...

Makrofotografie ve volné přírodě

Každé focení začíná dlouho předtím, než vyrazíte do přírody. Nejprve si musím promyslet téma, jak a co chci fotit, pak si vyberu a připravím potřebné vybavení. Někdy mě nápad na záběr napadne náhle – okamžitě si udělám náčrtek nebo kresbu, napíšu si, jaké nastavení fotoaparátu použít. Tyto náhlé nápady vám nepomohou vytvořit mistrovské dílo stisknutím tlačítka, ale dají vám správný směr, jak přemýšlet. Výsledkem může být úplně jiný děj a zajímavější záběr.

Marťan

Marťan

g. Staraya Toropa, Tverská oblast.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250

1/200 s, f/25, ISO 100, 300 mm

Na obrázku je pavouk skunk Salticidae . Mývalovití pavouci mají dobrý zrak. Díky tomu se mohou připlížit ke kořisti, skočit na ni, když ji spatří z velké vzdálenosti, a zkrotit ji. Pohybují se z místa na místo, víří a rozhlížejí se, což spolu s jejich mikroskopickou velikostí pouhé 3 mm na délku velmi ztěžuje fotografování těchto putujících tvorů. Není to jen otázka správného úhlu a zaostření – je to výzva, aby se vůbec dostala do hledáčku!

Jakmile máte nápad, stojí za to rozhodnout se pro nástroj, který vám pomůže tento nápad realizovat. Moje ideologie fotografování přírody je jednoduchá: méně techniky a více experimentování s perspektivou, světlem a nastavením fotoaparátu. Mnoho fotografů používá celou řadu zařízení, od rozptylovačů až po sofistikované osvětlovací systémy. Ano, rozhodně vám poskytne lepší kvalitu obrazu, žádné odlesky a správné světlo, ale také výrazně omezuje vaši svobodu jednání. Moje volba je být mobilní a rychlý, používat minimální vybavení v terénu, zejména v obtížných podmínkách.

Nikdy nepoužívám stativ. V krajních případech, kdy potřebuji použít pomalé časy závěrky, najdu přirozenou oporu nebo fotoaparát připevním k zemi, stromu či skále. Čím více blesků a difuzérů máte, tím je systém těžkopádnější a tím hůře se v případě potřeby okamžité změny úhlu záblesku zajišťuje. Někdy je kvůli prostorovým omezením díra ve stromě nebo štěrbina ve skále nemožné dostat externí blesk do místa fotografování a může vám pomoci kruhový blesk, který vám poskytne méně uměleckého světla, ale umožní vám získat požadovaný záběr. To je jeden z příkladů obětování kvality ve prospěch účelu.

Vzhledem k současnému trendu ve velkých fotografických soutěžích kvalita snímků často nehraje roli při rozhodování poroty. To znamená, že byste si měli vybrat sadu nástrojů podle svých priorit.

MAKROSNÍMKY VELMI MALÝCH VĚCÍ

Snímek „Marťan“ byl natočen netradičním způsobem. Napadlo mě, co kdybych sundal nástavec na makroobjektiv a nasadil ho na teleobjektiv. Myslím, že to byla jen náhoda, která opět dokazuje, že je třeba vyzkoušet všechno. Bylo to lepší než použití normálního makroobjektivu. Kombinací krytky makroobjektivu s objektivem Canon EF 70-300 DO IS USM jsem získal možnost zoomu, což znamená, že mohu měnit zvětšení při makrofotografii a při delších ohniskových vzdálenostech jsem získal rozmazanější pozadí, aniž by to bylo na úkor rozlišení. S charakteristikou reprodukce barev tohoto objektivu jsem byl spokojen. A díky snadnému a flexibilnímu použití se tato dvojice stala základem mé sady nástrojů. Většina mé práce je pořízena těmito objektivy. Je také všestranný, protože když si systém vezmu s sebou do přírody, mohu jedním pohybem ruky změnit makroobjektiv na teleobjektiv a fotografovat nejen mikrokosmos, ale také ptáky a zvířata.

