Vadim Gippenreiter je pro nás vším

Na schůzku s Vadimem Gippenreiterem jsem se chystala jako na první rande: byla jsem nervózní, nervózní a zpožděná. Už dlouho jsme ho neviděli. Hodně pro mě znamená – a v

lidské a fotografické. Takoví kouzelní lidé jsou vzácní. Vadim Evgenievič je jedním z nich. Když jsem pracoval v „Ogonyoku“, chodil jsem k němu pro fotky. Povídali jsme si, vyprávěl nám o svém životě a jeho peripetiích. Kupodivu jsem nikdy nepocítil rozdíl ve věku. Nikdy jsem neměl pocit, že je z jiné generace, že je ztracený v čase, že je zaostalý nebo že něčemu v tomto životě nerozumí. Byl si naprosto vědom všeho, naprosto moderní. A já jsem převzal jeho recept na dlouhověkost „neseď na pohovce, ale hýbej se“. Když se cítím na dně, vzpomenu si na něj a hned se cítím lépe, východisko ze zdánlivě bezvýchodné situace se objeví samo.

Zaujal mě od prvního okamžiku, kdy jsem ho potkala. Bylo až neuvěřitelné, že tomuto energickému, zdravému muži bylo přes sedmdesát let. Od fotografů, které jsem znala, se velmi lišil: nebyl příliš hovorný, měl velkou osobnost a myšlení, neměl žádné sebevědomí, žádnou závist, uměl si udržet odstup a jeho úsudek byl pevný, za čímž byly cítit jeho obrovské zkušenosti. A ještě něco, co se těžko popisuje slovy a co se někdy nazývá slovem „energie“, přičemž se do něj vkládají různé významy.

Díky Gippenreiterovi a našim rozhovorům jsem pochopil, že fotografie je soustředěním energie fotografa a fotografovaného, subjektu a energie prostoru. A snímek je jen způsob, jak tuto energii archivovat a předat divákovi. Pokud má fotografie hodně energie, zasáhne diváka přímo na solar plexus. Stejné je to v malířství a dalších výtvarných oborech. Díla nabitá energií tvorby žijí dlouho, pronikají tloušťkou času a zůstávají v dějinách umění bez ohledu na to, kdy vznikla.

A s mou publikací v Ogonyoku o Vadimu Gippenreiterovi se stalo následující. Napsal jsem text, vyzvedl fotky a odjel na fotografický festival do Arles. Když jsem se vrátil, zjistil jsem, že text byl zkrácen na polovinu, protože se rozhodl dát velké obrázky. Službu konající redaktor tomu nevěnoval velkou pozornost, prostě „ocas“ ustřihl. Ukázalo se, že je to nesmysl. Zavolal jsem Vadimu Jevgeněvičovi, abych se mu omluvil. Zasmál se a řekl mi, ať se nebojím, že si nezkazím pleť.

Jindy skener „Ogonyok“, který obdržel snímek Vadima „Meschera“. Rozlití řeky Pry“ jsem se rozhodl „vylepšit“ a udělal jsem oblohu modrou a vodu nazelenalou. Podařilo se jim opravit podpisové pruhy.

Tentokrát mi jako obvykle vyšel vstříc Vadim Evgenievič. Pevně mi potřásl rukou. Jeho oči jsou živé. Stejný postoj. Říkal, že nikam nechodí, ale každý den chodí na procházku a ujde asi kilometr. Jeho dcera Marie Vadimovna, která je svému otci úžasně podobná, prochází jeho archivy a připravuje k vydání čtyřsvazkové vydání Vadima Gippenreitera. Vadim Evgenievič jí pomáhá. Album obsahující všechny jeho nejlepší fotografie za 60 let práce – jeho dlouholetý sen.

Ještě před dvěma lety Vadim lyžoval. Pak ho cestou na ambulanci srazila tramvaj. Dlouho byl nemocný, Marie Vadimovna ho ošetřovala. Cesty po horách byly zapomenuty.

Letošní rok je pro Mistra rokem jubilejním. 22. dubna se dožil 95 let. 3. května mu prezident v Kremlu udělil Řád cti za velké zásluhy o rozvoj národní kultury a umění a dlouholetou plodnou činnost.

Výstava jeho prací Starověké památky Ruska. měla v dubnu na výstavišti Worker and Collective Farm Girl velmi úspěšný Zlatý kruh. Jeho díla jsou aktivně vyhledávána sběrateli. Jeho jméno je samo o sobě značkou. Zavedl módu na Kamčatku, Komandory a Kurilské ostrovy. Neexistuje jediný uznávaný krajinářský fotograf, který by nešlapal „v Gippenreiterových stopách“.

