Georgij Petrusov – metoda dlouhodobého pozorování

Myslím, že Georgi Petrusov je zajímavý zejména pro ty, kteří žijí dnes. Nejen proto, že byl Mistrem s velkým T a zanechal potomkům kvalitní ukázky svého díla, které Prahaský Dům fotografie nedávno představil na výstavě s názvem Georgij Petrusov. Retrospektiva“. Ale také proto, že žil v době totality a totální kontroly v zemi, kde se od počátku 30. let vyžadovalo povolení k pořízení jakéhokoli snímku na ulici, a přesto zůstal vnitřně svobodnou tvůrčí osobností, schopnou neortodoxního vyjadřování, zobecňování a nových pohledů na známá témata. Byl také prvním, kdo ve fotožurnalistice použil metodu dlouhého pozorování objektu

.

Děkujeme Prahaskému Domu fotografie za možnost zveřejnit fotografie Georgie Petrusova z výstavy Retrospektiva

Příjmení

Petrusov

Název

: Georgy

patronymické

Grigorjevič

Rok narození

: 1903

Místo narození:

Rostov na Donu

Vzdělávání

střední

Profese

: Fotoreportér

1924-1928. – v odborářských časopisech „Metallist“,

Noviny „Rabočij chimik“, „Trud“, „Pravda“, časopisy „Ogoňok“ a „Projektor“.

1929-1932. – Vedoucí fotoinformačního oddělení deníku „Pravda“ na staveništi Magnitogorských železáren a oceláren.

1933-1941. – fotoreportér SSSR v časopise Construction site.

1941-1945. – Zvláštní válečný zpravodaj Sovětské informační kanceláře a novin Izvestija.

1945-1955. – v nakladatelství Art pracoval na albech „Moskva“, „Prahaská univerzita“, „Balet Velkého divadla“, „Prahaské podzemí“ a dalších.

1955-1957 ã. – Fotoreportér Sovinformbureau později transformované na tiskovou agenturu Novosti .

1957-1971. – Spolupráce s časopisem Soviet Life APN .

1971 g. – zemřel v Praze.

Narodil se v dobře situované rodině. V roce 1920 absolvoval gymnázium v Rostově a získal práci v rostovské pobočce Prombank jako účetní. Ve 14 letech se začal zajímat o fotografování.

V roce 1924 radikálně změnil svůj život a přestěhoval se do Moskvy. Začal pracovat jako fotoreportér v ústředním tisku: v časopisech Metalist, Rabočij-Chimik, novinách Trud, dále v Pravdě, Ogoňku, Smeně, Projektoru. Rychle se dostal mezi deset nejlepších fotoreportérů v hlavním městě a na dva roky dobrovolně opustil Moskvu.

Z vlastní iniciativy odjel na stavbu Magnitogorského kombinátu, vedl informační oddělení stavby a pracoval od položení základů až po spuštění prvních vysokých pecí. Byl oceněn diplomem úderníka „za aktivní účast při budování pevnosti socialistické industrializace“, odznakem „Budovatel velikána Magnitostroje“ a pamětní plaketou „Soudruhu G. K.“. g. Petrusovovi, na znamení Vaší aktivní účasti na výstavbě první etapy Magnitogorských železáren a oceláren pojmenovaných po soudruhu Stalinovi Vám vedení závodu věnuje PAMĚTNÍ KNIHU, odlitou z litiny prvního žáru vysoké pece č. 1, 1. února 1932″.

Na snímcích Magnitogorsku, které se k nám dostaly, se těsně snoubí informace s obrazností. Kompoziční přesnost a expresivita, lakoničnost při vytváření obrazu obřího národního staveniště, nečekané úhly pohledu a promyšlená organizace prostoru v záběru, všechny tyto vlastnosti Petrusova proslavily a proslavily.

