Okraje rodinného alba

Jednou se mi zdálo, že já, malá holčička, běžím přes obrovské zelené pole. Slunce jasně svítí. Tráva a polní květiny, sedmikrásky a chrpy, skoro tak vysoké jako já – mezi nimi jsem jako pohádkový skřítek. Cítím se nezvykle lehce, šťastně a uvolněně. Najednou se však z ničeho nic objeví černé kirzovské boty a zatarasí cestu. Na majitele bot není vidět: jsou tak velké – až do nebe! Boty mi šláply přímo na nohu. Snažím se utéct, ale oni jsou stále blíž a blíž. Strach a hrůza mi svazují nohy – zastavím se, přikrčím se, schoulím se. A boty jsou mi už velmi blízké..

Skupinový portrét s praprarodiči sedící uprostřed . Toto je jedna z nejstarších fotografií v našem rodinném albu 10. století . Zcela vpravo ve druhé řadě je moje babička z otcovy strany , budoucí klavíristka a učitelka hudby. Použití lupy umožnilo obrazové zvýraznění. Podle malovaného pozadí, drapérií, zástěn regulujících tok světla, leopardí kůže na podlaze, kde sedí nejmladší členové mé rodiny, a jemného světelného tónu na tvářích portrétovaných lze usuzovat, že fotografování probíhalo ve velkém fotografickém pavilonu s přirozeným světlem, kde jedna ze stěn místnosti byla celá skleněná. Bohužel, těch pár lidí, kteří jsou na obrázku vyobrazeni, mohu pojmenovat křestními jmény a otcovskými jmény.

A pak se probudím. Strach okamžitě zmizel, ale ten sen mi zůstal v paměti po celý život. A existují sny, které se opakují několikrát. A jsou tak fotograficky realistické až do nejmenších detailů , že se po chvíli stanou součástí samotného života; paměť nedokáže rozlišit realitu od fikce – co bylo skutečné a co sen

Často je to ale naopak: celé epizody a události se nám vytrácejí z paměti. A pak se fotografie z rodinného alba stanou záchranným lanem, které nám umožní vrátit se v čase. Jsou lakmusovým papírkem pravosti a smyslnosti toho, co se nám stalo.

Co je to paměť? Proč tak selektivně uchovává některé okamžiky našeho života a jiné, neméně důležité a podstatné pro sebeuvědomění v tomto světě, odsouvá do vzdálených koutů podvědomí?? Jak mohou rodinné fotografie ovlivnit náš život? Rodinné album je možná hmotným spojovacím článkem časů a generací a jeho posláním je nejen fixovat vzpomínky a historickou časovou osu lidské existence, ale také podporovat spiritualitu, Víru, Naději a Lásku.

Možná je rodinné album zrcadlem rodinné paměti a zároveň Ariadninou nití, která nás může vyvést z labyrintu zoufalství a morálního úpadku?.. Nejprve v prostoru jedné rodiny, pak dál a hlouběji – vesnice, vesnice, město a nakonec omluvte můj patos naše milovaná a trpící vlast? Všichni hledáme národní myšlenku. Je možné, že rodinné album je prvním krokem k nalezení a realizaci..

Tyto myšlenky a otázky jsem si kladl mnohokrát a snažil jsem se na ně odpovědět, až jsem dospěl k projektu „Hranice času z rodinného alba „, který se stal ústředním tématem mého současného uměleckého a fotografického bádání. Vychází z obrazných reflexí paměti, které umožnily nahlédnout minulost novým způsobem, hlouběji se nad ní zamyslet a někdy ji i přehodnotit.

Práce na projektu mi zároveň umožnila obnovit ztracené epizody mého soukromého rodinného života, v nichž se jako v zrcadle odrážely dějiny a životní kolize mnoha jiných rodin. Rekonstrukce starých fotografií nejstarší fotografie v mém rodinném albu je z roku 1897 i těch moderních s použitím lupy jako autorské obrazové značky , přímé i obrazové lámání fotografických otisků přes hranoly a zrcadla vyvolaly silný emocionální a citový náboj, který, jak doufám, se diváka dotkne a někoho podnítí k tvorbě a výzkumu vlastních rodinných alb.

Na této staré fotografii je skupina studentů gymnázia včetně mého dědečka zcela vpravo . Fotografie je datována rokem 1911. Stará lupa, světelný akcent a barevný kontrast daly jeho tváři vyniknout mezi jeho společníky. Jako pozadí si autor vybral starobylé kapesní zrcátko, které posloužilo jako jedinečná rámová viněta. Jeho textura spolu s dokumentárním charakterem a začleněním současných předmětů sluneční paprsky a mraky dodaly snímku uměleckou expresivitu.

Toto je portrét neznámé dívky. Podle oblečení, sépiových tónů a kvality reliéfního papíru lze tisk pravděpodobně zařadit do počátku 20. století. Kdo je to?? Jaké příbuzenské vazby sdílíme?? Bohužel na tyto otázky neexistuje odpověď. Ale jak výrazná je její tvář, zejména oči! Barevná práce duplex a zrcadlový odraz, jak zní autorova obrazová poznámka, dodaly portrétu umělecký dualismus. Do jisté míry mi ilustroval ženský obraz doby Alexandra Bloka, v níž žil tento Cizinec z mého rodinného alba.