Při jednom takovém výletu do přírody jsem použil tento systém k fotografování „Marťana“ pomocí externího blesku s podomácku vyrobeným bílým kartonovým reflektorem připevněným nahoře. Blesk byl nastaven s pozitivní kompenzací expozice, což pomohlo rozzářit základny okvětních lístků sedmikrásek a získat tak vzdušný záběr. Tato technika má však stále jednu nevýhodu: neuvěřitelně obtížné ruční ostření. Je téměř nemožné vyfotit 3mm model s hloubkou ostrosti menší než 1 mm v hledáčku, aniž by se třásla ruka. Stále je třeba záběr zarámovat, zkontrolovat, zda jsou oči objektu zaostřené, a opatrně stisknout spoušť. Po všech těch tricích se mi podařil asi jeden z mých nejlepších záběrů.

Makrofotografie mimořádně velkých objektů

Po nějaké době jsem začal uvažovat o tom, že bych k výše popsanému nastavení přidal telekonvertor, abych dosáhl maximálního možného zvětšení hmyzu. I když jsem předpokládal snížení kvality a clony, podařilo se mi dosáhnout dobrých výsledků. Nejprve jsem mohl nahlédnout do tajemného a nečekaného mikrosvěta, který je lidskému oku neviditelný, a pořídit portréty hmyzu o velikosti pouhých 3 mm zblízka. Za druhé mě napadlo pořídit snímek s delší ohniskovou vzdáleností, což mi umožnilo vyfotografovat sluneční kotouč. Stačilo jen vyjmout makroobjektiv ze záběru. Tak vznikl nápad na „Sunset Conductor“.

Tento snímek jsem pěstoval téměř týden na dovolené na Krymu. Zajímalo mě, co může být vedle slunce tak strukturované a chladné. Jednoho večera k nám do pokoje náhle vletěla kudlanka nábožná. Věděl jsem, o co jde, a šel jsem na pláž čekat na západ slunce. Po umístění modelu na vinnou révu jsem experimentoval s nastavením fotoaparátu. Zpočátku byly výstřely neúspěšné. Občas vítr odfoukl větev s kudlankou mimo záběr, občas se ruka zachvěla pod tíhou těžké optické soustavy a ztratila kompozici. Obecně jsem hodně trpěl, když jsem dostal záběr jasně žlutého slunečního kotouče s ostrými hranami. Ale najednou se na mě usmálo štěstí: malý mrak na obzoru mírně zakryl slunce, což mi umožnilo pořídit několik snímků s rozmazanými okraji a příjemným oranžovým nádechem.

Záběry

Další fází fotografování je doplnit záběr o příběh. Krásný a kvalitní obraz sice potěší oko, ale nedotkne se duše strun. Potřebujeme záběrům dodat dynamiku, tragiku nebo jen lidské emoce. Hmyz je primitivní stvoření, ale dokáže vypadat i emotivně. Vrtí fousky, mění polohu nohou, zdá se, že opakují všechny naše pohyby, postoje a emoce, a my bychom se je měli snažit zachytit. K tomu je třeba znát svůj objekt, jeho zvyky a reakce. Například kudlanky nábožné se zvědavě dívají na fotografa a mávají přitom hlavou ze strany na stranu a pavouci sklípkani vám se záviděníhodnou pravidelností skáčou do objektivu, přičemž se předtím zvedají a kývají na nohou do různých směrů. Hlavní je vybrat klíčový okamžik a natočit ho tak, aby vyjadřoval dynamiku a emoce. Pokud se naučíte návyky svého modelu, nebudete s tím mít žádné problémy. To je princip, na kterém je založen „Strážce přírodních skvostů“.

