...

Alexandra Dementokova Galerie: Někdy si připadám jako kouzelník

Říká se, že tvořit umění fotografii, literaturu, poezii, cokoli je možné až po vyřešení všech ostatních životních problémů. To znamená, že když je doma všechno v pořádku, peníze jsou vydělané, děti pokud existují jsou nakrmené. Podle mých zkušeností, pokud čekáte na ideální okamžik, kdy začít něco dělat, nemusí se vám to nikdy podařit, protože se vždy vyskytnou nějaké problémy. Mou filozofií se stal opak: dělat něco navzdory všemu, navzdory zdánlivé absenci všech možností. Rozhodnete se, že dnes, zítra nebo někdy v blízké budoucnosti půjdete a budete střílet, a to je jediný způsob, jak si splnit své plány, své sny.

Škola pro neslyšící. Petrohrad, 2004

1. Škola pro neslyšící. Petrohrad, 2004

Alexandra Dementová, dokumentární fotografka

Alexandra Dementová, dokumentární fotografka.

Narodil jsem se v. Narodil jsem se v roce 1980 v Kingiseppu v Leningradské oblasti.

Vzdělávání mistrovské třídy:

2010-2012 Mistrovská třída Reflexions

2008-2009 Umělecký pobyt, Rijksakademie van Beeldende Kunsten, Amsterdam

2008 Eddie Adams Workshop, Barnstorm XXI, Jeffersonville, NY

2007 World Press Photo Joop Swart Masterclass, Amsterdam

2005 Mistrovská třída Nadace pro objektivní realitu, Petrohrad

2000-2002 Fakulta fotožurnalistiky, Petrohrad

1998-2003 Prahaská státní univerzita Lomonosova, Česká republika. a. i. Herzenova státní pedagogická univerzita, katedra cizích jazyků, Petrohrad

Festivaly a soutěže vybrané

2012 FotoFest, výstava „Young Generation“, Houston

2011/2012 Menotrentuno-III, Galerie Su Palatu/Museum del Carmelo, Sasseri, Sardinie

2011 7. ročník Angkor Photo Festivalu, Siem Reap

2010 Noorderlicht, Leeuwarden, Nizozemsko

2010 PIP, 10. mezinárodní festival fotografie, Pignau

2010 Nordic Light, Kristiansund, Norsko

2008 Lumix, Festival mladé fotožurnalistiky, Hannover

2006 9. mezinárodní setkání fotografů, Vlast, 2. část: Východ/západ, Aleppo

2006 Nejlepší novinářská fotografie roku Grand Prix, Petrohrad

2005 Stipendium Iana Parryho, 3. cena, Londýn

2004 Grand Prix „North Palmira“, Petrohrad

Osobní výstavy vybrané

2012 Lotyšské muzeum fotografie, Riga

2011 Fotodoc, Rodčenkovo centrum. Andreya Sakharova, Moskva

2011 Knihovna Saint-Jean-Baptiste, výstavní cyklus „Zrcadlo – současná ruská fotografie“, Quebec City

2010 De Nederlandsche Cacaofabriek, Helmond, Nizozemsko

2009 Muzeum historie fotografie, Petrohrad

2005 Knihovna Ivana Jelcina v Petrohradě. v. v. Muzeum fotografie Majakovského v rámci projektu „Nejnovější příběhy“, Petrohrad

Říká se, že umění fotografie, literatura, poezie, cokoli můžeš dělat, až když máš vyřešené všechny ostatní životní problémy. To znamená, že když je doma všechno v pořádku, peníze jsou vydělané a děti pokud existují jsou nakrmené. Podle mých zkušeností, pokud čekáte na „ideální okamžik“, abyste mohli začít něco dělat, možná se vám to nikdy nepodaří, protože vždycky bude nějaký problém. Moje filozofie byla opačná: dělat něco navzdory všemu, navzdory zdánlivé absenci všech možností. Rozhodnete se, že dnes, zítra nebo někdy v blízké budoucnosti půjdete a vyfotíte, a to je jediný způsob, jak si splnit své plány, své sny.

Osip Mandelštam v reakci na stížnosti spisovatelů, že si mysleli, že budu psát, ale každodenní život mu lezl na nervy, řekl: „Všechno, co má být napsáno, bude napsáno.