Metoda dlouhodobého pozorování mu byla blízká i díky jeho povaze – důkladná, analytická, neuspěchaná a podle Romana Karmena „na první pohled poněkud pomalá“. Svou práci vždy dělal bez okolků, pečlivě se připravoval, předem promýšlel detaily, zápletky, detailní záběry, osvětlení a čas natáčení. Jeho publicistický temperament a epické vyprávění se skvěle snoubily s jeho uměleckým talentem.

Zde je plán příprav na článek „V ukrajinské vesnici“ pro příští číslo časopisu „SSSR na stavbě“ č. 3, 1936 . Původní text byl psán na psacím stroji podle opotřebení písmen se jedná o úvodník . Obsahuje 13 položek, například „Kolchozní pole“. Široký záběr oborů. Sklizeň. Mechanizace, kultura manipulace s obilím. Závěsné stroje.

Skupinová metoda“, doplněná Petrusovovým krásně zaobleným rukopisem: „Zrno“. Čištění, manipulace se zrnem, nakládání zrna. Přesně na den. Kr. pšenice s lidmi. Agronom, dívka tváře „. Nad odstavcem „Mechanizace“ je úhledně napsáno „Křoviny“!“. A tak dále po jednotlivých položkách. V bodě 7 „Život kolektivních zemědělců“ napsal „a volný čas“. Je zde položka 11 – „Večer nebo večeře“ a položka 12 – „Demobilizovaný voják se vrací do kolchozu“. Je to jako ve filmu: návrh, scénář, storyboard..

Byl celoživotním přítelem slavného kameramana Romana Karmena. Spojovala je společná vize fotoreportáže a podobné vnímání života. Zpočátku dokonce uvažovali o tom, že by se spojili pod společným pseudonymem možná právě to je důvodem filmového charakteru focení ? . Nebo možná tento styl práce diktoval časopis SSSR na staveništi, mocný vizuální nástroj propagandy, kde Petrusov pracoval od prvních dnů své práce.

Celkem vydal asi 20 tematických čísel, mimo jiné o Magnitostroji, vědě v SSSR, Centrálním parku kultury, těžbě ropy, výstavbě metra, Karélii, letoviscích v SSSR, Kabardino-Balkarsku, GAZu, Černomořské flotile, sovětské kinematografii, kanálu Moskva-Volha, sovětském kozáctvu, Všesvazové výstavě úspěchů národního hospodářství, sovětské Arménii, západní Ukrajině a Bělorusku a sovětské Besarábii. Bylo vydáno i číslo věnované sovětskému cirkusu, které se však kvůli vypuknutí války nevysílalo. Vydávání samotného časopisu bylo pozastaveno.

V rámci projektu „SSSR na stavbě“ Petrusov pracoval v kontaktu s umělci, kteří časopis navrhovali: El Lissitzky, Alexander Rodchenko, Varvara Stepanova, Vladimir Favorsky, Nikolai Troshin a Solomon Telingater. Tvůrčí atmosféra v časopise, velký formát, nejlepší tisk, důvěryhodnost fotografa – hlavního autora časopisu – to vše bylo blízké Petrusovově povaze a jeho tvůrčím úkolům.

Zde se fotograf a výtvarník podíleli téměř rovným dílem: fotograf se podílel na sazbě, na sestavení fotografií na stránkách, na diskusi o vydání. S jakou lehkostí Petrusov později zvládal jakýkoli tvůrčí úkol: tiskl vlastní fotografie, pečlivě vybíral papír, experimentoval při tisku. S jakou láskou vytvářel originální rozvržení svých fotoalb, pečlivě lepil výtisky na karton, sestavoval přílohy a promýšlel kompozici budoucího vydání.

Jak moc se vydaná alba kvůli špatnému tisku lišila od původních rozvržení. Nevyjadřovaly úžasnou průhlednost a vzdušnost Petrusovových fotografií, jejich perleťově bílou barvu! Slavná „Kabardská dívka“ v albu a v autorově originálním „ručním“ tisku působí odlišným dojmem. Na původním tisku je dívka živá, dýchá, její šátek je průhledný, satén jejího kostýmu je tuhý a hustý. Je krásná, je ztělesněním krásy, mládí, štěstí. V typografickém tisku se záře štěstí vytrácí.

