Poprvé jsem se s tímto jevem setkal, když jsem začal fotografovat se studiovými blesky. Šťastný mladý tatínek drží dceru v náručí a kolébá se ze strany na stranu. Ne bůhvíjak rychlý pohyb, ale dítě je na obrázku trochu rozmazané. Jak se postupně stávám ve studiu stále zkušenějším, uvědomuji si, že při fotografování jakéhokoli pohybu hrozí riziko chvění, někdy ještě nápadnějšího, jindy patrného jen při malém zvětšení snímku.
Obrázek 1. „Fotbalista.“.
Fotoaparát Nikon D2X,
Objektiv AF-S Nikkor 17-55/2,8 ED,
Citlivost 100 ISO,
Rychlost závěrky 1/200 s,
Clona f/5,
Ohnisková vzdálenost 77 mm filmový standard
Na tomto snímku je dokonale vidět, jak světlo studiového generátoru rozmazává vodu padající z výšky dvou metrů. Kapky vypadají jako pulci, kteří letí vzhůru: nahoře jsou husté a světlé, dole se zužují a tmavnou. Déšť jako by překonal zákony gravitace a stoupá zdola nahoru.
Je to proto, že blesk vzplane a uvolní hlavní energii velmi rychle a zhasíná pomalu. Kapka zanechává na senzoru ostrý ocas, který se směrem dolů zužuje. Záblesky Vladimira Smyshlyaeva vytvářejí v takové situaci kulaté kapky. Stopy po kapkách můžete rozmazat, pokud je nasvítíte dlouhou světelnou lištou, jejíž doba svícení je několikanásobně delší než u standardní generátorové lampy.
Pomalé a rychlé záblesky
To zní divně, že?? Může být blesk pomalý nebo rychlý?? Pokud jste však někdy viděli blesk za bouřkové noci, pravděpodobně jste si všimli, že některé výboje trvají déle než jiné. Pokud elektrický výboj dopadá na zem přímo z mraku vertikálně, je záblesk krátký, pokud je šikmý, je dlouhý. Oblouk uvnitř výbojky je v podstatě stejný jako blesk a řídí se stejnými zákony. Doba hoření záblesku závisí na délce žárovky a energii samotného výboje. Dlouhá žárovka znamená dlouhý oblouk, a tedy i dlouhý záblesk. Pokud je energetický náboj v kondenzátoru větší, trvá vybití déle. Použití zlomku energie vede ke zkrácení doby nabíjení.
Poprvé jsem se s tímto jevem setkal, když jsem začal fotografovat se studiovými blesky. Šťastný mladý tatínek drží dceru v náručí a kolébá se ze strany na stranu. Ne bůhvíjak rychle, ale dítě na obrázku se ukázalo být trochu rozmazané. Jak jsem postupně získával stále více zkušeností v ateliéru, uvědomil jsem si, že při fotografování jakéhokoli pohybu hrozí riziko chvění, někdy výrazné, jindy patrné jen při malém zvětšení snímku.
Chtěl jsem dosáhnout konzistentní ostrosti, alespoň takové, jakou poskytují reportážní blesky. Tyhle dětičky se nikdy nerozmazávají. Zavolal Vladimíru Smyshlyaevovi a po chvíli dostal dva monobloky 300 joulů. Tyto blesky jsou neobvyklé, v obchodě je nekoupíte. Voloďa, skvělý inženýr a vynálezce, pro mě kdysi vyrobil první světelný štětec v Rusku, a když jsem teď potřeboval zmrazit pohyb ve studiových podmínkách, vymyslel studiové blesky s velmi krátkými impulsy.
Malé žárovky zabudované do mýdlových krabiček, dlouhé 1 cm, hoří krátce – asi 1/5000 sekundy. Někdy i kratší. Baňka standardní studiové výbojky je dlouhá asi 10 cm a hoří desetkrát déle než záblesk 1/500 sekundy. Smyshlyaevův nápad je zřejmý: kolem pilotní lampy monobloku namontoval mnoho malých lamp a nechal je zhasnout současně. Pokud chcete vyfotit rychle se pohybující objekt v umělém světle, například dítě skákající radostí, není 1/500 sekundy dostatečně rychlá. Neříkám, že není možné zmrazit tekoucí vodu ve světle standardního studiového monobloku fotografie 1 a 2 .
