tam řidič, který jel do Zavie a zpět jen za benzín. Libyjci se snažili pomoci.

Libye. Neděle

Nevím, kdo Tuaregy nakopl, ale po několika měsících mlčení a přešlapování na místě začali dobývat jedno město za druhým. Když jsem odlétal, Zavia byla zrovna na cestě, druhý den byli ve městě. Když jsme tam dorazili, město už bylo osvobozené a frontová linie byla vzdálená asi 20 kilometrů. 50 kilometrů ze Zawiyah do Tripolisu, takže se odpočítávaly hodiny..

Orhan byl zastřelen ve vesnici Majah, 25 kilometrů od Tripolisu. Běželi jsme spolu ulicí k frontové linii, já se zastavil, abych natočil povstalce, Orhan běžel dál. Než jsem se dostal do přední části Tuarů, Orhana už odvedli. Kulka prošla holenní kostí, prošla skrz, ale kost byla zlomená. Je škoda, když vás zastřelí během první hodiny práce..

Libye. Pondělí

Dnes brzy ráno jsem byl v Tripolisu a projížděl se po městě! Zatím jen západní část, ale už to bylo město, o kterém se mi před čtrnácti dny ani nesnilo! Viděl jsem bojovníky na silnici, jak trhají zelené vlajky a rozdupávají Kaddáfího portréty poté, co obsadili vojenskou základnu „šahídských žen“. Brzy se však základna dostala pod palbu odstřelovačů a granátometů. Zpočátku zavládla panika. Vůz, který Reiter řídil, měl prostřelený celý vůz, proděravěl náhradní palivové nádrže, počítač a boby, které ležely na sedadle. Půl hodiny probíhala válka, po níž se Tuaregové rozhodli základnu opustit. Zasypali nás palbou, abychom se mohli dostat z ostřelované zóny. Ve vřavě bojů dostal fotograf agentury Reuters oba své fotoaparáty a musel odejít.

Tripolis. Úterý

Kolem čtvrté hodiny odpoledne bylo jasné, že Bab-Azazie padla, a tak jsme tam spěchali. kameraman Dalton někde našel moped a jezdil na něm, já jsem jen běžel. To byla hlavní zpráva dne!

Nějak jsem se do Bab-Azazie dostal sám. Bylo tam nanejvýš pět fotografů. Druhý den jsem napočítal asi 30 titulních stran, téměř všechny hlavní noviny vyšly s mými fotografiemi. Dokonce i v Pchjongjangu byly vytištěny!

Tripolis. Středa

Jsme zpět v Bab-Azazii. Sledovat novou vlnu, která smetla vše, co je téměř 42 let drželo ve strachu a poslušnosti….. Mladí lidé, oklamaní svými schopnostmi, rabovali a malovali po zdech, přestože nedaleko stále zuřily boje; lidé začali přivádět své rodiny a děti, aby se dívali. Později jsme se vydali do domů Kaddáfího rodiny. Překvapen, samozřejmě, Ajšiným domem se zlatým křeslem, domem al-Saadiho s parkovištěm pro drahá auta. Celkově jsem si připadal jako v Bagdádu v roce 2003, jen místo amerických vojáků tam byli jásající libyjští policisté..

Tripolis. Pátek. Sobota

Město je téměř osvobozeno, Kaddáfisté se stáhli do Bin Walídu a Syrty. Vydal se do slavné věznice, kde byli lidé zabíjeni ve smečkách a kde byli uvězněni všichni vězni. Začaly se objevovat místa dalších masakrů, které spáchal režim, s nímž je naše vláda velmi spřátelená. Mrtvá těla, mrtvá těla, mrtvá těla.

Nevím, co bude s Libyí dál. Doufám, že se tito lidé, které nerozdělují mezietnické neshody, dokážou civilizovaně domluvit….. A moc bych si přál, aby lidé u moci pochopili, že někdy mohou lidé povstat a zbořit všechny jejich bašty z hradeb, zpravodajských služeb a bajonetů, stejně jako tsunami zboří to, co se zdá být postaveno na věčné časy….. Slovo roku je pro mě vlastně tsunami.

Libye. Pokračování

Jsem v úžasu nad samotnými Libyjci. Dialog s vousatým brutálním bojovníkem obvykle začíná otázkou: „Co jste dělal před revolucí??“. A když si uvědomíte, že většina z nich byli učitelé, lékaři, obchodníci, úředníci, že nikdy předtím nedrželi v ruce zbraň a ani nebyli v armádě, je jasné, CO je to revoluce. Nemají v očích smrtelnou touhu jako vojáci v Čečensku. Nebojovali za vůdce – bojovali za svou budoucí svobodu. Proto někdy tak snadno převálcovali Kaddáfího jednotky.

Když mám čas, čtu knihu Borise Minajeva Jelcin. Je to živé vyprávění o tom, co se v zemi dělo po pádu Sovětského svazu. A část toho, co se stalo v naší zemi před 20 lety, by se mohlo stát v Libyi. K mé velké lítosti čeká Libyjce v budoucnu velké zklamání a otřesy. před kterou se válka zdá být dětskou hrou. To už jsme mimochodem zažili. Ale měli jsme Jelcina.

Nelegální horníci v Kyrgyzstánu se připravují na sestup do dolu. Většina provizorních dolů není vybavena ničím jiným než trámy, které mohou být horké. Lidé pracující na jatkách se často svlékají do půl pasu. 2007 g.

Absolventi aralské školy navštívili loď-muzeum v bývalém přístavu. Před 60 lety byl Aralsk velkým přístavem se závody na zpracování ryb, nyní je Aralské moře tak vyschlé, že je od města vzdáleno 100 kilometrů. 2009 g.

Katedrální komplex Nejsvětější Trojice v předvečer pravoslavných Vánoc. Tbilisi. Georgia. 2008

Circue du Solei vystupuje na závěrečném ceremoniálu předávání cen Eurovize 2010 v Praze.

Libyjský kontrarozvědčík Bešír se svými dětmi. 2011 g.

Manželky muže zabitého při nepokojích v Bahrajnu. 2011 g.

Oslavy pádu Kaddáfího režimu na Zeleném náměstí v Tripolisu. 2011 g.

Libyjci „hanobí“ Kaddáfího portrét po pádu Tripolisu do rukou povstalců. 2011 g.

Portrét vězně v trestanecké kolonii č. 36, Perm. 2009 g.

Starší Japonec se dívá z kopce na město Išinomaki zničené tsunami. 2011 g.

Výzdoba na stadionu Lužniki před finále Ligy mistrů mezi Chelsea a Manchesterem United. 2008 g.

Rubin FC. Cristian Ansaldi odkopává míč před Zlatanem Ibrahimovičem z Barcelony během zápasu v Kazani. 2009 g.

Národní bolševici na levicovém pochodu 1. května. 2010 g.

Kazašští mladíci čekají na start kosmické lodi Sojuz-TMA-15 z kosmodromu Bajkonur. 2010 g

.

Průvod na Rudém náměstí na počest 7. listopadu. 2011 g.

Výuka radiační bezpečnosti ve škole ve městě Rudo, které se nachází v blízkosti vyloučené zóny kolem černobylské jaderné elektrárny. 2006 g.

Odlupující se barva na stěně dětského oddělení nemocnice v Pripjati. 2006 g.

Foto: Sergey Ponomarev