...

Poučení z Rozova: To hlavní v rámu. Část 2.

Snímek může obsahovat jeden percepčně důležitý objekt nebo několik objektů. Objekty se mohou vzájemně ovlivňovat nebo mohou být záměrně izolovány. Některé objekty jsou důležité, jiné druhotné. Jak vysvětlit divákovi, co chtěl básník říci pomocí božího ptáka?? Kam se podívat jako první a kam jako druhý?

Nikon

Foto 1.

„Myš. Létání“.

Vylezl jsem na střechu klášterního kostela, odkud utekl Lermontovův Mcyri, abych natočil panorama soutoku řek Kura a Aragvi. Kopnutí do kamene, vyrušení šelmy. Myš byla ve stavu beztíže. Jeho tělo bylo o polovinu menší než tělo hraboše polního.

Střelil jsem upíra zblízka, zvedl ho za křídlo a pak jsem vertikální střelu otočil o devadesát stupňů, aby byla horizontální.

Kompozice je způsobena symetrií předmětu. Křídla jsme do snímku nemohli zařadit celá. Pocit letu vytvářela mírně natočená hlava, sotva znatelný posun těla myši od středu, mírně zvednuté pravé křídlo a rozdílné osvětlení křídel.

Fotoaparát Nikon D2x

Objektiv DX AF-S Nikkor 17-55/2,8 D G ED IF

Citlivost 100 ISO

Rychlost závěrky 1/500 s

Clona f/4

Kompenzace expozice -1,00 EV

Ohnisková vzdálenost

80mm filmový standard

Zvýrazněte to, co je na záběru důležité

Perly sítě: „Příliš složité. Ani nepoznáte, jestli je to muž nebo žena. Pokud se vám to nelíbí“. V muzeích umění vysvětlují staré obrazy s biblickými náměty průvodci, protože diváci jsou často vytrženi z kulturního a historického kontextu. Možná nerozumějí jazyku symbolů a alegorií, který používali umělci před pěti sty nebo šesti sty lety. Nemůžete však umístit průvodce ke každé fotografii.

Fotografie jsou obvykle špatně chápány, když jsou „o ničem“ nebo špatně komponované. Například je marné hledat skryté významy v abstraktním obrázku, který byl pořízen pro výzdobu interiéru, ale vždy je dobré přemýšlet o správném uspořádání prvků.

Způsoby, jak zdůraznit to, co je důležité, lze obvykle shrnout do seznamu několika jednoduchých triků. Někdo jich má více, někdo méně. Trik spočívá v tom, že si postupně osvojíte všechny navrhované metody a pak je budete používat s lehkostí karetního kejklíře.

Důležité je, že se neztratí:

ve středu snímku;

v popředí;

v bodě mizení perspektivních čar nebo v jejich blízkosti;

ve čtyřech bodech pravidlo třetin;

pokud je jasnější než ostatní objekty v záběru;

pokud ho barevně zvýrazníte;

Když zarámujete světlý objekt na tmavém pozadí;

umístěním tmavého objektu na světlé pozadí;

umístěním ostrého objektu na rozmazané pozadí;

s rozmazaným objektem na ostřejším pozadí;

umístění rozmazaného objektu na zmrzlé pozadí;

umístěním ostrého objektu na rozmazané pozadí;

Pokud se hlavní objekt pohybuje diagonálně přes záběr;

pokud pohybující se objekt přesunete do rohu snímku;

umístěním hlavního objektu do řady opakujících se objektů;

Pokud se jedná o osobu nebo zvíře v opuštěném rámu.

Nikon

Foto 2.

„Malvina“.

Fotografie z reportáže o stylistické soutěži, kde se měla baculatá dívka postavit za léto. Umístil jsem ho do středu záběru, protože soutěžící, kteří pracovali blíže ke mně, vyskočili z mého rozsahu hloubky ostrosti a rozostřili se, čímž vytvořili jakýsi rámeček, který omezoval zorné pole objektivu. Výsledkem je něco jako uzavřená kompozice. Hlavní postavu se mi nepodařilo posunout doprava, ale pohled plavovlasé malvíny směřující do levého rohu záběru místo do kamery vytváří pocit pohybu tímto směrem.

Fotoaparát Nikon D3s

Objektiv AF-S Nikkor 70-200/2.8 D G ED IF VR

Citlivost 1600 ISO

Rychlost závěrky 1/400 s

Clona f/2,8

Kompenzace expozice -0,33 EV

Ohnisková vzdálenost: 116 mm

Fotografické vybavení

Foto 3.

„Ženich, unešený krásou“ z knihy „Svatba je malý život“.

Vždy se snažím, aby ženichovi neunikl první pohled na budoucí nevěstu. V tomto krátkém okamžiku se člověku podaří zahlédnout emoce, které se obvykle skrývají za maskou navyklého chování v rolích. Ženich v tuto chvíli připomíná pářícího se tetřeva, který neslyší nic kolem sebe. Ale jak je ten okamžik krátký! O tři vteřiny později zaujme maska dobyvatele ženských srdcí své známé místo.