Hlavní věc pro mě

Proč jsem si vzal fotoaparát?? Můj starší bratranec z třetího kolena se věnoval fotografování. Vyfotil nás, když jsme k němu v létě přijeli na návštěvu. V rodinném albu je většina fotografií pořízena jím. Dobré fotografie.

Když mi bylo deset, požádal jsem mámu a tátu o fotoaparát k narozeninám. Dali mi stavební kameru, která zůstala nesložená.

V roce 1998 jsem přijel studovat do Peter. Stejně jako mnoho jiných lidí, kteří nemají žádné konkrétní ambice, jsem nastoupil na Fakultu humanitních věd. Cítila jsem se osaměle a nepříjemně. Nerada jsem se učila. Něco jsem napsal – básně a povídky… Neměl jsem tušení, co budu dělat se svým životem po maturitě. Měl jsem pocit, že mě čeká něco úplně jiného než život, který jsem měl předepsaný.

Poprvé jsem viděl fotografickou výstavu v roce 1998 a o rok později jsem si vzal Zenith. Tehdy jsem šel na tři měsíce do malé fotografické školy. Lidé se mi smáli, hlavně doma. Zdá se, že nikdo z ostatních.

Těžko říct, co jsem si o tom myslel já sám. Vím, že jsem neměl v plánu stát se profesionálním fotografem, fotit pro noviny nebo se tím živit. Dlouho jsem si byl jistý, že se nikdy nenaučím správně používat fotoaparát a že nikdy neudělám dobrou fotku. Možná jsem si myslel, že to skončí stejně náhle, jako to začalo?

Na jaře roku 2000 jsem se dozvěděl, že v Petrohradě existuje fakulta fotožurnalistů.

Přeskočil jsem přijímací zkoušky na katedru a v den prvního ročníku jsem v knihkupectví „England“ na Fontance potkal dívku a prohlížel si s ní album Cartiera-Bressona. Právě se chystala do Domu novinářů. S tím jsem nastoupil na fakultu. Pavel Michajlovič Markin mě přijal jako dobrovolníka a první semestr jsem studoval v jeho skupině a od druhého semestru, kdy už jsem byl zapsán, jsem se podle jména dostal do jiné skupiny, do skupiny Sergeje Maximišina. Na katedru jsem nastoupil a s Maximišinem jsem se seznámil v roce 2000, první sérii „Cirkus“ jsem natočil v roce 2004, když už jsem měl univerzitu definitivně za sebou, když už mě nebavilo fotit na ulici v rekreačním režimu, když jsem si zařídil vlastní natáčení a načetl černobílý film do kamery, a můžu říct, že to byly rozhodující okamžiky.

Když fotím, mám ze sebe lepší pocit, než když nefotím. Stal se pro mě způsobem, jak komunikovat s lidmi.

Buď se mi začíná tvořit půda pod nohama, nebo zapomínám, že žádnou půdu nemám. Někdy si připadám jako kouzelník, jindy jako bezcenný člověk, který neznámo proč strká nos do cizích životů.

Každopádně jsem rád, že se mi to stalo, stal jsem se víc než jen divákem, a přitom jsem zůstal jen divákem.

Myslím, že fotografování vyhovuje mé osobnosti: nevyžaduje skupinovou nebo kolektivní práci; a protože nejsem známý tím, že bych byl vytrvalý, líbí se mi, že každá jednotlivá fotografie je nebo není pořízena za méně než sekundu.

Asi jsem špatný typ fotografa: nepoužívám stativ ani blesk, fotím pouze širokoúhlým objektivem na černobílý film. A jak se říká, tím, že mi to vyčítají, fotím jen chudáky a nešťastníky. To si nemyslím: fotím obyčejné lidi. Ty, které se mi líbí. Je těžké to vysvětlit. A nevím, proč bych to měl omlouvat. Stejně tak černobílý film.

Zpočátku, když jsem nemohl cestovat, jsem natáčel v Petrohradě a Leningradské oblasti. První série, kterou jsem v životě vytvořil a kterou jsem někomu ukázal a vystavil, byla v cirkuse Fontanka. Poté jsem natočil poměrně hodně filmů se sociální tematikou a pak se mým hlavním tématem staly ruské provincie. Od roku 2007 hodně fotografuji mimo Česká republika.