Jeden z nejtragičtějších portrétů. Rozbité zrcadlo jako symbol těžkého a tragického života. Babička v popředí – ta na skupinové rodinné fotografii obr. 1 mladá gymnazistka stojící vpravo. Na zadní straně fotografie je pouze město a rok: „Moskva“. 1949″. Vedle ní je v pozadí portrét mého otce. Spolu s několika dalšími studenty VGIKu byl zatčen na základě vykonstruovaného případu atentátu na Stalina… Jeho a ostatní mladíky zachránilo to, že z bytu, ze kterého měli na cara střílet, nebyl výhled na ulici, kterou jezdil do Kremlu, ale na dvorek. Na poslední chvíli nahradil popravčí četu osmiletý vězeňský tábor a poté vyhnanství ve stepní osadě v Kazachstánu. Portrét namaloval přítel malíř spolu s mým otcem, který si odpykával trest ve vězení. V táboře se nesmělo fotografovat, ale ani kreslit. Rehabilitace přišla příliš pozdě: můj otec zemřel brzy po návratu z exilu na tuberkulózu, ještě před dovršením 40 let..

Toho muže neznám. Jak se jeho fotografie dostala do našeho rodinného alba, je také záhadou. Nápis na zadní straně zní: „Šťastný první máj – moji přátelé, tatínek a maminka. A titulek: „Váš Vsevolod. Chita. 1937“. Tvář je velmi zajímavá a typická pro generaci předválečných a válečných let. Mužný a klidný. Měl na krku válku. Nevím, co se s ním stalo, jestli přežil, nebo ne.

Válečná fotografie. Toto je skupina dětí evakuovaných Z Prahy do Irkutska v roce 1941. Tisk je černobílý, ale zde byla záměrně použita nevyváženost expozice a osvětlení, aby záběr působil dramaticky a ohnivě. Můj strýc, otcův bratr, stojí uprostřed fotografie s utrženým knoflíkem zimního kabátu a dětinsky se šklebí. O dvacet let později se stal fotožurnalistou a posledním žákem legendárního Arkadije Šajcheta možná právě on stál u zrodu mé fascinace fotografií . Staré zrcadlo s odlupujícím se amalgámem slouží jako kulisa a zrcadlo, jakýsi prostorový koridor mezi minulostí a současností.

Je to složený obraz-portrét mého dědečka z tátovy strany . Tři fasety pyramidy, které odrážejí tři věky jeho krátkého a tragického života: mladý gymnazista, mladý muž před svatbou 1922 , mladý muž, který se právě oženil 1922 . – dva roky před narozením svého otce a jeden z posledních snímků před jeho zatčením a popravou v roce 1938. Její babička dosáhla rehabilitace a osvobození vojenským kolegiem Nejvyššího soudu SSSR až o osmnáct let později.

Nápis na otisku a ořez fotografie jsou výraznými a přesnými časovými a místními znaky, které udávají, kdy a kde byla fotografie pořízena. Tehdy se lidé fotografovali nejen na pozadí Puškina jak napsal Okudžava , ale také na pozadí pomníku nebo busty vůdce světového proletariátu. i. Lenina, který stojí na čestných místech ve všech školách, kulturních parcích a rekreačních zařízeních naší země. Dnes v očích mladé generace vypadá spíše jako zábavná obrazová anekdota, ale tehdy byl vnímán zcela politicky a životně důležitě. Zrcadlo se během dlouhé expozice rychle pohybovalo a vytvářelo obrazovou šmouhu na původním obraze, který se odrážel v zrcadle, což by mohlo být spojeno s otočením stránky rodinné historie, zobrazující charakteristickou událost v životě mnoha starších lidí.

V jakém věku si začínáme pamatovat a prožívat svět?? Já osobně datuju své první vzpomínky mezi třemi a pěti lety – jsou to útržkovité, osamocené, fotografické vzpomínky. Dívám se na sebe, pětiletého, s úsměvem a trochou ironie. Lámání fotografie v hranolu digitální zrcadlovky se stalo mostem v čase. Vizuální a smyslový dialog s vaším dětstvím..

Fotografie „Vstup pro pionýry na Rudém náměstí“ je původně černobílá. Křižník Potěmkin Sergeje Ejzenštejna, jeden z nejlepších filmů všech dob, je pro mě stále zdrojem úvah, kompozice a výrazu a živou učebnicí kompozice. A historický fakt z natáčení filmu, že v závěrečné scéně sám režisér obarvil vlajku štětci na červeno 108 záběrů ! se mi uložil do podvědomí – a ve správný okamžik se „uzamkl“ do obrazové fotografické asociace. Banner a pionýrské vazby jsem také natřel červenou barvou. A označil jsem se červeným kroužkem. Přiznávám, že jsem to měl mnohem snazší než Eisenstein, protože moje štětce byly nástroji Photoshopu. Tato obrazová ozvěna světového mistrovského díla je také jakousi vzpomínkou na naši historii. A je to také příklad toho, že použití retuše v dokumentární fotografii není doslovnou „citací“, ale spíše parafrází, „reinterpretací“ viděného, tj. e. Autorská interpretace životní skutečnosti podle zákonů obrazové kompozice, historického kontextu a vizuálního vnímání. V této proměně otisku života, přirozené kopie života, v úsudek spočívá základ proměny dokumentární fotografie v umělecký přepis a obrazový obraz.

Když se dívám na tuto fotografii svého syna, přistihnu se při myšlence, že to nejcennější a nejdůležitější ve smyslovém vnímání světa, které získáváme v dětství. Mýdlové bubliny jsou jedním z fragmentů vzpomínky na pocit Štěstí.