Měl jsem pocit, že střed záběru je správný, protože jsem chtěl do záběru zahrnout nevěstu a její příbuzné. Bez toho by byl záběr vnímán pouze jako součást fotografického příběhu.

Fotoaparát Nikon D3s

AF-S Nikkor 24-70/2,8 D G ED IF

Citlivost 1000 ISO

Rychlost závěrky 1/40 s

Clona f/3,2

Ohnisková vzdálenost 24 mm

Fotografické vybavení

Foto 4.

„Hledání stylu“. Fotografie z reportáže o soutěži stylistů.

Důraz na popředí je v tomto případě ještě umocněn centrální polohou popředí. Střed snímku je také nejjasnější. Ruce a kolena modelu jsou jasně osvětleny žárovkami s teplým spektrem, zatímco pozadí je zbarveno studenými zářivkami. Konečně jsou kolena ostrá a pozadí je rozostřené. I odraz v zrcadle fotografa lovícího jahody je oproti tomu hlavnímu rozmazaný, tmavý a odbarvený.

Fotoaparát Nikon D3s

Objektiv AF-S Nikkor 70-200/2,8 D G ED IF VR

Citlivost 1600 ISO

Rychlost závěrky 1/320 s

Clona f/2,8

Korekce AE -0,33 EV

Ohnisková vzdálenost 95 mm

Zaostřeno je na střed snímku

Nemyslím si, že je potřeba to učit. První věc, kterou fotograf, který fotografuje poprvé, udělá, je, že hlavní objekt vyfotografuje a umístí do středu záběru. To dává smysl: fotografovaný objekt musí být vidět uprostřed záběru, ale o tento druh fotografie obvykle projevují zájem jen přátelé a příbuzní. Cizince můžete překvapit něčím novým, originálním nebo dobře zapomenutým starým, případně něčím známým, ale neobvykle natočeným.

Hlavní objekt umístěný ve středu záběru by měl být pro diváka zajímavý sám o sobě, vytržený z kontextu, bez souvislosti s ostatními postavami na snímku, protože takové fotografie jsou téměř vždy symetrické, vyvážené, bez dynamiky. K upoutání pozornosti na takové fotografie je třeba použít jiné kompoziční metody fotografie 1-4 .

Hlavní ohnisko v popředí

Je to nejefektivnější způsob, jak zdůraznit to hlavní v záběru, protože objekty, které jsou nejblíže k objektivu a ve spodní části záběru, jsou proporcionálně větší než ty v zadní části kompozice. Začátečníci se však často dopouštějí tří chyb:

Do popředí se dostává vedlejší předmět, jehož důležitost si divák marně uvědomuje;

Snímání světlého popředí, přičemž popředí je obvykle tmavší než střed záběru. To souvisí s obvyklým poměrem jasu pro oko – obloha je světlá, země je tmavá. Musíte to zdůvodnit například přítomností světelného zdroje v záběru. Také světlé popředí je třeba vyvážit něčím světlejším v horní části snímku;

Lidé, kteří začínají fotografovat, mají tendenci mít rozmazané popředí. Oko je na ní upřeno jako na bariéře, kterou je třeba s námahou přeskočit. Pozornost diváka se znovu a znovu vrací k rozmazanému popředí, aby rozluštil nabízenou hádanku. Když rozmazané popředí funguje jako rám, který vede pozornost diváka správným směrem. foto 3 , záhada je jednoduše vyřešena.

Dobré rozostření popředí můžete získat záměrným vnímáním, ale pokud je to jen náhoda, je to vnímáno jako chyba. Tak často se setkávám s nepochopením role popředí, že jsem si kdysi vymyslel „otravné“ pravidlo: pokud je popředí, musí být ostré. Vím, že to zní extrémně, ale funguje to viz obrázky 4 a 5 . fotografie 4 a 5 .

Každé pravidlo lze samozřejmě porušit, aby člověk vyjádřil svou individualitu. V moderní reportážní a žánrové fotografii se role detailních záběrů na popředí neomezuje pouze na nutnost zdůraznit hlavní objekt záběru. Nástup superširokoúhlých fotoaparátů byl využit k vyřešení problému zkrácení vzdálenosti od fotoaparátu k fotografovanému objektu. Byl to Robert Capa, kdo si všiml, že o pravdivosti fotografie rozhoduje blízkost fotoaparátu k fotografovanému objektu.

K tomu bych přidal pocit přítomnosti, který vzniká při pohledu na takovéto snímky, zatímco stejný objekt vyfocený z rozumné vzdálenosti běžným objektivem je neutrální dílo bez hloubky a podtextu srovnej fotografie 6 a 7 . Pro spravedlnost je třeba dodat, že vzdálenost s fotografovaným objektem můžete zkrátit nejen pomocí superširokoúhlých objektivů, ale i silných teleobjektivů; je však lepší nevnášet do záběru popředí.