Teď si myslím, že jsem stále ve fázi formování ve všech aspektech svého života, nejen ve fotografování.

Na začátku bylo těžké vědět, co chcete dělat a jak to udělat: jakým směrem se vydat, udělat něco vlastního, něco, co by bylo zajímavé nejen pro vás, ale i pro ostatní – ne obecně, ale konkrétně, jak to uskutečnit? Bylo mnoho dalších otázek. Jak překonat vlastní netečnost, lenost, plachost nebo dokonce strach z lidí? Jak si zařídíte, abyste mohli poprvé v životě natáčet, vstoupit do prostředí, které vám není vlastní?? Jak začít konverzaci se svými hrdiny? Jak se zachovat v dané situaci? Jak poprvé přiblížit fotoaparát k obličeji a fotografovat lidi zblízka?? Byly a stále jsou tu problémy praktičtějšího rázu: najít čas na natáčení, stejně jako peníze na film a jeho vyvolání, skenování a tisk. No a základní problémy: jak a kde vystavovat – publikovat nebo vystavovat fotografie, série, projekty, jak se živit fotografováním?

Myslím, že pro mě je na mých fotografiích nejdůležitější to, že ukazují živé lidi, jejich každodenní život se všemi radostmi i strastmi, s láskou, strachem i bolestí..

Dreamland

Většina lidí žijících ve velkých městech, zejména v Praze a Petrohradě, si myslí, že v Rusku jsou jen dvě velká města a zbytek pro ně prostě neexistuje. Nemusíte cestovat daleko od hlavního města, abyste se ocitli na umírajícím venkově, kde lidé postrádají všechny výhody kultury a civilizace. Jsou tu opuštění staří lidé, kteří celý život pracovali v kolchozech, ženy a muži středního věku, kteří přišli o práci, a méně často mladí lidé a děti.

Dříve obrovské vesnice s kolchozy, školami, obchody, zdravotnickými středisky, kluby, knihovnami, poštami, policejními stanicemi, dnes jen dva nebo tři domy.

Lidé nemají žádné naděje a ambice. Práce pro ně nic neznamená. Většina vesnic nemá jedinou krávu. Půda není osetá. Jediná práce pro muže je na pile. Svobodní muži ani nezakládají zeleninovou zahrádku. Živí se lovem a sběrem. Téměř nic k jídlu. Místo toho pijete. Alkohol v jejich životě nahrazuje vše: jídlo, společenské aktivity, rodinu, práci.

Lidé jsou velmi roztříštění, zbavení jakéhokoli společenského života, nemají kam jít. Ve vesnicích, kde není obchod, se všichni vesničané scházejí jednou týdně, když přijede dodávka. Je to jediný způsob, jak si koupit chleba na celý týden.

Místo bukolického venkovského života, který si představujete v kulisách polí a lesů, se setkáváte jen s beznadějí, alkoholismem a samotou. I když žijeme ve stejné zemi a mluvíme stejným jazykem, někdy si připadáte jako na jiné planetě, jako by mezi oběma způsoby života byla propast. Setkal jsem se s lidmi, kteří nikdy nebyli v Praze nebo Petrohradě. Několik kilometrů z vesnice na dálnici je kvůli nedostatku dopravy více než vzdálenost Z Prahy do jakéhokoli města na světě.

Lidé vnímají okolní svět jen z televize. A to je jen malý průřez třemi hlavními kanály, který vám poskytne jediný pohled, stejně jako v sovětských dobách. A samozřejmě, aby byl obraz kompletní, seriály údajně zobrazující život v dnešním Rusku, který je někdy podivně podobný jejich vlastnímu životu. Proto slova „Šuvajevo – území snů“ namalovaná barvou na autobusové zastávce v jedné z vesnic zavání hořkou ironií a vyvolává otázku, zda jde o propagandu místních úřadů, nebo o něčí vtip.

Vlast mého otce

Kastornoje v Kurské oblasti – rodiště mého otce. Když jsme byli malí, chodili jsme tam s tátou a babičkou.