Když přemýšlím o rozsahu a významu díla Vadima Jevgenjeviče ve světové fotografii, chápu, že není o nic méně významné než například dílo Ansela Adamse. Pouze druhý jmenovaný dával přednost černobílému filmu, zatímco Vadim Gippenreiter dával přednost barevnému. Jejich komentáře k fotografování přírody, k fotografické technice se v mnohém shodují, jako by se znali, stejně jako jejich láska k přírodě, vnitřní svoboda a síla dojmu, který jejich technicky bezchybná práce vyvolává.

Narodil se 22. dubna 1917 ve vesnici Potylikha naproti dnešním Lužnikám. Na svého otce si nepamatuje, byl zabit v roce 1917. Můj otec byl důstojníkem carské armády, čtyřikrát byl vyznamenán Řádem svaté Anny za statečnost. Vadimova matka byla rolnice a venkovská učitelka. Vadim Gippenreiter musel brzy začít pracovat jako měsíční dělník – vykládat bárku dříví, vozit písek na trakaři od řeky k silnici, vozit lidi v loďce z jednoho břehu Moskvy na druhý.

Škola bez větších problémů. Po ukončení školy nastoupil na biologickou fakultu Prahaské univerzity, kde se zajímal o vše, co souviselo s přírodou. Tři měsíce po nástupu byl vyloučen kvůli šlechtickému původu svého otce. Byl přijat do lékařské. Otevřeli tam speciální sportovní kurz a Vadim se v té době stal mistrem SSSR v alpském lyžování. Jeho učitelem byl alpský lyžař Gustav Deberl, profesionální průvodce v rakouských Alpách.

Vadim měl čas na všechno: hrál ragby, skákal na lyžích, běhal maratony. Na institutu se mu dařilo snadno, dostal zvýšené stipendium. Ve volném čase chodil do ateliéru, studoval kresbu. V roce 1937 začaly procesy s nepřáteli lidu a v roce 1939 válka s Finskem. Všichni lyžaři včetně Vadima byli mobilizováni, ale po dvou dnech ho pustili domů. Po třech letech se rozloučil s lékařskou. Na podzim roku 1940 se stal studentem Prahaského uměleckého institutu. V roce 1941 vypukla válka. Přišlo předvolání z vojenského rekrutačního úřadu – Gippenreiter se dostavil i se svými věcmi, ale byl propuštěn „až do zvláštního rozkazu“. Prahaský umělecký institut byl evakuován do Samarkandu. Výuka byla prokládána zemědělskými pracemi. Mezi učiteli byli velcí umělci: Robert Falk, Vladimir Favorskij, Alexandr Matvejev.

Na konci zimy 1945 se ústav vrátil do Moskvy. Výuka pokračovala v chladných místnostech. Bylo těžké získat práci. Jediný stabilní příjem pocházel z práce sportovního trenéra. V roce 1948 Vadim absolvoval Institut a získal titul v oboru sochařství, ale jeho zaměstnání se nezlepšilo: kult osobnosti vzkvétal, platilo se pouze za portréty vůdců a úderníků sovětské práce. Vadim Jevgenjevič se začal věnovat fotografování.

Nejprve jsem fotografoval sport. Pak jsem se dostal k myslivosti a „přes myslivost jsem se dostal k fotografování přírody ve všech jejích podobách“. Poprvé jsem za své fotoreportáže dostal slušné peníze, když jsem je otiskl v Izvestijích Windows. Navždy si budu pamatovat slova uměleckého redaktora listu Izvestija Volčeka: „Střílejte, jak střílíte. Nikomu nevěnujte pozornost. Každý střílí po svém. „Snažte se být jako nikdo jiný.“.

Po knize „Okon izvestija“ vyšly fotoreportáže Vadima Gippenreitera v časopisech „Smena“, „Ogonyok“ a „Vokrug Sveta“. Od té chvíle se fotografie stala prací a Vadim Jevgenjevič přemýšlel o tématech, ne jen o jedné fotografii:

– Vůbec se nevěnuji individuálnímu fotografování. Vždy připravuje knihu, ať už je vydaná, nebo ne. Mám jen nápad, který metodicky spojuji s vizuálním materiálem. Nejprve si najdu místo, které mě přitahuje, které mě zajímá, které mě znepokojuje, které ve mně vyvolává zvláštní postoj… Může to být staré město, příroda regionu nebo jen pohled z jednoho místa. Na každý objekt se dívám z perspektivy budoucího alba.