Blesky ve fotoaparátu a vestavěné blesky
Režimy provozu
Už jste někdy viděli partu lidí, kteří za bílého dne vyskočili z autobusu vyzbrojeni fotoaparáty?? Zatímco se průvodce snaží přehlušit ruch davu, jeho stádo pomocí malých digitálních fotoaparátů osvětluje okolí. Interní zábleskové jednotky jsou téměř vždy zapnuté. Za slunečného dne nemá drobné světlo mýdlové krabičky žádný vliv na obraz, pouze vybíjí baterie a akumulátory. V noci stejný vestavěný blesk v automatickém režimu rozostří popředí a nezachytí pozadí. Ve vnitřních prostorách se z něj dělají palačinky, které jsou nechutné na zapamatování. Podle mého názoru jsou tato světla zbytečná, ale škodlivá. Ale k něčemu jsou stvořeny.
Děti se někdy hodí, pokud si přečtete návod a pochopíte provozní režimy fotoaparátu.
Synchronizace s přední clonou – blesk se odpálí v okamžiku, kdy přední clona zcela otevře okénko záběru. Obvykle se aktivuje při fotografování v plně automatickém režimu P a v režimu priority clony A . Fotoaparát automaticky zvolí synchronizační čas závěrky, který při fotografování z ruky zajistí ostré snímky, obvykle v rozmezí 1/60 až 1/250 s foto 3 .
Pomalá synchronizace – použití pomalého času závěrky a blesku současně. Použijte při slabém osvětlení, kdy chcete, aby objekty v popředí normálně blikaly a pozadí bylo osvětleno pomalým časem závěrky.
Pomalá synchronizace se provádí se stativem nebo opěrkou, aby nedošlo k rozmazání pozadí. Zvláště efektivně vypadá fotografie se zpomalenou synchronizací, kdy se objekty, které se v záběru rychle pohybují a naopak, pohybují tiše. Režim je k dispozici při zapnutém plně automatickém měření expozice P nebo v režimu měření expozice s prioritou clony A foto 4 .
Synchronizace se zadní clonou – blesk se odpálí po uplynutí hlavního expozičního času, ještě předtím, než zhasne druhá clona. Používá se k tomu, aby se šmouha maziva zanechaná pohybujícím se předmětem objevila za ním, nikoli před ním. Typický příklad: automobil s dráhami světlometů nikoli vpředu, ale vzadu. Lze použít se zapnutým měřením expozice s prioritou závěrky nebo v manuálním režimu. Režim synchronizace se zadní clonou není vždy kompatibilní s použitím studiových blesků foto 5 .
Redukce efektu červených očí – sekundu před spuštěním hlavního blesku se spustí předzáblesk, aby se zorničky fotografované osoby stáhly. Je to reflex ze sliznice očního fundu, který způsobuje zčervenání zornice. Pauza mezi servisním a hlavním impulsem znemožňuje použití tohoto režimu pro nejdynamičtější snímání.
Při vědomém používání vestavěných a vestavěných blesků by měl mít fotograf vždy na paměti dva velmi jednoduché zákony: úhel dopadu se rovná úhlu odrazu a zákon dopadu.
Úhel dopadu se rovná úhlu odrazu
Zákon rozptylu světla říká, že úhel dopadu se rovná úhlu odrazu.
Světelný paprsek dopadající na povrch zrcadla se od něj odrazí pod stejným úhlem, pod jakým dopadl. Je jasné, že fotograf není obklopen jen zrcadly. Strop nad jeho hlavou nevypadá jako zrcadlo, stejně jako stěna. Pokud však použijete svou představivost a představíte si všechny povrchy kolem sebe jako zrcadla, můžete předpovědět dráhu paprsku blesku, kamkoli ho namíříte. Je to stejně snadné jako představit si dráhu míče při dětské hře vybíjená.
Míč je hozen vaším směrem, dopadne na chodník a vy ho intuitivně chytíte, protože míč se řídí stejným zákonem jako světelný paprsek, ovšem s korekcí na změnu trajektorie v důsledku působení gravitace. Světlo se vždy pohybuje po přímce. Je však třeba mít na paměti takové drobnosti, jako je struktura odrazného povrchu. Pokud například světlo z hlavy blesku míří na zrcadlový strop limuzíny takové limuzíny skutečně existují , pak takový povrch poskytuje směrový odraz světla.
