Světlo dokáže proměnit jakoukoli scénu a pro fotografa je důležité, aby věděl, jak používat různé pozice k vytvoření správné nálady pro záběr. Práce s bočním nebo čelním světlem je snadná. Ještě těžší je pracovat s protisvětlem – světlem, které je těsně za fotografovaným objektem. Složitější, ale zajímavější. Pro účely tohoto článku se nebudeme věnovat ateliérové fotografii, ale budeme hovořit o případech, kdy je k dispozici pouze jeden zdroj světla, ale ten nejsilnější: slunce.
Úplná recenze a testovací jízda fotoaparátu Niko D500
Nikon D500,
Objektiv AF-S DX NIKKOR 16-80 mm f/2.8-4E ED VR
f/9.0, 1/8000, ISO 200
Světlo namířené přímo do objektivu vyřazuje stíny, které jsou černé, a mění všechny objekty v siluety a zbavuje je detailů. Můžete si s tím pohrát – zkuste záběr zarámovat tak, aby se siluety objektů co nejméně překrývaly a vzájemně se nerušily. Vyberte si objekt, který je jasně rozpoznatelný i v siluetě – profil osoby, budova, rostlina. Snažte se o minimalismus v záběru – nezapomeňte, že vy už jste viděli, co se děje ve stínech, a diváci ještě ne, mohou počítat jen siluety.
Někdy však podsvícení nezachytí všechny detaily. Světlo ze slunce sklánějícího se k obzoru je nejen teplejší, ale výrazně ztrácí na intenzitě. To znamená, že některé detaily ve stínech zůstanou zachovány. Zkuste fotografovat do formátu RAW s korekcí EVF o 1-2 stupně podexponování, abyste se vyhnuli přeexponování a měkké protisvětlo pěkně zvýraznilo obrysy. Je to obzvlášť dobrý efekt při fotografování zvířat – v protisvětle se jejich srst rozzáří a postavy na snímku začnou zářit. Nezapomeňte však, že pro tento druh zpracování je nejlepší fotografovat s co nejnižší citlivostí ISO.
Jde o to, že šumy jsou nejlepší ve stínech, když fotografujete s vysokým ISO, kde můžete získat ošklivé zelené skvrny ve stínech, když je začnete zesvětlovat v konvertoru RAW.
NikonD500,
AF-SDXNIKKOR 16-80mmf/2.8-4EEDVR
f/6,3, 1/320, ISO 100
V záři zapadajícího slunce se krásně rýsují pasoucí se koně
Zachování detailů ve stínech je možné i bez složitého zpracování, ale vyžaduje to trochu dalšího vybavení. Zkuste před svého hrdinu položit reflektor a odrážet sluneční světlo tak, aby vyplnilo stíny. Existuje několik typů reflektorů, z nichž každý poskytuje jiný efekt: matná bílá barva vyplní stíny měkkým neutrálním světlem, zlaté odražené světlo je teplejší a stříbrné odražené světlo je chladnější.
O něco radikálnějším způsobem zesvětlení stínů je použití blesku. Použití vestavěného blesku pro tento účel není dobrý nápad. Přímé „čelní“ světlo může být zajímavé, pokud máte složité schéma osvětlení, ale ve většině případů jednoduše smaže stíny a snímek bude vypadat ploše. Využijte bezdrátové synchronizační systémy SU-800 a jeden nebo více blesků Nikon Speedlight umístěných vlevo a vpravo od fotografovaného objektu, abyste získali zajímavější a trojrozměrnější záběr.
Nikon D500,
Objektiv AF-S DX NIKKOR 16-80 mm f/2.8-4E ED VR,
f/8.0, 1/2500, ISO 200
Tlama krávy je osvětlena zlatým reflektorem
Nikon D500,
Objektiv: AF-S DX NIKKOR 16-80 mm f/2.8-4E ED VR
f/9.0, 1/100, ISO 100
Bobule jsou osvětleny bleskem umístěným zespodu před bobulemi a propojeným s fotoaparátem pomocí rádia
Také protisvětlo zapadajícího slunce působí v krajině velmi efektně. Paprsky zapadajícího nebo vycházejícího slunce osvětlují skály, trávu a listy. V poslední době fotím mnohem více krajinek proti světlu, než za světla. Tato technika střelby má však hned několik komplikací.
Především dynamický rozsah záběru pořízeného proti slunci je tak široký, že většina moderních fotoaparátů, a to i s nejmodernějšími snímači, není schopna správně exponovat objekt. Pravděpodobně získáte přeexponované oblasti kolem slunce a výrazně podexponované stíny.
Jedním ze způsobů, jak se tomu vyhnout, je fotografovat silně podexponované snímky v RAW, abyste získali normálně exponovaná světla a silně podexponované stíny. Zkontrolujte histogram výsledné fotografie – měl by být posunut doleva, do oblasti stínů. Pokud vidíte histogram zkrácený vlevo, znamená to, že některé pixely na obrázku jsou černé a informace o světle se ztratily. Museli byste upravit korekci expozice tak, aby snímek mírně zesvětlila.
