Jaký typ fotoaparátu si koupit?

Neexistuje univerzální fotoaparát. Pro všechny druhy speciálních fotografických prací je nejvhodnější fotoaparát. Asi tolik dlát, kolik jich má slušný truhlář, nejméně tucet. Zákazník by měl díky těmto informacím pochopit vlastnosti výrobku ještě předtím, než se vydá do obchodu. Hlavní rozdíl mezi digitálními fotoaparáty je ve velikosti snímače. Odtud plynou důležité důsledky pro zákazníka.

Čtyři pravidla pro snímač: Na velikosti záleží

• Čím větší snímač, tím dražší fotoaparát viz snímač na displeji . foto 1 a 2 ;

• Čím větší je snímač, tím vyšší citlivost mohou konstruktéři z fotoaparátu vymáčknout. Jinými slovy, čím větší je snímač, tím více možností má majitel k fotografování ve tmě a pořizování kvalitních snímků viz. Obrázek 1 ;

• Vyšší počet snímačů znamená vyšší kvalitu obrazu. A všechny komponenty: detaily jsou lepší, šum je nižší, schopnost zvládat velké rozdíly v jasu v záběru je lepší, podání barev je přirozenější viz LC-80 . foto 1 a 2 .

• Čím menší je snímač, tím větší je hloubka ostrosti u každého fotoaparátu. Naopak větší snímač znamená menší hloubku ostrosti.

Rýže. 1. Rozměry snímačů běžných digitálních fotoaparátů:

1. Full Frame, FX – standardní filmový snímač plné velikosti, velikost snímku 24 × 36 mm. Tyto snímače se používají v profesionálních reportážních a studiových digitálních zrcadlovkách.

2. APS-C – oříznuté, tj. oříznuté snímače amatérských digitálních zrcadlovek s rozměry záběru 23,7 × 15,6 mm nebo 22,7 × 15,1 mm. Redukční poměr 1,53 až 1,59.

3. 4/3“ – obrazové snímače amatérských fotoaparátů s rozměry rámečku 18 × 13,5 mm. Poměr snížení 1,92.

4. 2/3“ matrice amatérských digitálních fotoaparátů mýdlové krabičky s rozměry snímku 8,8×6,6 mm. Redukční faktor 3,94.

5. 1,8″ – velikost rámečku 7,2 × 5,3 mm pro amatérské digitální fotoaparáty point-and-shoot . Poměr smrštění 4,85.

6. 2,5“ snímače amatérských digitálních fotoaparátů point-and-shoot s velikostí snímku 5,8 x 4,3 mm. Redukční poměr 6,03.

7. 2,7“ matice na amatérských digitálních fotoaparátech mýdlových krabičkách s velikostí rámečku 5,4 x 4 mm. Redukční poměr 6,44.

8. 3,2“ snímače amatérských digitálních fotoaparátů point-and-shoot s velikostí rámečku 4,5 x 3,4 mm. Redukční faktor 7,62.

Chcete-li si vybrat, musíte se podrobně utopit

Za touto zdánlivě zcela technickou závislostí mezi velikostí snímače a hloubkou ostrosti se skrývá jedna z nejdůležitějších vlastností fotografického obrazu – jeho živost. Bez toho, abyste si to uvědomili, je velmi obtížné vybrat správný fotoaparát.

Hloubka ostrosti, zkráceně hloubka ostrosti DOF , je vlastnost všech objektivů. Optika nedokáže stejně zaostřit popředí, střed pozadí a zónu nekonečna někde na horizontu. Vždy existuje určitá vzdálenost od fotoaparátu, kdy jsou objekty najednou docela ostré, a pak se někde dál zase rozmazávají. Jedná se o oblast DOF.

Zornice lidského oka, primitivní jednoočková čočka, také nedokáže ostře vykreslit vše kolem sebe, ale neustále přeostřuje na objekty, které jejího pána v danou chvíli zajímají, a to na základě příkazů z mozku. Proto si myslíme, že všechno ve světě kolem nás je ostré. Fotografie jako forma vizuálního umění si vytvořila vlastní konvenční jazyk.

Rozmazání je jedním ze základních hieroglyfů tohoto jazyka. Používá se k rozdělení plánů a hloubky prostoru, ke zdůraznění hlavního objektu v záběru, k vytvoření atmosférické a vzdušné krajiny, k zakrytí vad pleti u velkoformátových portrétů, k dosažení malířského efektu celého obrazu.