Protože vím, že skákající pavouci se rádi dívají do fotoaparátu a míří do objektivu, rozhodl jsem se využít tohoto okamžiku. Tvor dlouho nepózoval a skákal z trávy na trávu. Takto to pokračovalo asi půl hodiny. Nakonec se mi podařilo upoutat jeho pozornost objektivem, otočil se a já se připravil k fotografování, srovnal záběr, zachytil pavouka v záběru a připravil se stisknout spoušť – ale už byl pryč. Tady je, sedí na objektivu. A tak uběhla další hodina. Když si pavouk zvykl na mé pronásledování, uklidnil se, začal se otáčet a rozhlížet po svém teritoriu. Dlouho nevyskočila z trávy a podařilo se mi pořídit spoustu různých záběrů. Uvědomil jsem si, že teď je připraven na skutečný záběr, a tak jsem dešťovou kapku přesunul z nedalekého stébla trávy na to, kde seděl pavouk. V tu chvíli začalo mé utrpení nanovo. Oba si kapku vyzkoušeli na dotek, podívali se do ní jako do zrcadla a zase odskočili, zatímco já jsem našel novou kapku a trpělivě začal znovu. A pak pavouk na zlomek vteřiny ztuhl. Kapka na místě, sedmikrásky v pozadí jsem předem promyšleně sklonila. Pořízení záběru, zachycení ostrosti – tak dopadl „Strážce drahokamů přírody“.

Při fotografování volně žijících zvířat větších než 10 cm není vždy snadné použít makroobjektiv. Malé clony neposkytují dostatečnou hloubku ostrosti pro celý objekt a při zavřené cloně je pozadí příliš ostré, což ztěžuje vnímání fotografie jako celku. Pro tyto účely používám střední zoom. Dává mi to možnost měnit ohniskovou vzdálenost, hrát si s perspektivou a dává mi to větší flexibilitu při ovládání DOF.

Fotografování v tropickém deštném pralese

Ačkoli se zaměřuji především na makrofotografii, snažím se zachytit i větší zvířata.

Asi nejdůležitější je pro mě fotografování exotických zvířat. Kvůli tomu jezdím do tropických zemí. Než se vydáte na cestu, trvá dlouho, než se připravíte. Musíte se seznámit s danou zemí a jejími obyvateli. Poznat geografii a místní faunu a flóru a zachytit tak celou škálu tohoto jedinečného tropického světa, který je bohatý na barvy a biodiverzitu.

Potřebuji podrobný itinerář a odhadovaný denní rozvrh cesty. Jakmile tam budu, mohu plán upravit dotazem na podrobnosti u místních obyvatel. Obvykle mluvím k noclehárnám nebo hosteskám, případně k národním parkům a přírodním rezervacím. Ptám se jich na druhy, které hodlám fotografovat, kde se vyskytují a jak se tam nejlépe dostat. Zkoumání tras, které jsou pro mě jako fotografa divoké přírody zajímavější. Snažím se získat co nejúplnější představu o rozmanitosti druhů v oblastech, které chci navštívit příště.

Tropické deštné pralesy jsou kolébkou evoluce, jedinečným zdrojem rozmanitých témat. Nestačí však vytvořit poutavou fotografickou reportáž o navštíveném místě. Pro doplnění snímku také shromažďuji nejrůznější vědecké informace o zvířatech a rostlinách, které jsem již vyfotografoval. Dělám to během cesty, ptám se průvodců a místních obyvatel, procházím odbornou literaturu a po návratu domů píšu zajímavé příběhy a články. Poznejte nebezpečná zvířata, jejich zvyky a stanoviště.

Fotografování v džungli představuje kromě nebezpečí ze strany divoké zvěře další výzvy nejen pro vás, ale i pro vaše fotografické vybavení. Při 100% vlhkosti se jako první problém objeví zamlžení skla objektivu a dokonce kondenzace na snímači, které se zbavíte pouze vysušením fotoaparátu bez objektivu. To příliš nepomůže, pokud zůstanete nějakou dobu pod korunami lesů.

Když jsem cestoval po Střední Americe, musel jsem každé ráno před vstupem do deštného pralesa postavit veškerou výbavu na žhavé slunce, abych se zbavil zbytkové vlhkosti. Použití podvodního boxu je pravděpodobně správná věc, ale je příliš omezující. Je docela nepohodlné ovládat nastavení fotoaparátu, když je pod tlustým „pancířem“ krabice. Skladujte své vybavení ve speciálních sáčcích z oxidu křemičitého, které pohlcují vlhkost. Ale i přes všechna opatření, která jsem přijal, abych zabránil pronikání vlhkosti, se části mého vybavení jedna po druhé porouchávaly.