Strop běžného obývacího pokoje, obílený nebo natřený matnou vodou ředitelnou emulzní barvou, odráží světlo difuzně, tj. rozptyluje ho. A plastový strop může mírně zářit, a proto má smíšený směrový a difúzní odraz. Tyto reflexní vlastnosti je třeba mít na paměti při mentálním hodnocení výsledku použití nějakého předmětu jako reflektoru zábleskového světla.
V neposlední řadě byste měli mít na paměti, že stropy a stěny mohou být natřeny různými barvami. Například světlo odražené od červené zdi bude na hlavě blesku působit jako červený filtr. Ovlivní to barevnost předmětu a nevěstiny bílé šaty už nebudou bílé. Dřevěný strop v restauraci, natřený mořidlem a lakem, pohltí většinu světelného toku a mizerné zbytky se navíc přemalují.
Když jsem se ještě učil základům fotografování, bylo mou oblíbenou činností pozorování světelných paprsků. Stále mě fascinují bizarní výsledky nadměrné reflexe. Dobrodružství fotonového toku může být samostatným tématem foto 6 .
Zákon dopadu světla
Zákon dopadu neboli zákon inverzního čtverce říká, že snížení světelného toku v důsledku rozptylu světla je nepřímo úměrné čtverci vzdálenosti. Pokud například svíčka ve vzdálenosti jednoho metru od fotografovaného objektu vytvoří světlo o hodnotě 4 EV, pak ve vzdálenosti dvou metrů nebude světlo zeslabeno dvojnásobně, ale čtyřnásobně, takže zůstane pouze 1 EV světla. V praxi:
Při zvětšení vzdálenosti od zdroje světla o faktor 2 se osvětlení objektu sníží o faktor 4, tedy o 2 dílky kroky clony;
3násobek vzdálenosti od zdroje světla snižuje osvětlení objektu o 9násobek, tj. o 4,5 dílu clony;
Při zvětšení vzdálenosti od zdroje světla o faktor 4 se osvětlení objektu sníží o faktor 16, tedy o 8 clonových kroků.
Přiblížení zdroje světla k objektu má opačný účinek.
Pokud například fotografujete středně velkou osobu v interiéru ze vzdálenosti jeden a půl metru, bude vzdálenost blesku od hlavy portrétované osoby o 30 procent menší než vzdálenost od jejích nohou. Rozdíl ve světelnosti mezi horní a dolní částí snímku bude činit přibližně dvě třetiny clony, což povede k tomu, že na nohách bude znatelně méně světla než na hlavě.
Praktické využití zákonů šíření světla
Blesk se používá mimovolně, pokud nelze snímek pořídit jinak nedostatek světla , a zkušení fotografové jej používají ve třech dalších rolích: jako zdroj výplňového světla, jako zdroj horního kreslicího světla a jako zdroj bočního kreslicího světla.
Při pořizování snímku za jakýchkoli nepříznivých světelných podmínek nejsou umělecké kvality budoucí fotografie důležité – důležité je pořídit snímek. Vestavěný blesk se ve výchozím nastavení spouští v plně automatickém režimu, takže je vhodný pro fotografování při středním osvětlení. Dovednosti fotografa mohou být nulové – stačí si přečíst první stránky návodu k použití fotoaparátu.
Mimochodem, většina uživatelů se zde zastaví. Mnoho lidí si na vzhled palačinek zvykne natolik, že fotografie pořízené bez blesku považují za chybné. Jediným důvodem, proč zapnout plně automatický režim blesku pro blesk na fotoaparátu nebo ve fotoaparátu, je podle mého názoru to, že fotograf používá fotoaparát jako zápisník pro zachycení událostí, textu, fotografií atd. p.
Jako doplňkový zdroj světla lze blesk použít k osvětlení stínů v popředí, pokud hrozí riziko vzniku duchů stínů. Stačí ovládat tlačítko pro nastavení záporného výkonu blesku a můžete se těšit z výsledků. Oblíbené u svatebních fotografů, reportérů, pouličních a cestovních fotografů. Umožňuje, aby svítilna byla měkká, téměř neviditelná, aby nenarušovala vzor stínů vytvořený hlavním, kreslícím zdrojem světla. Když se váš blesk změní z vašeho úhlavního přítele na vašeho asistenta.