Neostrost má zkrátka ve fotografii mnoho významů a bez ní by fotografie ztratila polovinu svého kouzla. Je dobré, že dokonale ostré snímky s plnou hloubkou ostrosti jsou jen zvláštním případem. Normou je snímek s povinnou přítomností jedné nebo dvou rozostřených zón – bokeh srov. foto 2 .

Pokud zaostříte popředí, bokeh se objeví hluboko v záběru a pozadí je rozmazané. Pokud zaostříte objekt uprostřed stupnice vzdálenosti objektivu, můžete získat jak přední bokeh před ostrým objektem, tak zadní bokeh za ostrým objektem, v hloubce záběru, kde by se pozadí mohlo rozplynout.

Po rychlém pohledu na fotku. Když například pořídíte snímek č. 1, uvědomíte si, jak drasticky doslova mnohonásobně se liší velikost snímače full-frame digitální zrcadlovky od snímače levného fotoaparátu typu „namiř a foť“. Rozdíl v hloubce ostrosti mezi digitálním fotoaparátem a plnoformátovou digitální zrcadlovkou je zhruba stejný viz „Rozdíl v ostrosti“ . fotografie 3 a 4 .

Na pultech specializovaných obchodů jsou fotoaparáty s ještě většími snímači – středoformátové fotoaparáty. V současnosti se používají snímače dvou velikostí, podobné starým standardům středoformátového filmu: 6×6 cm čtvercový a 6×4,5 cm. To je v průměru jedenapůlkrát větší než snímač plnoformátové digitální zrcadlovky. Ale rozdíl v hloubce ostrosti a malířském aspektu není jedenapůlnásobný. Tyto fotoaparáty mají zcela odlišný vztah k prostoru právě kvůli hloubce ostrosti viz „Hloubka ostrosti“ . foto 5 a, 5 b a 6 .

Velikost snímače určuje další důležitou vlastnost fotoaparátu – hlučnost snímků. Všechny senzory jsou hlučné, ale malé senzory jsou hlučnější. Již jsem se o tom zmínil na začátku článku, ale aby bylo podle mého názoru jasné, jak důležité je získat čisté snímky, ukážu vám fragment jednoho snímku, který byl na začátku zašuměný, a jednoho, který byl zašuměný po potlačení viz obrázek níže . foto 7 a a 7 b .

Nyní, když víme, co můžeme od matic očekávat, musíme přijít na kloub tomu, co je to „sada“ t. e. Velryba optika. Výrobci nabízejí ke koupi univerzální objektiv spolu s „tělem“ fotoaparátu pro všechny příležitosti. V posledních letech došlo v optice k několika převratným zlepšením díky použití ohniskových čoček, nanoobjektivů a dalších technologických pokroků. Všechny „kitové“ objektivy se staly ostřejšími, zbavily se řady zkreslení, která byla vždy vlastní levným objektivům, ale ani to nezměnilo to hlavní: mají stále stejnou hloubku ostrosti.

Všechny objektivy, které se prodávají jako bonus se slevou, nejsou dostatečně rychlé a nedokážou rozostřit rozostřenou oblast tak dobře jako základní objektivy. Pozadí fotografií pořízených „stavebnicovou“ optikou je odsouzeno k tomu, aby bylo vždy ostré, což odvádí pozornost diváka od hlavního objektu v záběru a zbavuje fotografii prostorové hloubky. „Obrázky velryb jsou vždy ploché.

Zároveň by některým kupujícím, kterým vůbec nezáleží na „uměleckých“ snímcích, nemělo záležet na ostrosti Eiffelovy věže, proti které fotografují. Záleží na tom, kolik kilogramů vám tlačí na krk a zužuje krční tepnu. pro baťůžkáře je obtížné nosit na ramenou tři lehké objektivy o hmotnosti jednoho kilogramu místo jednoho půlkilogramového objektivu

Každý fotograf má své priority a možnosti. Někteří lidé si nade vše cení detailů a ostrosti a pro dosažení svých cílů se neštítí ničeho. Pro jiné je důležité být na ulici mezi lidmi zcela neviditelný, aby mohli pořídit co nejautentičtější žánrové fotografie. Kupují si nově dostupné bezzrcadlovky – malé, neatraktivní fotoaparáty s výměnnou optikou a snímačem velikosti oříznuté digitální zrcadlovky.