Georgij Grigorjevič je od roku 1926 stálým účastníkem mezinárodních fotografických výstav a přehlídek: Lipsko, Amsterdam, New York, Praha, Paříž, Antverpy, Ankara, Boston, Johannesburg. Podílel se také na významných fotografických knihách: První kavalerie, Rudá armáda, 15 let Rudé armády, Průmysl socialismu, Potravinářský průmysl, Sovětské subtropy a dalších.

Příběh samotného Petrusoffa a jeho dnešní doby lze vyprávět pouze s několika upřesňujícími slovy: „možná“, „pravděpodobně“, „možná“. A nejen proto, že už téměř nezbyli lidé, kteří by ho znali osobně, ale také proto, že Georges Petrusov byl za svého života velmi uzavřenou osobou, „chlapíkem v sobě“, podle přesné definice jeho současníka Marka Markova-Greenberga, dobře vychovaný po arménsku svými rodiči, a měl pevný a tvůrčí charakter.

Možná mu to pomohlo zůstat stranou fotografických hádek konce dvacátých a většiny třicátých let: levicových, pravicových, proletářských i ne tak úplně proletářských. Kupodivu si oba Petrusova oblíbili, protože ve svých dílech syntetizoval to nejlepší z obou, co si z obou vzal a vědomě přepracoval. Pokud se pustil do diskuse, bylo to proto, aby obnovil spravedlnost a uklidnil ty, kteří se ocitli v nesnázích. Jeho slovo bylo silné, autoritativní a bylo mu nasloucháno.

Člověk má dojem, že Georgij Petrusov byl z velké části zaměstnán novinářskými setkáními a nekonečnými diskusemi, protože měl stále co dělat: natáčel stranické schůze v Kremlu, přehlídky na Rudém náměstí. Zakázky, služební cesty, národní a mezinárodní cesty, účast na výstavách, vydávání fotoalb – nabitý program od začátku mé fotografické kariéry až do posledních dnů. Fascinace automobily od 30. let 20. století.

V roce 1936 dostal Georgij Petrusov na příkaz Serga Ordžonikidzeho vůz Emka pro natáčení v Magnitogorském kombinátu a Gorkého automobilce. Pak tu byly další automobily: Pobeda, Steyr-Puch, Buick a Volha, ale ty byly vždy schopné bojovat v terénu a zabývaly se především mobilitou a byly podřízeny zájmům fotografie.

Jak trefně poznamenal Alexandr Rodčenko, s nímž Petrusova pojilo velké přátelství, po roce 1932 se vzrušení z nového. V atmosféře života se začalo něco měnit. Muž s kamerou na ulici se stal podezřelým. Potřeboval zvláštní povolení. Bez něj by se dalo fotit jen ve vlastním bytě z okna. Atmosféra mezi profesionálními fotografy byla stejně dramatická jako v celé zemi. Když Rodčenko popisuje tehdejší dobu, hořce poznamenává: „Nemáme žádnou konkurenci, žádné vysoké poplatky a popravdě řečeno, ani si nevážíme jména.“.

Dne 10. září 1938 si do deníku zapsal: „Další špatná nálada je, že pořád někoho odvádějí jako nepřítele lidu a mizí beze stopy… Každý šmejd píše falešná udání a člověk je půl roku ve vězení. Známost, stejně jako Georges a další, vypráví neuvěřitelné“.

Petrusov nechal zatknout svou ženu Stuffy – byla Němka. Bál se jít domů. Alexandr Rodčenko a Varvara Stěpanovová ho na chvíli ukryli.

V těchto bouřlivých časech, v roce 1937, se Věra Semjonovna a Georgij Petrusov setkali. Věra nosila balíčky Petrusově ženě do vězení.