Pokud histogram zobrazuje výřez na pravé straně, znamená to, že jste snímek přeexponovali a některé pixely zbělely, aniž by v nich byla jakákoli informace. Na slunci pravděpodobně vzniknou bílé plochy – nemá smysl s tím bojovat, zdroj světla je příliš jasný. Snažte se však minimalizovat přeexponování zápornou kompenzací expozice, abyste zachovali informace v oblastech kolem slunce.
Dynamický rozsah fotoaparátu Nikon D500 je dostatečně široký na to, aby zachoval informace ve stínech, které můžete vytáhnout při následném zpracování. V tomto případě je lepší fotografovat s minimální citlivostí ISO, aby se zabránilo silnému šumu ve stínech. Proti světlu lze obvykle pracovat s relativně rychlými časy závěrky, ale nezapomeňte si vzít stativ pro případ, že chcete použít pomalé časy závěrky.
Nikon D500,
AF-S DX NIKKOR 16-80 mm f/2.8-4E ED VR
f/11.0, 1/160, ISO 50
Paprsky vycházejícího slunce osvětlují mráz na trávě.
Tato konkrétní scéna byla pořízena v jednom záběru a následně jsem v postprocesu vytáhl přesvětlení a stíny
Dalším způsobem, jak se vyhnout přesvětlení oblohy, je použití gradientního filtru. Filtry, jako jsou tyto, jsou částečně tónované desky. Umožňují zesvětlit část obrazu o 1, 2 nebo 3 stupně tj. 2, 4 nebo 8krát . Tyto filtry pomáhají dosáhnout rychlých a kvalitních výsledků, ale jsou choulostivé a drahé.
Navíc se na nich sklon táhne po přímce, což znamená, že kromě oblohy ztmavíte i jakýkoli „hrot“ pozoruhodného objektu – například korunu stromu nebo vrchol hory. V posledních letech jsem se odklonil od používání filtrů a fotografuji podobné věci ve dvou expozicích – jednu pro tmavou zem a druhou podexponovanou pro světlou oblohu a pak je skládám v editoru obrázků.
Nikon D500,
Objektiv AF-S DX NIKKOR 16-80 mm f/2.8-4E ED VR,
f/16.0, 1/50, ISO 100
Tráva je krásně osvětlena zapadajícím sluncem. Tento snímek byl pořízen ve dvou snímcích
a poté se spojí v editoru obrázků pomocí masek jasu
Dalším problémem fotografování proti světlu jsou zajíci lezoucí po objektivu. Před těmito všudypřítomnými lumpy vás nezachrání ani ta nejmodernější optika. A ani sluneční clona je neochrání, zejména pokud do objektivu svítí slunce. Existují však způsoby, jak se jich zbavit.
Nejprve vyčistěte přední čočku. Prach, špína a škrábance na něm jsou hlavními původci oslnění. Tímto způsobem se zbavíte nepořádných a špinavých zajíců; zůstanou jen ti rodokmenoví, největší a nejhezčí. Nyní je čas se jich také zbavit.
Umístěte fotoaparát na stativ, vyfotografujte záběr a pořiďte jej se zajíci.
Nyní zablokujte expozici a zaostřete a prstem zobrazte slunce v záběru – zajíčci okamžitě zmizí.
Nyní musíte načíst dva snímky jako vrstvy stejného souboru a prstem vložit pravou část snímku. Voilá – získáte čistý záběr, na kterém se žádní zajíčci nepletou do cesty krásnému protisvětlu z nízkého, teplého slunce.
Dvě expozice a jejich úprava v editoru obrázků.
Jaké jsou nejlepší techniky pro fotografování v protisvětle?
Jaký je nejlepší způsob fotografování proti světlu? Mám s tím problém a moje fotografie vždy vypadají příliš tmavé a bez detailů. Můžete mi poradit, jak dosáhnout lepších výsledků? Děkuji moc za pomoc!
Nejlepším způsobem fotografování proti světlu je použít techniku nazývanou „exponování pro záblesk“. Tato technika spočívá v tom, že měříte expozici snímku na tmavém objektu před sebou a následně použijete tuto expozici pro svou fotografii. To znamená, že se světlo neblaží a vaše fotografie bude mít správnou expozici. Dalším způsobem je použití odrazové desky nebo blesku, který odráží světlo a rozptýlí ho, což pomůže vyrovnat jas a stíny. Můžete také experimentovat s různými úhly a kompozicí, abyste dosáhli zajímavějšího výsledku. Pamatujte si také editaci vašich snímků, která může pomoci zvýraznit detaily a opravit nedostatečné osvětlení.