Chtěla jsem se tam vrátit sama poprvé po deseti letech , jet tam poprvé jako dospělá, setkat se s příbuznými a zjistit, jestli si z toho, co mi vyprávěli táta a babička, co jsem znala a pamatovala, něco pamatuji.

Chtěl jsem znovu vidět ta místa: vysychající říčku, kde jsem se koupal, rybník, kam chodil můj otec v dětství rybařit… A tak se jaksi samo sebou stalo, že jsem se zaměřil hlavně na děti a jejich hry, na děti, které si navzdory všemu užívají života.

Tato série je o radosti a utrpení zároveň. To, co jsem tam viděl, mě přimělo přemýšlet o okolnostech lidského života a smrti, o krátkém a prchavém období dětství, nezastřeném realitou, jakkoli krutou může být.

Místo, kde je příjemně a klidně

Unezhma je pohádkové jméno, které jsem slyšel před několika lety. Vesnice vzdálená dvacet kilometrů po lesní cestě až k Bílému moři; několik obyvatel, skutečných Pomorů.

Během těchto několika let vesnice zanikla. Kdysi dávno byla vesnice velká a bohatá, muži jezdili k moři, ženy vyráběly sůl a lovily platýse podél břehů. Za sovětských časů, v 60. letech, byla vesnice kvůli své poloze považována za neperspektivní a byl přijat program přesídlení. Ale přestože se někteří odmítli přestěhovat, vesnice stále vymírá. Ve vesnici není jediný obyvatel a už není ani na mapě, ale Unežma žije.

Pro obyvatele stanice se vesnice stala jakousi společnou dačou. V létě a na podzim ve vesnici žijí rybáři a lovci ze stanice, do některých domů jezdí na léto z Murmanska, Oněgy, Petrohradu, Moskvy a Sydney. Na nádraží vždy přesně vědí, kdo a jak dlouho je ve vesnici. Tohle místo lidi něčím přitahuje. Někteří, kteří přijeli jednou v mládí, přijíždějí už dvacet let a sní o tom, že si opraví své zchátralé domy, že zůstanou na zimu nebo možná i napořád. Říká se, že ze všech míst na světě je to jediné místo, které je dobré a klidné.

Když vjíždíte do vesnice od nádraží, vypadá překvapivě vlídně.

Na druhou stranu stanice připomíná spíše peklo. Jedná se o dřívější bezplatné vypořádání. Vše bylo postaveno nejasně, bez plánu a řádu. Je cítit, že každý, kdo přišel, si postavil to, co chtěl, a jak to chtěl, jako by se na jeden den.

Na stanici není k dispozici mobilní telefon. Na poště je jen jeden telefon. Večer jede „tramp“ do další stanice a ráno jede zřejmě jeden vlak. Než večerní vlak dorazí na nádraží, je tam už polovina obyvatel nádraží – někteří se s nimi setkají a jiní je vyprovodí..

Na stanici není nic, co by podporovalo společenský život, pouze diskotéka v klubovně.

Škola sídlí v kasárnách, bývalých ubytovnách. V každé třídě je několik studentů. Dva prvňáčci, z nichž jeden je repetent. 1. září se v klubu koná shromáždění. Polotmavý sál, matky a babičky, učitelé. Ředitel školy přečte pořadí pro přijetí do první třídy, pak špatně zapamatované čtyřverší bez výrazu. Ani jedno slovo, ani jeden úsměv. Příjemné a depresivní! Na konci montážní linky dostali prvňáčci jako dárek penál a Česká republikau hymnu. Škola připomíná tábor, ne školu, a člověku se chce plakat nad „světlou“ současností a budoucností těchto dětí skvělé země při pohledu na to, co všechno by jim mohla dát. Ve stejnou dobu se v malém domku opodál vaří pálenka. Vaří ho dědečkové těchto dětí..