Nastalo chruščovovské tání. časopisy začaly publikovat jeho fotografie architektonických památek a krajin, ale žádné stálé zaměstnání neměl. V roce 1959 byl Gippenreiter přijat do Svazu novinářů SSSR, přestože nebyl členem žádné redakce. Z expedic, složitých výprav, sopek na Kamčatce, lovu velryb, přinesl materiály, které časopisy ochotně publikovaly. Nakladatelství se začala zajímat o jeho fotoreportáže a vyšla první alba s jeho fotografiemi: „Příručka lovce“ 1955 , „Bělověžská pušča“ 1964 , „V horách Karačajevsko-Čerkeska“ 1967 .

Album o přírodě bez jediného člověka „Příběhy ruského lesa“ vyšlo v roce 1967. Hlavní umělec nakladatelství vzal na sebe odpovědnost za „apolitičnost“ knihy a za to, že se očekávalo, že se v obchodech usadí. Kniha šla na dračku!

Nebyl ani pionýrem, ani členem Komsomolu, nikdy nevstoupil do žádné redakce nebo nakladatelství. Celý život byl nezávislým fotografem, jehož jméno bylo známější na Západě než v Rusku.

– Je něco, čeho litujete nebo co jste neudělal?? – Zeptal jsem se Vadima Jevgenjeviče na rozloučenou.

– Ničeho nelituji,“ odpověděl stručně.

Vadim Gippenreiter o fotografování. Z knihy Moje Česká republika. AST, 2011

„Fotografie sama o sobě není umění. Je to konstatování faktu. Umělec vytváří své objekty, fotograf konstatuje existující objekty. Jediné, čím můžete fotografii „povýšit“, je váš vlastní postoj a pokusit se ho vyjádřit obrazem.

„Fotím, co se mi líbí. Musíte si nést svůj vlastní postoj a vnímání krajiny. Krajina je především propojením vašeho vnitřního stavu a stavu přírody. Může to být zajímavé nebo lhostejné.“.

„Abyste krajinu dobře vnímali, musíte v ní nějakou dobu žít.“.

„Sama příroda je ve všech svých projevech, ve všech ročních obdobích neuvěřitelně aktivní. Vždycky je to změna, která přichází nejprve za lehkého slunečného počasí, pak v závějích, ve vánici. Když jsem sám vyvolával, něco jsem ve vyvolávání upravil, zavedl jsem některé prvky konvenčnosti pomocí filtrů.

Největší výzvou je odklonit se od naturalismu. Používám světelné filtry, různé vzdálenosti a rámování.

„To je můj postoj, můj způsob konstrukce, mezi tisíci jinými ho uznávám. Když před ně posadím pět umělců, jednu osobu, a všech pět malířů namaluje stejný obraz, bude to pět různých portrétů, takže to nebude nic jiného než autoportrét každého z malířů. Je to jeho postoj, jeho rozhodnutí, jeho úkol. Je to zhruba to samé, co řeším, když fotím přírodu. Já to vidím takto. Fotím jen věci, které mě zajímají. Vím jistě, že pokud jsem to nějak pojal, pokud se mi to líbí, dříve nebo později to najde uplatnění. Mně se to líbilo – najdou se i tací, kterým se to bude líbit, kteří se do toho nějak dostanou.“.

„Na Kamčatku jezdím už pětačtyřicet let. Vytvořil jsem několik alb: erupce, krajiny, zvířata, ptáci. Na Tobachiku jsem byl od první do poslední erupce, která trvala téměř rok. Život sopky je příběhem Země.“.

„Zátiší je především nálada – jeho vlastní a nálada předmětů, z nichž je složeno. Mám dva různé typy zátiší: některá jsou přírodní, s větvemi, zeleninou, ovocem, a jiná jsou konceptuální. Jde v podstatě o totéž, i když vyvolávají zcela odlišný pocit.

Než začnete tvořit zátiší, musíte si tyto předměty představit v hlavě. Nemá smysl je přesouvat a čekat, co se stane. Dokud si to nepředstavíte, není to jasné. Zátiší musí být uspořádáno tak, aby vše působilo organicky a smysluplně. A samozřejmě musí být kvalita povrchu čitelná.

Pozadí mohou být různá, stejně jako osvětlení.

Zátiší na fotografii řeší stejné problémy jako malba: vztah objektů k rovině. Rovina se vztahuje k vytvoření prostoru. Je to jako mezi dvěma stěnami plochého akvária: aby se rovina vzadu nezhroutila a vpředu se vytvarovala. To je princip basreliéfu. Proniknout plochou do nekonečna znamená porušit rovinu.