Jako zdroj světla s horním tahem není k dispozici u mýdlových fotoaparátů s vestavěným bleskem – Výkyvná hlava blesku fotoaparátu směřuje ke stropu. V čisté podobě se používá jen zřídka, protože vytváří ošklivé stíny v očních důlcích. Zkušení fotografové přesměrují část světelného impulsu přímo na fotografovaný objekt, čímž osvětlí vzniklé stíny. Odrazu světla se dosahuje buď pomocí plastového reflektoru zabudovaného v hlavě, nebo pomocí podomácku vyrobené papírové utěrky.
Lopatky mají větší plochu, a proto lépe rozptylují světlo. V závislosti na výšce stropu, sklonu hlavy a úhlu hlavy blesku můžete získat různé snímky. Já například rád používám náklon hlavy, když je popředí velmi blízko. Možnost naklonit hlavu blesku dopředu o třicet až čtyřicet stupňů odrazí světlo od stropu a přesměruje část světla z blesku do hloubky záběru, kde osvětlí pozadí snímku foto 7 .
Jako zdroj světla z boku u mýdlových krabiček s vestavěným bleskem tento trik není k dispozici – hlava blesku se natočí doprava nebo doleva a namíří se na nějakou plochu stěna, spoj stěny a stropu, zástěna, světelný disk, kus vaty, dveře lednice atd. . p. . Takový zdroj světla může někdy učinit boční světlo neobyčejně výrazným, ale potíž je v tom, že v našich bytech málokdy máme neutrální šedé stěny.
Obvykle jsou barevné a mají výraznou barvu. Druhé nebezpečí je způsobeno vlivem zákona o útlumu světla. Pokud vynecháte možnost dopadajícího světla, můžete snadno získat snímek s nevyváženou kompozicí – jedna světlá a jedna tmavá strana.
Foto 2. „Vodnatý“.
Fotoaparát Nikon D2X
Objektiv AF Micro Nikkor 105/2,8
Citlivost 100 ISO
Rychlost závěrky 1 s
Clona f/8
Měření světla pomocí zábleskového měřiče
Fotografování ze stativu
Zastřelil jsem toho chlápka s vodou v koupelně. Nečekal jsem, že zachytím nějakou nečistou sílu, jen jsem ji polil vodou a vyzkoušel blesk, který jsem si právě koupil. Mučení nevinného ovoce bylo nudné, tak jsem pro změnu přihodil nějaký spojovací materiál: šrouby, matice, podložky. Použil jsem sync-trap od Volodyi Smyshlyaeva, který spustí blesk v předem nastaveném čase poté, co objekt překročí řetězec laserových paprsků.
Zpoždění závěrky bylo nastavitelné a neměl jsem problém vyfotit přesně tu fázi pádu železa do vody, která mě zajímala. Rychlost závěrky fotoaparátu je 1 sekunda. Za tu dobu jsem stihl hodit blesk a blesk se rozzářil. Hlavní lampa monobloku je vypnutá, aby neovlivňovala obraz, a malá svítilna pro orientaci v koupelně. Voda – výsledek vhození šroubu o průměru 6 mm do vody.
Foto 3. „Boogie“.
Fotoaparát Nikon D2X
Objektiv AF-S Nikkor 17-55/2,8 ED
Citlivost 500 ISO
Rychlost závěrky 1/125 s
Clona f/2,8
Kompenzace expozice je -0,67 EV
Ohnisková vzdálenost 33 mm filmový standard
V restauraci bylo světla tak akorát, aby se nevěsta nespletla se svou družičkou. V tomto případě to byl standardní blesk Nikon, který to dokázal. A používá se tím nejtriviálnějším způsobem – na čele.
Vrcholem snímku je přesně zachycený okamžik. Na snímku byly vlasy, nevěstin úsměv a krásné šaty. V této situaci byla důležitá také kvalita světla. Na všechno jsem myslel předem a řádně se vyzbrojil: Stroboframe, Custom Brackets a držák na pádlo pro přenášení blesku.
Bez této sady by při fotografování s vertikálně orientovaným fotoaparátem skončil jakýkoli blesk, ať už vestavěný, nebo vestavěný ve fotoaparátu, na straně objektivu. Výsledkem je černý stín vpravo nebo vlevo podél svislic na snímku. Pravděpodobně by scénu zabili, ale můj blesk je vždy nad objektivem. Jeho rozptýlené světlo kreslilo stíny na známých místech: pod bradou, pod nosem, pod lokty, pod záhyby šatů. Mínusová kompenzace expozice a fotografie v RAW zachránily snímek před přepálením v obličeji a šatech nevěsty.