Na naší cestě do Kostariky se hlavní blesk opakovaně porouchal a odmítal přejít na rádiové řízení, přičemž se v nejhorším možném okamžiku přepnul do normálního režimu s jedním bleskem. Další blesk by se odpálil se zpožděním jedné sekundy po uvolnění závěrky. Některé funkce mého fotoaparátu také přestaly fungovat: Když jsem stiskl příslušné tlačítko, už nefungovalo. Dokonce i vestavěný blesk se odmítl otevřít. Proto je nejdůležitější na každé cestě zálohovat veškeré vybavení, kdykoli je to možné. To jsem se naučil na vlastní kůži, když mi v džungli v Thajsku nefungovalo tlačítko spouště fotoaparátu a musel jsem se vrátit do Moskvy, abych ho opravil. Nyní mám v brašně vždy dvě digitální zrcadlovky a jeden fotoaparát typu „point-and-shooter“.

Při mé poslední výpravě na Borneo se mi během prvních dnů zasekla hlavní závěrka fotoaparátu a znovu se spustila až po návratu domů, když jsem uschl. Pak mi postupně zhasly dva blesky. První z nich měl mechanickou poruchu kvůli intenzivnímu používání při vysokohorských túrách džunglí na kilometry. Při druhém, pravděpodobně kvůli vlhkosti nebo z jiného důvodu, vyhořel kondenzátor. Jediné, co jsem měl k dispozici, byl vestavěný blesk. Ale i v této situaci je možné najít řešení. Před vestavěný blesk jsem připevnil různé bílé materiály, abych zabránil odleskům a omezil efekt hrubého stínu. To samozřejmě vážně zhoršilo kvalitu fotografií, které jsem pořídil v posledních dnech cesty, ale nevzdal jsem to a nepřestal natáčet. Snažím se sám sebe přesvědčit, že kvalita není pro fotografa nejdůležitější. Pokud to berete vážně, můžete s fotoaparátem point-and-shoot pořídit jedinečný snímek.

Na cestě do tropické země se můžete setkat i s dalšími problémy. Vysoká vlhkost vzduchu v deštném pralese způsobuje dehydrataci a je třeba ji udržovat. Když se po pořízení dalšího makro snímku zvednete ze země, můžete se cítit malátní a slabí, což je první příznak nedostatku vody v těle. Dehydratace se dostaví okamžitě, a i když jste nedávno pili vodu, můžete tyto příznaky pocítit znovu za půl hodiny. Pokud se vydáte na několik hodin do lesa, musíte si vzít tolik pitné vody, kolik unesete, aniž byste se příliš zatížili. A pijte ho pořád, i když nemáte žízeň.

Nezapomeňte si vzít něco k jídlu. Jakékoli suché krmivo, ať už se jedná o sušenky, oříšky nebo čokoládové tyčinky, je velmi užitečné a doplní vám zásoby energie. Koneckonců, pokud se cítíte špatně, určitě nebudete mít čas na fotografování, vaše aktivita se výrazně sníží a čas, který jste strávili procházkami, bude promarněný. V tropickém deštném pralese může být rozhodující každý okamžik, kdy se vám náhle naskytne příležitost vyfotit vzácné zvíře. A mnoho záběrů, které budete muset udělat, je fyzicky namáhavých, například lezení na horu nebo na strom.

Někomu, kdo vstoupí do deštného pralesa poprvé, se bude zdát, že je řídce osídlený nebo bez jakýchkoli živočichů. To je zásadní omyl. Zaprvé, všechna zvířata a hmyz v tropech jsou mistry převleků. Co jiného můžete dělat, když mají obrovské množství nepřátel?? Za druhé, většina živých tvorů žije vysoko v korunách stromů, jen občas se někteří z nich mihnou dole.

A za třetí, většina tropických živočichů je nočních. Nejvhodnější dobou pro makrosafari a fotografování dravců, plazů a obojživelníků je noc a časné ráno.

Ale i v poledním horku, při znalosti zvyků místních obyvatel, můžete najít docela dost zajímavých předmětů.

Většina hmyzu se například přes den schovává pod listy. Pokud se podíváte pod něj, můžete najít několik modelů na spaní.

Některé druhy nočních žab se chytře maskují na listech palem a keřů. Abyste je spatřili, stačí mít oči otevřené a sledovat všechny rostliny na cestě. Pohybuji se pomalu a tiše, abych nevyplašil opatrné obyvatele lesa.