Někteří nemají peníze na koupi špičkové digitální zrcadlovky a musí se poohlédnout po něčem vhodném v nižší cenové kategorii. Většina zákazníků se však spokojí s tím, co mohou poskytnout nejjednodušší digitální fotoaparáty point-and-shooters . Dokážou vše, co nejdražší fotoaparáty, jen jsou pomalejší, nejsou tak ostré a obraz, který vytvoří, nelze zvětšit ani pověsit na zeď. Tuto hračku můžete strčit do kabelky, zapomenout ji v restauraci nebo ji utopit v příboji, protože není tak drahá.

Výběr fotoaparátu je vždy výsledkem kompromisu mezi přáním a možnostmi. Osobně, kdybych si měl dnes vybrat a koupit fotoaparát a profesionál má vždy několik fotoaparátů , koupil bych si Nikon D4 – v současnosti nejlepší digitální zrcadlovku a Sony NEX 7 – nejnovější bezzrcadlovku s výměnnou optikou. Tedy za předpokladu, že nezačínám život od nuly a mám jiné fotoaparáty a spoustu skvělé optiky. Ale nebuďte smutní, že dnes není k dispozici konkrétní fotoaparát? Podle mého názoru to není důvod k rozčilování.

Není to fotoaparát, kdo pořizuje snímky – je to fotograf.

Talentovaný, kreativní člověk nic nemůže zabránit ani nejzákladnější fotoaparát střílet tak zajímavé, že nikdo prostě nezajímá, co dělal takové nádherné obrázky!

P. S. Kvůli množství místa v časopise jsem vynechal mnoho detailů, které jsou důležité pro pochopení problému. První kniha z mé nové série „Fotografova knihovna“ právě vychází v nakladatelství Astril Publishers. Kniha se jmenuje „Jaký fotoaparát si koupit“ a může vám odpovědět na všechny otázky, které vás po přečtení tohoto článku napadnou.

1. Bílý kočičí nos. Abych ušetřil místo na pásu, ořízl jsem obrázek tak, aby se dal co nejvíce zvětšit, jinak jsou na něm špatně vidět důležité detaily. Všimněte si, že nos a chlupy kolem něj jsou dokonale ostré. Oči jsou již mírně rozmazané a vše za ostrým knírem se ztrácí v oblasti bokehu, čímž se stává obecným pozadím. Pouze jeden fotoaparát, který je v současné době k dispozici, Nikon D800 s full-frame snímačem, nabízí takové detaily. A fotil jsem s jedním z jejich nejlepších objektivů.

Fotoaparát Nikon D800. Snímač 24 × 36 mm, 36 Mpix. AF-S Nikkor 24-70/2,8 G ED IF zoom. Citlivost 400 ISO. Rychlost závěrky 1/400 s. Clona f/6,3. Ohnisková vzdálenost 70 mm.

2. „Yellow Umbrella“ ze série „Parade Rehearsal“. Déšť v nočním městě kouzelně promění šedou dlažbu v zrcadlový povrch. Všechno kolem vás se rozmazává a je stále bohatší a barevnější. Vysoká citlivost je pro fotografování tak rychlé noční akce naprostou nutností, a to i bez stativu, z ruky.

Fotoaparát Nikon D3. AF-S Nikkor 14-24/2,8 G ED N zoom. Citlivost 8000 IS. Rychlost závěrky 1/250 s. Clona f/3,5. Ohnisková vzdálenost 24 mm.

3. „Ptáci ve městě“ ze série „Ptáci ve městě“. Kompaktní fotoaparáty s malým snímačem mají velmi velkou hloubku ostrosti. V tomto případě jsem ji použil, abych měl všechny holuby v záběru a pozadí co nejostřejší. S velkým snímačem by pro mě bylo obtížné dosáhnout takového výsledku. Musím říct, že když jsem tento obrázek poprvé objevil na obrazovce svého počítače, prožil jsem šokující odhalení. Ukázalo se, že holubi skutečně pocházejí z dinosaurů! Jejich dravé tváře nevěstí nic dobrého.

Sony Cyber-shot DSC F828. 2/3″ snímač – 8,8 × 6,6 mm . Vestavěný osminásobný zoom. Citlivost 64 ISO. Rychlost závěrky 1/200 s. Clona f/4,5. Kompenzace expozice +0,7 EV. Ohnisková vzdálenost 28 mm filmový standard .

