Každý fotograf se pravděpodobně alespoň jednou setkal se situací: když fotografujete za pěkného slunečného počasí, objekty jsou zajímavé, ale snímek nezaujme – není na něm žádný život. A barvy se zdály být jasnější, zajímavější. Co se děje?? Co chybělo? Myslím, že každý zkušený fotograf má své tajemství, jak vdechnout fotografiím život. Řeknu vám, co sám rád používám.
Pokud jste viděli barevná vitrážová okna, musíte si uvědomit, že ať na ně svítíte sebevíc, při pohledu na ulici neuvidíte jasné a syté barvy. Ale musíte vejít do polotmavé budovy a vidět stejnou vitráž zevnitř… V prvním případě bylo světlo „vzadu“. Bylo zeslabené odrazem, částečně rozptýlené, sklo se lesklo a část slunečního světla mohla odrazem uniknout a nedostala se do očí. Když však světlo prochází sklem, rozzáří se, protože vidíme barevné denní světlo sluneční světlo , které přichází přímým směrem, a ne opačným po odrazu.
Rád fotografuji v protisvětle tj. přímo a směrem ke mně , protože poloprůhledné předměty díky němu září a kolem neprůhledných může vytvořit pěkný obrys halo a zdůraznit jejich tvar.
Aby se růže alespoň částečně ukázaly v celé své kráse, fotil jsem je v protisvětle. V prvním případě jsem musel použít telezoom ekvivalent 255 mm , který pomohl rozmazat pozadí i přes slušně zavřenou clonu. Plnoformátový zoom při portrétním maximu 84 mm přinesl na druhém snímku krásné odlesky.
Nasvícení tohoto záběru oživilo listy, trávu a fontánu a vytvořilo krásnou aureolu kolem odpočívajících lidí.
V protisvětle zářilo nejen listí, ale i lucerny, a krásně se v teplém světle rýsovaly četné balustrády kamenných plotů a účesy žen.
Vlastní soubory RAW společnosti Nikon mi umožňují provádět hluboké korekce tónů, ale i soubory JPG mi umožňují provést potřebná opatření po vyfotografování s negativní kompenzací expozice, kterou používám ke zvýšení sytosti oblohy při západu slunce, ale častěji k zachování informací v nejsvětlejších odstínech. Je mnohem těžší v nich rekonstruovat informace než osvětlovat stíny, kde je obvykle mnohem méně zajímavých a užitečných informací.
Abych získal co nejvýraznější záběr, musel jsem použít zápornou kompenzaci expozice a chvíli počkat, protože malé podvodní reflektory neustále blikají a mění barvu.
Scéna, kterou jsme natáčeli, byla velmi kontrastní. Abych se vyhnul přílišnému zvýraznění fontány v popředí, musel jsem přidat ještě více korekce záporného EV, ale ne příliš, aby střed a pozadí nezůstaly v hlubokém stínu.
Důležité bylo příliš neosvětlovat průčelí Velkého divadla a informacemi v popředí se mohlo docela šetřit. Opět tedy bylo nutné použít zápornou dvoustupňovou korekci expozice. Při zapnutí možnosti „Zachovat teplé tóny“ zůstalo podsvícení kolonády teplé a odlesky chladnějšího osvětlení aut v popředí způsobily, že „Velká“ vypadala ještě teplejší.
Při pořizování několika záběrů opuštěné klikaté silnice náhle vjel do záběru motorkář. Červená lucerna a její odlesk na chodníku velmi dobře podpořily světlo hvězdy na věži a toto byl určitě nejlepší záběr sekvence.
ISO 1600, f/4, 1/80 s, -2 EV , tato negativní korekce EV způsobila, že snímek byl příliš tmavý, ale zabránila přesvětlení světlých míst budov. V programu AdobePhotoshop v AdobeCameraRAW byly bez sebemenšího poškození světel mírně zesvětleny stíny, ale hlavně obloha získala zpět svou krásnou tmavě modrou barvu.
ISO 400, f/4, 1/80 s, -1,33 EV
ISO 400, f/4, 1/80 s, -1,33 EV
Stejný trik se osvědčil při fotografování Kremlu při západu slunce. Korekce záporného EV způsobila, že růžové mraky vypadají plnější a bohatší, a také zabránila vytlučení světel na vrcholech kopulí a zejména křížů. I zde aplikace Adobe Camera RAW elegantně zesvětlila tmavé oblasti téměř bez ztráty sytosti ve světlých oblastech.
Jaké jsou nejlepší techniky, které mohu použít pro oživení fotografií a zvýraznění krás růží?