V národním parku Bako jsem spatřil hejno opic nosatých, jak se jim říká, které žijí pouze na ostrově Borneo. Nosorožec je endemit, tj. e. které lze nalézt pouze zde. Tyto opice jsou velmi opatrné a nemají rády přítomnost lidí. Když sedí vysoko na stromech a spatří člověka v blízkosti, snaží se okamžitě odejít.

V mém případě hejno sbíralo spadané ovoce z oceánu. Nenápadně jsem se k nim přiblížil ze směru, kterým se pomalu pohybovali, a proplazil se křovím a číhal v očekávání. Náhle skrz listí zahlédnu bizarní tvář jejich náčelníka s obrovským visícím nosem. Dostal jsem jen tři rány, než se zvedl a odešel se zbytkem stáda. Prozradil mě zvuk spouště fotoaparátu.

Navzdory zdánlivému klidu je deštný prales velmi nebezpečný. Budete si myslet, že tu není nic živého, protože nic nenajdete. V noci se situace dramaticky mění, les je plný života. Zapomínáte na nebezpečí a přestáváte dávat pozor na své činy, čímž odvádíte pozornost od fotografování. Pokud se opřete o strom nebo udeříte do větve, můžete vyrušit hada čekajícího v záloze na svou kořist. Jejich reakce bude jednoznačná. Mnohokrát jsem neviděl hady číhající na stromě hned vedle mě, ale dával jsem si pozor, protože se snažím být velmi opatrný, a dopadlo to dobře. Při střelbě na jedovaté hady je důležité nepřibližovat se na dostřel obvykle dvě třetiny jejich délky . Pokud nemáte zkušenosti s manipulací s nebezpečnými plazy, raději se k nim vůbec nepřibližujte.

V noci musíte být ještě opatrnější, protože většina nebezpečných obyvatel lesa je aktivní právě v tuto denní dobu. Každý tah musíte dělat s rozmyslem jako v šachu a neztratit hlavu při honbě za střelou! Dalším nebezpečím, kterému budete čelit, jsou drzí makakové. Mnohá hejna se lidí nebojí a přicházejí blízko. Pokud se k nim pokusíte přiblížit, budou se šklebit a dělat útočné výpady. Jednou jsem natáčel mládě makaka dlouhoocasého a při nastavování kamery jsem se nechal vyrušit. Když si toho všiml, vyskočil na větev, která mi visela nad hlavou. Přirozenou reakcí by bylo ho vyděsit. Musel se také bát a s křikem vylézt na strom. Na jeho hlas se celá smečka rozběhla. Obklopili mě ze všech stran, šklebili se a vrčeli. Makakové jsou velmi inteligentní zvířata: při útoku jedna část smečky odvede pozornost na sebe a donutí vás otočit se k ní, zatímco druhá útočí zezadu. V takové situaci se musíte zachovat podobně jako při útoku psa. A neutíkejte z bojiště, protože když vycítí vaši slabost, určitě začnou jednat rázně. Musíte vzít do ruky klacek, kámen nebo alespoň fotoaparát a zamávat jim nebo předstírat, že je po nich hodíte. Můžete použít jakýkoli předmět, který vám nevadí a který máte po ruce. Zvířata pak trochu ustoupí a nechají nás pomalu unikat z nebezpečné zóny.

Další důležitou věcí při fotografování divoké zvěře v rovníkových tropech je vybavení. Se správnou kamerou můžete natáčet bezpečně, aniž byste se museli obávat o bezpečnost nebo se nechat rozptylovat štípancem od komára v nejdůležitějším okamžiku. Noste lehký, chladný oděv, který zakrývá odhalenou pokožku. Boty by měly být uzavřené, z pevného materiálu, pohodlné pro chůzi, ale s dobrou přilnavostí. Tyto boty vás ochrání před kousnutím mravenců, pijavicemi a dokonce i hady.