4. Svatební portrét z knihy „Svatby jsou malé životy. Ostrost a poddajnost jsou charakteristickými znaky tohoto pozoruhodného objektivu. Na trávě v popředí lze rozeznat podélné pruhy a při zvětšení na 200 % je na vlasech nevěsty vidět pudr! Ani protisvětlo a široká clona neuškodily, aby krásně rozmazaly trávu v zadní části záběru a krásně oddělily popředí a pozadí. Žádné dvojité obrysy v oblasti bokehu. Stejného efektu nelze dosáhnout s fotoaparáty s oříznutým snímačem.

Fotoaparát Nikon D3. Snímač FX, 24×36 mm . Nikkor AF-S 24-70/2,8 ED zoom. Citlivost 200 ISO. Rychlost závěrky 1/400 s. Clona f/8. Kompenzace expozice -0,33 EV. Ohnisková vzdálenost 34 mm. Foto 5a a 5b. „Tulipán“.

5a a 5b. „Tulipán“. Ostrost má malou hloubku ostrosti. Tato slova nic nevysvětlují, dokud na vlastní oči neuvidíte, jak to vypadá na obrázku. V tomto případě známý objekt změní svou tvář. Vlastní ostrost je přítomna pouze na části vrcholu květního pestíku, jen dva milimetry hluboko. Všechno ostatní je rozmazané, ale je to zvláštní rozmazání, které vám umožní rozpoznat objekt, zvážit a dokonce obdivovat jeho krásu. Netuším, co je na obrázku špatně, a jako by to ani jinak nešlo. Fotoaparát Mamiya 645 AFD III. Snímač Leaf Aptus-II 6, 6×4,5 cm. Objektiv Mamiya Sekor AF 80/2.8. Citlivost 50 ISO. Rychlost závěrky 1/55 s. Clona f/8. Režim Makro s prodlužovacím kroužkem. Vzdálenost od přední čočky k pestíku 10 cm. Fotografování ze stativu.

6. Portrét dívky. Středoformátové fotoaparáty jsou těžké, závěrky některých z nich dostávají pořádně zabrat. Takže v podstatě musíte fotografovat ze stativu, což značně zpomaluje fotografování. Ve studiu se však středoformátové fotoaparáty stávají velmi užitečnými v kombinaci s pulzním světlem. Žádné další problémy s otřesy. Možnost kontroly ostrosti a detailů ve studiu je snazší. Sladký bod plynule přechází do oblasti výpadku. Pravé oko dívky je naprosto ostré a levé je mírně rozmazané, ale stále vnímané jako zcela jasné. Kůže je místy výrazně naturalistická a jinde generalizovaná. Společně vytvářejí pocit téměř trojrozměrného objemu. Portrét je malířský, pravdivý a téměř hmatatelný. Jako zdroj výplňového světla jsem použil jeden blesk s malým softboxem a světelným diskem.

Mamiya 645 AFD III. Snímač Leaf Aptus-II 6 cm x 4,5 cm. Objektiv Mamiya Sekor 150/3,5. Citlivost 50 ISO. Rychlost závěrky 1/100 s. Clona f/3,6. Kompenzace expozice -0,33 EV. Ohnisková vzdálenost 70 mm.

7a a 7b. „Červené deštníky“ ze série „Povodeň v Benátkách“. Výňatek z.

Noc. Benátky. Zimní. Chladný, mrzutý, vytrvalý déšť s nárazovým větrem – nejhorší nepřítel fotografa. Citlivost 2000 ISO pro můj tehdejší Nikon D3 – na hranici dobra a zla. Bylo by hloupé zvyšovat citlivost, protože snímek obsahuje mnoho tmavých oblastí, kde by se normálně vyskytovalo zrno a barevný šum. Šum se dělí na dva typy: barevný a jasový. První se jeví jako jasně modré nebo červené tečky na plochém pozadí, druhý jako jasné bezbarvé tečky. Tento fragment surového souboru jasně ukazuje barevný i jasový šum. Ve zpracované finální verzi fotografie byl šum téměř zcela potlačen konverzí pomocí softwaru Lightroom, ale ztratily se některé detaily snímku.

Nikon D3. AF-S Nikkor 24-70/2,8 G ED IF zoom. Citlivost 2000 ISO. Rychlost závěrky 1/25 s. Clona f/3,5. Kompenzace expozice +0,33 EV.