Vysoký, elegantní, vždy připravený a neochvějný, nevadilo mu, že se s ním kolegové fotografové seznámili. Ale ženy ho měly velmi rády a on jim to oplácel. Zároveň měl velmi rád Věru Semjonovnu, svou druhou ženu, vždy se staral o její zdraví, psal jí dojemné dopisy, stýskalo se mu po ní a čekal na její návrat z nemocnic a sanatorií. Veročka byla modrooká blondýna, štíhlá, s úsměvem s bílými zuby. Muži si jí nevšímali.

Nebyla to žádná krasavice, ale měla tolik šarmu, ženskosti a životního elánu… Snila o tom, že se stane herečkou. Nebyla herečkou, ale díky Petrusovovi se stala skvělou divadelní fotografkou. Pracovala v divadle Mossovet, přátelila se s plejádou skvělých herců – Fainou Raněvskou, Ljubov Orlovovou, Věrou Mareckou, Andrejem Popovem, Rostislavem Pljattem, Igorem Iljinským, znala se s maršálem Žukovem. V tenise to není špatné.

Její fotografie byly publikovány v časopise Ogonyok a dalších časopisech. Bydleli v bytě č. 40 na ulici Bolšaja Poljanka 34/2. Věra Semjonovna onemocněla tuberkulózou. Její spolubydlící s ní byli nespokojeni a podle Věry Semjonovny s nimi „měla nepříjemný vztah“. V šedesátých letech se Petrusovovi přestěhovali do samostatného ateliéru s malou kuchyní a koupelnou v novém domě v Monečikovské uličce; Georgij Grigorjevič se už neobtěžoval tisknout své fotografie.

Podle vzpomínek Romana Karmena byl Georgij Petrusov při výběru fotografií velmi přísný, bylo to jako slavné Majakovského věty o tunách rudy a gramech radia: „Byl nemilosrdně náročný ve svém přístupu ke každé fotografii, těžko, váhavě dospěl ke konečnému rozhodnutí otisknout, podepsat se.

Viděl jsem desítky vynikajících tisků, které se zdály být odloženy, pamatuji si na hádky, na hořkost pochybností, když se rozhodovalo, který obrázek dát na redakční stůl. To hraničilo s bezohledností vůči němu samotnému. Vybrané negativy byly znovu a znovu tištěny a poslední výtisk byl vybroušen s pečlivostí, s jakou se leští diamant. Přátelé a příbuzní Petrusova byli vždy ohromeni jeho neuvěřitelnou pracovní schopností, zběsilostí a cílevědomostí.

Zvláštní válečný zpravodaj Sovětské informační kanceláře od začátku války. Zde je Karmenovo svědectví: „Viděl jsem Petrusova ve válce. Severozápadní fronta, krutá zima 1941-1942. Ve sněhu u Staré Rusi jsme spolu leželi pod bombardováním. Spali v hliněných norách. Byl směšně bezmocný, když si rozbil brýle. Ale on pracoval dál. Večer jsem se vtěsnal do malinké zemljanky, svlékl si naolejovaný zčernalý kožich, ohřál se u kamen a začal dobíjet film: za svítání jsem musel poslat negativy do Sovinformbyra v Praze…“

Po návratu do hlavního města byl členem skupiny protiletecké obrany, bojoval proti německým náletům a likvidoval zdroje zápalných ohňů na střechách svých i sousedních domů. Medaile „Za obranu Moskvy“. Plnil úkoly pro noviny Izvestija. Zachovala se dohoda mezi redakční radou a Petrusovem: „Redakční rada zavazuje soudruha Georgije Petrusova, aby zaslal redakční radě dopis. Petrusov do Kazašské SSR a Novosibirské oblasti, aby pořídil snímky zachycující práci vojenského průmyslu, jarní polní práce a přípravu záloh Rudé armády, jakož i snímky na řadu příležitostných témat. Doba cesty – dva měsíce, od 30. dubna do 30. června 1942.