Fotografické vybavení

Foto 5. „Kantáta“ ze série „MIFI Choir“.

Noty byly na leštěném krytu klavíru. Na řádky notové strofy se aplikuje ostrost. Velká hloubka ostrosti širokoúhlého objektivu umožnila zachovat odraz sboristů v horní části záběru poměrně ostrý. Světlé popředí vyvážené světlým oblečením sboru.

Fotoaparát Nikon D70s

Objektiv DX AF-S Nikkor 12-24/4 D G ED IF

Citlivost 200 ISO

Rychlost závěrky 1/5s

Clona f/8

Ohnisková vzdálenost

18mm filmový standard

Foto zrcadlovky

Foto 6. „Křest“ ze série „Křest“.

Typický ilustrační záběr zachycující skutečnost, že záchranáři měli speciální boty s hroty. Pořízeno běžným reportážním zoomem na konci ohniskové vzdálenosti, který v tomto případě fungoval jako portrétní teleobjektiv. Záběr by se dal použít jako ozdoba časopisecké reportáže, ale nemůže být titulním záběrem, ba ani soběstačným, protože je jednoznačný a postrádá jakýkoli náznak prostorové či informační hloubky srovnej foto 7 .

Fotoaparát Nikon D3s

AF-S Nikkor 24-70/2,8 D G ED IF

Citlivost 8000 ISO

Rychlost závěrky 1/50 s

Clona f/5

Kompenzace expozice -0,33 EV

Ohnisková vzdálenost: 70 mm

Fotografické vybavení

Foto 7. „Jordan“ ze série „Epiphany“.

Na tomto snímku pořízeném se superširokoúhlým zoomem jsou v popředí stejné drápkaté nohy jako na fotografii 6, ale snímek je již rozdělen do plánů. Pouhých čtyřicet centimetrů od fotoaparátu do popředí. Musel jsem si kleknout na kolena a střílet zblízka, ale podařil se mi cílený záběr, který může vyprávět celý příběh i sám o sobě. Uvidíme, jak vypadala kašna, dozvíme se o bezpečnostních opatřeních, uvidíme křtícího muže a podle osvětlení poznáme, kolik je hodin. Podle mého názoru je obrázek nejen dynamický, ale i krásný.

Fotoaparát Nikon D3s

Objektiv DX AF-S Nikkor 12-24/4 D G ED IF

Citlivost 4000 ISO

Rychlost závěrky 1/20 s

Clona f/5,6

Kompenzace expozice -0,33 EV

Ohnisková vzdálenost 17 mm

Umístění hlavního objektu do bodu mizení perspektivních linií

Když se řekne perspektivní linie, jako první se vám vybaví železniční tratě vedoucí do dálky. Vše kolem nás se řídí zákony perspektivy: objekty v blízkosti pozorovatele se zdají být velké, ale čím více se vzdalují, tím se zdají být menší. Řada telegrafních sloupů směřujících do dálky se stává linií perspektivní konvergence, stejně tak brýle stojící vedle sebe, pokud je první z nich blízko popředí a ostatní se od něj postupně vzdalují. S perspektivními liniemi se zkrátka můžeme setkat na fotografiích jakéhokoli žánru. Pokud jsou v záběru dvě nebo více takových čar, nevyhnutelně se sbíhají v jednom bodě někde v hloubce záběru.

Hlavní objekt záběru, umístěný na sbíhající se perspektivní linii nebo v její blízkosti, se jistě stane silným magnetem, který přitahuje oko diváka podrobnosti viz „Rudé náměstí“ . foto 8 .

Fotografické vybavení

Foto 8. „Bridge“ ze série „Moskva pro polibky“

Milenci se objevili zničehonic, když jsem sešíval úzké schodiště na lávce. Teleobjektiv zploštil prostor, ale perspektivní konvergence přivádí pohled na líbající se dvojici.

Fotoaparát Nikon D2x

Objektiv DX AF-S Nikkor 17-55/2,8 D G ED IF

Citlivost 100 ISO

Rychlost závěrky 1/200 s

Clona f/5,6

Kompenzace expozice -1,00 EV

Ohnisková vzdálenost 82 mm standardního filmu

Ohodnotit tento článek
( Zatím žádné hodnocení )
Michal Dvořák

Zdravím, milí čtenáři! Jsem Michal Dvořák a moje cesta světem domácích spotřebičů trvá více než 28 obohacující roky. To, co bylo zahájeno jako zvědavost na mechaniku těchto každodenních nezbytností, rozkvetlo v trvalou vášeň a kariéru věnovanou pomoci ostatním při navigaci v oblasti domácích spotřebičů.

Recenze spotřebičů od odborníků
Comments: 2
  1. Aneta

    Co je tedy hlavním poučením z článku „Poučení z Rozova: To hlavní v rámu. Část 2.“?

    Odpovědět
  2. Ondřej Novák

    Jaké jsou hlavní ponaučení z Rozova v této druhé části?

    Odpovědět