Jednou jsem při noční vycházce s průvodcem našel stromovou žábu sedící na palmovém listu. Jakmile jsem se dostal ze stezky, začal jsem ji fotografovat z různých úhlů. Můj příklad následoval Brit z naší skupiny. Najednou skákal nahoru a dolů a smetal mravence z nohou. Ukázalo se, že šel na noční procházku v sandálech. Když jsem mu pak navrhl, aby zastřelil dalšího kousek od stezky, řekl, že už toho má dost a že si jen užívá pozorování zvířat ze stezky.

Na fotografování divoké přírody musíte být připraveni psychicky i fyzicky. Nic by vás nemělo rozptylovat od tohoto procesu. Musíte se plně soustředit na záběr, ale zároveň si být vědomi nebezpečí. Jedině tak získáte spoustu zábavy a skvělých snímků, o které se můžete podělit s rodinou a přáteli, nebo třeba i vyhrát fotografickou soutěž.

Michail Rugal je členem Ruského svazu fotografů přírody. Několikanásobný držitel ceny Golden Turtle za nejlepšího fotografa divoké přírody 2006, 2007, 2008, 2009

Michail Rugal je členem Ruského svazu přírodovědných fotografů. Několikanásobný držitel ocenění „Nejlepší fotograf divoké přírody“ Golden Turtle 2006, 2007, 2008, 2009

Michail Rugal je členem Ruského svazu přírodovědných fotografů. Několikanásobný držitel ceny Golden Turtle za nejlepšího fotografa divoké přírody 2006, 2007, 2008, 2009

Strážce přírodních drahokamů

Okres Sergiev Posad, Prahaská oblast.

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM + DCR 250 1/200 c, f/25, ISO 100, 120 m

Na obrázku je pavouk snovač na stéblu trávy. Dešťová kapka jako čočka sbírá sedmikrásky do kytice v pozadí.

Průvodce při západu slunce

Průvodce při západu slunce. Kudlanka nábožná Mantis religiosa

na adrese. Nikolajevka, Krym

Canon 20D, Teleplus 3 x + EF 70-300 DO IS USM 1/4000 s, f/7,1, ISO 100, 300 mm

Nápad na fotografii vznikl při procházce u moře při západu slunce. Několik dní příprav a jeden večer na uskutečnění plánů, než slunce zapadne pod obzor.

Ohnisková vzdálenost optické soustavy 1440 mm v ekvivalentu 35 mm. Vzdálenost fotoaparátu od objektu 7 metrů. Mraky rozmazaly hranice slunce. Model se choval poměrně klidně, ale silný vítr ztěžoval ruční zaostřování a kudlanka se kroutila.

Lesní drak

Lesní drak

Ještěrka bornejská úhlozubá Gonocephalus bornensis

r. Kinabatangan, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro 1/100 c, f/8, ISO 800

Zobrazuje lesního draka, který v hrozivé póze zamrzl na liáně. Zde jsem se snažil ukázat vzorování plaza, které mu pomáhá zůstat nepovšimnutým v husté vegetaci, a nápadné prvky, které se objevují při ohrožení, stejně jako složité tvary lián vytvořené přírodou.

Brouk

Brouk

Národní park Kinabalu, Borne

Canon 40D, EF-S 60 mm Macro1/50 c, f/7,1, ISO 800

Na tomto obrázku je brouk připravený ke startu. Pomocí stromu jako opory můžete fotografovat s delšími časy závěrky bez použití blesku a vytvořit tak krásně rozmazané pozadí.

Colibri

Colibri monteverde, Kostarika

Canon 40D, EF 28-300L , 1/250s, f/9, ISO 200, 60mm

Optika s dlouhým ohniskem a vysokým rozlišením vám poskytne jasný záběr a dokonale rozostřené pozadí pro záběry z velké vzdálenosti, kdy není možné přiblížit se k objektu.

Lesní drak

Lesní drak

Ještěrka bornejská úhlozubá Gonocephalus bornensis

Národní park Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60mm Macro1/100c, f8, ISO 800, 60mm EF

Na obrázku je lesní drak. Vyrušena jasnými záblesky ve spánku ještě neví, co má dělat a kam jít.

Portrét v interiéru

Portrét v interiéru

Pattaya, Thajsko

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250 s, f/14, ISO 100

Gekon prchající před otravným fotografem přeskakoval z listu na list a náhle se vrhl do tohoto umělecky vytvořeného přírodního rámu. Stačilo jen najít správný úhel a zaostřit.