Při tvorbě kompozice by vše mělo podléhat rytmu. Ve vztazích mezi objekty najdete určitý rytmus a objektů nemusí být mnoho: zátiší se dvěma, třemi nebo pěti objekty řeší stejný problém jako kompozice s více postavami.

„Všechny chrámy byly vždy umístěny na nejkrásnějších místech a chrámy vizuálně sjednocovaly rozsáhlé území. Staly se centrem celé oblasti. Chrám je jako monument, kolem kterého se odehrávají všechny nejdůležitější události dějin a lidského života. A chrámy bývaly blízké lidskému stavu“.

„Velkou roli hraje materiál a fotografické vybavení. Příliš mnoho objektivů, fotoaparátů a fotografických materiálů ztěžuje práci, odvádí pozornost od možností mnoha variant. A v podmínkách extrémní expedice, kdy se bere v úvahu každý gram, jsou fyzicky závazné. Tři základní objektivy řeší všechny mé problémy. Také film, který už znám, a dřevěnou kameru. Velkoformátový fotoaparát 13×18 má všechny úhly, je vidět kvalita povrchu a je možné provádět korekce perspektivy a ostřit jednotlivé plány, což u běžných úzkoformátových fotoaparátů není možné. Práce s velkoformátovým fotoaparátem je velkým závazkem, rozšiřuje vaše možnosti. Začínám se opravdu věnovat fotografování.“.

Výzva obdivovatelům talentu Vadima Gippenreitera

Nadace Vadim Gippenreiter Photo Heritage Foundation žádá všechny, kterým není lhostejné dílo Vadima Gippenreitera, aby podpořili projekt vydání autorova fotoalba „Chráněné Česká republika“.

Finanční podpora, kterou lze poskytnout, umožní splnit dlouholetý sen Vadima Gippenreitera vydat knihu, která bude obsahovat to nejlepší z jeho obrovského archivu, který shromáždil během 60 let aktivního fotografování.

Navrhovaná publikace je čtyřsvazková a skládá se ze stejných logických částí, které pokrývají různé oblasti Ruska: „Příroda středního pásu“, „Velké hory a řeky Ruska“ Kavkaz, Ural, Sajany a Sibiř , „Česky sever“ a „Země velkých sopek a ostrovů“ Kurily, Komandory a Kamčatka . Vedle známých děl autora bude album obsahovat i fotografie, které dosud nebyly nikdy publikovány. Toto album bude posledním dílem Vadima Jevgenjeviče věnovaným chráněnému Rusku.

22. dubna se Vadim Evgenievič dožívá 95 let a vydání tohoto alba pro něj bude tím nejlepším dárkem.

V rámci jubilejního roku také plánujeme uspořádat velkou výstavu fotografií „Chráněné Česká republika“ a současně vydat toto album. Pro získání finančních prostředků nabízíme díla Vadima Gippenreitera k prodeji za speciálních podmínek, aby se mohly začít tvořit firemní sbírky, soukromé sbírky a interiérový design kolekce deseti děl v hodnotě 20 000 USD . . Díla jsou vyrobena moderní technikou, mají certifikát původu a jsou podepsána autorem. Je také možné zakoupit limitovanou edici autorovy budoucí knihy 100 výtisků . – 20 000 USD. .

Plánuje se vydání fotoalba „Chráněné Česká republika“ a stejnojmenné výstavy z prostředků získaných nadací. Album umožní získat prostředky potřebné k pokračování digitalizace a systematizace archivu a k pořádání budoucích fotografických výstav.

Celkové náklady na projekt činí 80 000 USD. Jsme otevřeni jakýmkoli darům, a to jak od jednotlivců, tak od organizací. Budeme vděčni za vaši pomoc a podporu na začátku dlouhé cesty, kterou, jak doufáme, podnikneme společně s fanoušky talentu Vadima Gippenreitera.

Zde je odkaz na náš projekt na internetu, kde naleznete podrobnosti o tom, jak vytvořit překlad //start.planeta/kampaně/95

S pozdravem, Maria Gippenreiter, ředitelka nadace.

Kamčatka. Výbuch sopky

Kamčatka. Karymský vulkán

Pskovský Kreml. Řeka Pskov. Katedrála Nejsvětější Trojice, zvonice

Meschera. Únik z řeky Pry

Meschera. duben. Lužní les

Kamčatka. Kaldera Uzon – obří kráter dávné sopky

Zátiší

Stromy osiky

Zátiší

Kamčatka. erupce sopky Ključevskoi, 1964

Kamčatka. Výbuch sopky

Jezero řeky Chuny. Západ slunce

Kavkaz. Ledovec Alibek. Teberda