Zajímavé je, že navzdory válečným podmínkám jsou všechny detaily vztahu a povinnosti úzkostlivě předepsány: „Po dobu trvání tohoto úkolu platí redakční rada tov. Plat 26 koruna pro Petrusova. na den a příspěvek na ubytování – v souladu se zákonem – a také hradí cestu polstrovaným autobusem a letadlem. Za každou fotografii přijatou redakční radou nemá pan Petrusov právo předat fotografii redakční radě. Petrusov dostává honorář nejméně 100 koruna v závislosti na tématu a kvalitě snímku. Tov. Petrusov se zavazuje zasílat do redakce kvalitní fotografie, které budou pořízeny rychle a na základě důkladně prověřených faktických podkladů a zajistí co nejrychlejší dodání fotografií do Moskvy. Všechny popisky k obrázkům musí být absolutně ověřené.

To platí zejména pro čísla, příjmení, iniciály a názvy míst. Jména fotografovaných osob by měla být ve všech případech uvedena zleva doprava. Tov. Petrusov nemá právo předávat fotografie pořízené během této cesty jiným redakcím, vydavatelstvím nebo organizacím bez souhlasu redakce Izvestijí.

Veškeré spory vyplývající z této dohody se řeší u soudu v místě sídla redakce. V případě nedodržení kteréhokoli bodu dohody může poškozená strana dohodu vypovědět.“. Dohodu podepsali Nikolaj Fedjušov, výkonný tajemník redakce, a Georgij Petrusov. Kromě této dohody se mi zatím nepodařilo najít žádné fotografické stopy po této cestě. Možná se z nějakého důvodu neuskutečnila.

Sovětská kritika na jedné straně Petrusovovi vyčítala přílišnou racionalitu, „jistou až chladnost v užívání lineárního rámování“, v oblasti režie a inscenování, na druhé straně si všímala Petrusovova uměleckého vkusu, jeho oddanosti analytickým formám a schopnosti proměnit kompoziční techniku v přirozenou formu pro odhalení obsahu.

Petrusovova tvorba se prý vymyká obvyklému dělení na fotoreportáž a ateliérové snímky. Byl vyznamenán šesti vládními medailemi, mimo jiné „Za obranu Moskvy“ 1944 , „Za vítězství nad Německem“ 1945 , „Za statečnou práci“ 1946 , „Za úspěchy v národním hospodářství SSSR“ 1967 . V roce 1969 byl Petrusovovi udělen titul „Zasloužilý pracovník kultury RSFSR“. V posledním roce svého života se stal důchodcem celostátního významu. V roce 1971 byl na základě rozhodnutí Komise pro stanovení osobních důchodů při Radě ministrů RSFSR zasloužilému kulturnímu pracovníkovi Petrusovovi udělen důchodový výměr č. 123546 a byl mu přiznán osobní důchod ve výši 120 koruna. Na celý život.

Podle dnešních měřítek byl šťastným mužem: domov, milovaná žena, uznání, milovaná práce, stálé zakázky, plná poptávka a seberealizace. Stále však hledal něco nového: nové tiskové techniky, nová témata ve své tvorbě, nové ztvárnění skutečného života. Georgij Petrusov byl jedním z prvních, kdo začal používat barevný film a ovládl barevnou fotografii.

Poslední rok života Georgie Petrusova byl tragický: byla mu diagnostikována rakovina plic a byla mu nasazena přísná dieta. Věra Semjonovna byla po celou dobu po jeho boku a dokonce směla v nemocnici i přespat: „Strašné bolesti, strašná doba,“ vzpomínala na ty dny.

Georgij Petrusov

Karikatura Alexandra Rodčenka. 1933/34

Georgij Petrusov

Arménská kulturní delegace na Rudém náměstí.1936/37

Georgij Petrusov. Kolchoznice. 1934

Georgij Petrusov.Letadlo „Maxim Gorkij“. 1934

Georgij Petrusov.Dněperská vodní elektrárna. 1935

Georgij Petrusov. Velké divadlo. 1950-e

Georgij Petrusov. Oběd na poli. 1934