Foto 4. „Bitter!“
„Svatba je malý život.“.
Fotoaparát Nikon D2X
Objektiv AF-S Nikkor 12-24/4 ED
Citlivost 400 ISO
Synchronizační čas závěrky 1/60 s
Clona f/4
Ohnisková vzdálenost standardního filmu 24 mm
Světlo v okně restaurace mě přimělo nastavit blesk na pomalý synchronizační režim Slow . To byl jediný způsob, jak mít jistotu, že nepropadne v pozadí. Nevěstiny energické pohyby rukou se nehodily do synchronizačního času, který jsem zvolil. V čase 1/60 sekundy se podařilo zanechat na skle jasný dlouhý ohon a krátký zábleskový puls suverénně zmrazil scénu – významné prvky záběru. V tomto případě nebyl použit stativ.
Foto 5. „Žonglér“.
Fotoaparát Nikon D3
Objektiv AF-S Nikkor 24-70/2,8 ED
Citlivost 200 ISO
Rychlost závěrky je 1/5 sekundy
Clona f/11
Ohnisková vzdálenost 70 mm
Pro reklamu na cirkus Aquamarine jsme potřebovali záběry. V tomto případě jsem použil dva rychlé blesky. Měl jsem jeden monoblok se softboxem za hlavou s mírným posunem doleva a druhý vpravo, také se softboxem, měl fungovat jako výplň i pozadí, aby se postava umělce odrážela od pozadí. Nebylo nutné žádné speciální podsvícení – rozptýlené světlo ze dvou zdrojů stačilo.
Chtěl jsem pořídit snímek podobný tomu, co jsem viděl na vlastní oči, tedy ohnivý kruh v rukou umělce, který roztáčí černou kovovou hůl. Problém nemůžeme vyřešit přímo, protože pokud byste na přední závěrce nastavili režim automatické synchronizace blesku, pohyb účinkujícího by sice zamrzl, ale jeho ruce, hůl a svítilny by byly mírně rozmazané. Já jsem naopak chtěl, aby sám kejklíř a jeho hůl byly ostré a pochodně zanechávaly dlouhé ocasy.
Fotoaparát má rychlost závěrky 18 mm s manuálním režimem a režimem synchronizace rychlosti závěrky. Pomalé časy závěrky v kombinaci s bleskem.
Foto 6. „Oslava v arménském kostele. Jeruzalém“.
Fotoaparát Nikon D2X
Objektiv DX AF-S Nikkor 12-24/2,8 ED
Citlivost 640 ISO
Rychlost závěrky 1/20 s
Clona f/4
Kompenzace expozice -0,33 EV
Ohnisková vzdálenost je 18 mm filmového standardu
Božské světlo proniká hmatatelnou atmosférou plnou sladkého kouře kadidla, hraje ve skleněných baňkách lamp a mění je ve věnec vánočních světel. Vzhledem k intenzivnímu rozptylu světla se samotný paprsek světla stal něčím jako obrovskou zářivkou, tedy zdrojem rozptýleného světla. V kostelech se obvykle vyskytují velké rozdíly v jasu. Na fotografiích vypadají svíčky v rukou věřících jako bludné plamínky bez opory. Vystavení světlu způsobuje poklesy stínů. V tomto případě však rozptyl světla umožnil rovnoměrně osvětlit všechna zákoutí chrámu. Svíčky v rukou mnichů přitahují pozornost k bílým rouchům.
Foto 7. „Štěstí.“
„Svatba je malý život“.
Fotoaparát Nikon D3
Objektiv AF-S Nikkor 24-70/2,8 ED
Citlivost je 800 ISO
Rychlost závěrky 1/160 s
Clona f/2,8
Kompenzace expozice -0,67 EV
Ohnisková vzdálenost je 45 mm
Za tančící nevěstou se na okamžik objevil kameraman. Když se setmělo, rozsvítil obraz malou halogenovou žárovkou. Nastala typická situace contra-jour. Kdybych nepoužil blesk, získal bych černou siluetu nevěsty se zářícím závojem. Většina světelného toku směřovala do stropu a mírně osvětlovala pozadí, pádlo jemně zvýraznilo nevěstinu tvář, aniž by se změnil světelný vzor charakteristický pro pultové osvětlení. Blesk v režimu korekce minus -1,5 EV.
Co je to blesk a jak funguje?