Fotografie a svět

Časem se změníte vy sami a možná začnete fotit jinak nebo začnete pochybovat o tom, co děláte – buď ztratíte víru v sebe sama, nebo si říkáte, jestli není čas zkusit něco nového, ať už ve fotografii, nebo mimo ni. Už dlouho mám tenhle okamžik za sebou. Ptám se sám sebe: je pro mě fotografie způsobem, jak vypovídat něco o světě kolem mě a o sobě, nebo se stala spíše omezením a jakousi bariérou mezi mnou a světem kolem mě, mezi mnou a mým vnitřním já?. Toto gesto, tento téměř bezpodmínečný reflex přiložit fotoaparát k oku a vyfotit se, se stalo až příliš známým. Někdy mám pocit, že je to jakýsi obranný mechanismus, způsob, jak už nepřemýšlet, nepokračovat v analýze nějaké situace, nesnažit se ji zdokumentovat nebo o ní vyprávět, ale prostě zmáčknout tlačítko a říct: „Dobře, udělal jsem, co jsem mohl, můžeme jít dál.“.

Když jsem začínal natáčet a mnoho dalších, kteří začínali ve stejné době jako já , byl jsem vlastně velmi naivní. O fotografování jsem toho věděl velmi málo. A teď, když vím, že je to desetkrát víc, si uvědomuji, jak směšné byly naše pokusy o fotografie napodobující Cartiera-Bressona, Rodčenka nebo jiné klasiky.

Nyní – a už delší dobu – hledám nakladatele a doufám, že předběžná dohoda, kterou mám v tuto chvíli s jedním nakladatelem, mi umožní vydat v blízké budoucnosti mou první knihu.

Zdá se mi, že v současné fotografii nemyslím si, že mám právo soudit nebo mít dostatečné znalosti, a říci „fotografie“ znamená říci všechno a zároveň nic, protože k tomuto slovu musíte připojit alespoň jednu definici – fotografie, která? Zhruba řečeno, existují dva trendy. Jednou z nich je tzv. evropská fotografie první, co mě napadne, je barevná fotografie pořízená na čtvercový formát . Druhá je přesným opakem té první: fotografie, která napodobuje amatérismus a je často pořizována amatérskými fotoaparáty: je přímočará nebo chce působit přímočaře a jednoduše, nesnaží se o kvalitu ani o další atributy profesionální fotografie. Zdá se, že kurátoři a fotografičtí redaktoři byli již natolik unaveni tou první v jejích extrémních podobách , že se s radostí a nadměrným nadšením vrhli na tu druhou a aktivně ji vystavovali v muzeích a publikovali.

Puškin v dopise Vjazemskému napsal: „Vaše básně… jsou příliš chytré. A poezie, Bůh mi odpusť, má být hloupá.“. Často si na tento citát vzpomenu, když se dívám na současnou fotografii: statické, dokonale detailní snímky, chladné, jak jen to jde, s textem, který stejně jasně a podrobně popisuje celý projekt. Popisuje to tak dobře, že si člověk začne říkat: možná to nemělo být natočeno, když to text tak srozumitelně vysvětluje.

Výtvarné umění obecně a fotografie jako jeho součást včetně současného umění a moderní fotografie přece není věda a fotografie jako výtvarné umění musí živit i naše oči, protože „když oko vidí něco, co nikdy nevidělo, srdce cítí něco, co nikdy necítilo“ nevím, jestli to řekl sám Manuel Alvarez Bravo, nebo jen někoho citoval .

Myslím, že někdy zapomínáme, že fotografie je také způsob, jak nechat někoho něco prožít a cítit, že to není jen dobře napsaný projekt a snímky, které ho ilustrují. Není dobrý důvod ukazovat, jak jste vzdělaní, jak dobře znáte dějiny umění, jak dobře umíte fotografovat, pracovat se světlem a vytvářet sofistikované kompozice, když se fotografování mění v cirkusové „tohle umím a jsem ještě lepší“. Fotografie je také něco jiného, něco uvnitř, co se možná ukáže být důležitější než všechno ostatní.

Dnes už asi málokdo věří, a to jak mezi samotnými fotografy, tak mezi těmi, kteří se na fotografii dívají, že sociální fotografie má potenciál změnit svět. To ale neznamená, že by se to nemělo natáčet a promítat. Jen musíte vědět, jak na to. Někdy, jak víme, může konkrétní fotografie a konkrétní fotograf pomoci alespoň jednomu člověku, kterého potkal a vyfotografoval, a to je poměrně hodně.