Kingfisher

Kingfisher

Zimolez černý Ceyx erithacus

r. Kinabatangan, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

Na obrázku je šikovný zimolez. Protože je tento pták denní a ve tmě není dobře vidět, podařilo se mi dostat se k němu dostatečně blízko, abych ho mohl detailně vyfotografovat.

Stickman

Sticks

Lopaphus iolas Lopaphus iolas

Národní park Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/250 c, f/16, ISO 100

Tento snímek zachycuje tyčkový hmyz. V noci máte s čelovkou šanci spatřit skryté obyvatele lesa, které je za denního světla téměř nemožné spatřit.

Motýl

Motýl

Národní park Gunung Mulu, Borneo

Canon 20D, EF-S 60 mm Macro1/200 c, f/14, ISO 100

Na tomto snímku je motýl přezimující pod listem stromu. Noční fotografie zachycuje ostražité denní obyvatele lesa zblízka, aniž by je rušila.

Vůdce

Leader

Opice chobotnatec Nasalis larvatus

Národní park Bako, Borneo

Canon 20D, EF 70-300 DO IS USM 1/125f, f/9, ISO 800, 285mm

Na tomto snímku je vůdce smečky opic Proboscis. Nepozorovaně se mi podařilo zachytit bezstarostnou idylu na pobřeží oceánu.

Fotografování hada

Výstřel hada

Zmije Waglerova Tropidolaemus wagleri

Národní park Bako, Borneo

Sony F-828 1/80s, f/2.5, ISO 100, 32mm

Fotím zmiji Waglerovu. Bez zkušeností s nebezpečnými zvířaty neexperimentujte a nepřibližujte se k nim.

Ohodnotit tento článek
( Zatím žádné hodnocení )
Michal Dvořák

Zdravím, milí čtenáři! Jsem Michal Dvořák a moje cesta světem domácích spotřebičů trvá více než 28 obohacující roky. To, co bylo zahájeno jako zvědavost na mechaniku těchto každodenních nezbytností, rozkvetlo v trvalou vášeň a kariéru věnovanou pomoci ostatním při navigaci v oblasti domácích spotřebičů.

Recenze spotřebičů od odborníků
Comments: 4
  1. Alžběta

    Jaké vybavení je nezbytné pro úspěšnou makrofotografii ve volné přírodě?

    Odpovědět
  2. Tereza

    Mohu se zeptat, jaké techniky a vybavení je nejlépe použít při focení makrofotografií ve volné přírodě?

    Odpovědět
  3. Martin Kočí

    Jaké vybavení je nezbytné pro makrofotografii ve volné přírodě? A jaké techniky se používají pro získání ostrých a detailních fotografií objektů zblízka? Rád bych se dozvěděl více o tomto fascinujícím způsobu fotografie. Děkuji!

    Odpovědět
    1. Lucie Křížová

      Pro makrofotografii ve volné přírodě je nezbytné mít vhodný fotoaparát s makroobjektivem, který umožňuje fotografování objektů zblízka. Dále je důležité použití dobrého stativu, který zajistí stabilitu a minimalizuje rozmazání při dlouhých expozicích. Dalším vybavením může být makrosvětlo, které poskytuje dostatečné osvětlení při fotografování drobných objektů.

      Pro získání ostrých a detailních fotografií je třeba dodržovat správnou expozici a ostření. Dobré osvětlení je zásadní, a proto je možné využít přirozené světlo nebo umělé osvětlení pomocí blesku či světelných difuzérů. Pro zvýšení ostrosti je vhodné použití menší clony, která zajišťuje větší hloubku ostrosti. Důležité je také správné zaostření na důležité detaily. Při focení rychle se pohybujících objektů může být užitečné použití metody zamrzání pohybu (rychlá závěrka, vysoké ISO).

      Makrofotografie nabízí fascinující pohled na drobné detaily přírody a umožňuje objevování nových světů. Je to určitě zajímavá oblast fotografie, která vyžaduje trpělivost, cvičení a dobré porozumění technikám, které jsou používány pro získání vynikajících výsledků.

      Odpovědět