Jednou mi jeden přítel z Petrohradu po zhlédnutí mých fotografií z vesnice řekl: „Nikdy jsem si nemyslel, že by lidé v mé zemi mohli žít takhle.“. Její reakce pro mě byla důkazem, že dokumentární, sociální fotografie je třeba natáčet a ukazovat.

2. Býčí zápasy ve vesnici poblíž Cuenca, Španělsko, 2007

2. Býčí zápasy ve vesnici nedaleko Moskvy. Cuenca, Španělsko, 2007

3. škola pro neslyšící. Petrohrad, 2004

3. Škola pro neslyšící. Petrohrad, 2004

4. Dům pro seniory. Kingisepp, Leningradská oblast, 2004

4. Domov důchodců. Kingisepp, Leningradská oblast, 2004

4. Domov důchodců. Domov důchodců v Kingiseppu, Leningradská oblast, 2004

5. Domov důchodců. Kingisepp, Leningradská oblast, 2004

6. Kastornoje, Kurská oblast, 2008

6. Kastornoje, Kurská oblast, 2008

7. Vardzija, Gruzie, 2007

7. Vardzija, Gruzie, 2007

8. Skachok a Míša. Šuvajevo, Tverská oblast, 2007

8. Skok a Misha. Šuvajevo, Tverská oblast, 2007

9. RIC v obci Nepovo, Leningradská oblast, 2006

9. SPNI v obci Nepovo, Leningradská oblast, 2006

10. Skachok. Šuvajevo, Tverská oblast, 2007

10. Skok. Šuvajevo, Tverská oblast, 2007

11. Cikáni. Novosokolniki, Pskovská oblast, 2006

11. Cikáni. Novosokolniki, Pskovská oblast, 2006

12. Kristina a Míša. Šuvajevo, Tverská oblast, 2007

12. Kristina a Misha. Šuvajevo, Tverská oblast, 2007

13. Unežma, Archangelská oblast, 2007

13. Unežma, Archangelská oblast, 2007

14. Noční autobus. Petrohrad, 2005

14. Noční autobus. Petrohrad, 2005

15. PNI Č. 3. Petrodvorec, 2005

15. VĚZNICE Č. 3. Petrodvorec, 2005

16. Divadlo Ship of Fools. Ostrov Syros, Řecko, 2008

16. Divadlo Loď bláznů. Ostrov Siros, Řecko, 2008

Ohodnotit tento článek
( Zatím žádné hodnocení )
Michal Dvořák

Zdravím, milí čtenáři! Jsem Michal Dvořák a moje cesta světem domácích spotřebičů trvá více než 28 obohacující roky. To, co bylo zahájeno jako zvědavost na mechaniku těchto každodenních nezbytností, rozkvetlo v trvalou vášeň a kariéru věnovanou pomoci ostatním při navigaci v oblasti domácích spotřebičů.

Recenze spotřebičů od odborníků
Comments: 4
  1. Nikola

    Dobrý den, jaké je vaše tajemství? Jak se cítíte jako kouzelník v galerii? Můžete sdílet své zážitky a dojmy? Rád bych o tom věděl více. Děkuji!

    Odpovědět
  2. Filip Holub

    Co děláš v galerii, aby ses cítila jako kouzelník?

    Odpovědět
    1. Ondřej Navrátil

      V galerii se snažím vytvořit kouzelnou atmosféru pomocí výběru a uspořádání uměleckých děl. Hledám zajímavé spojení mezi různými díly, které navozuje pocit tajemna a zázraku. Vytvářím prostor, ve kterém se návštěvníci mohou ponořit do světa umění a prožít nevšední zážitek. Používám speciální osvětlení a aranžuji díla tak, aby byla vystavena ve výjimečném světle.+

      Odpovědět
      1. Sofie Jelínková

        Ve své galerii se snažím vytvořit magickou atmosféru prostřednictvím promyšleného výběru a kompozice uměleckých děl. Hledám zajímavá propojení mezi různými díly, která vyvolávají pocit tajemna a úžasu. Vytvářím prostor, kde se návštěvníci mohou ponořit do světa umění a zažít nezapomenutelný zážitek. Pracuji s speciálním osvětlením a aranžuji díla tak, aby byla prezentována v jedinečném světle.

        Odpovědět