Jaká je krajina? Svého času jsem při hledání odpovědi na tuto otázku prohledal mnoho fotografické literatury a internetových stránek, ale jednoznačnou odpověď jsem nenašel. Ukazuje se, že existuje mnoho definic pojmu „krajina“. I přes množství definic znamená krajina obecně mnohem více než níže uvedené členění… Skutečná krajinářská fotografie musí kromě zobrazení přírody v určité podobě umět zprostředkovat náladu, pocity, nést s sebou myšlenku či nápad, o který se chce autor s divákem podělit. Začínám si uvědomovat, že krajina se pro mě stala stavem mysli.
Alexander Nesterovsky. Přístaviště mléka Simeiz, Krym, Ukrajina
Canon EOS 450D
, 17 mm, f/6,3, 110 s, ISO 100, neutrální filtr ND 1000.
Použití pomalých časů závěrky proměnilo mořské vlny v „mléko“ a kameny a staré přístaviště v tajemné posly času. Stručná kompozice a čtvercový formát spolu dokonale ladí.
Jaký portrét? Jde mi o krajinu…
Zde je několik příkladů definice krajiny z různých zdrojů:
– pohled na místo;
– Umělecké ztvárnění přírody;
– zobrazující přírodu nebo přírodu přetvořenou člověkem, pohledy na hory, řeky, lesy, pole, města, historické památky atd. p.;
– část okolí. Kromě přírodních prvků, jako jsou hory a stromy, pole a živé ploty, může krajina zahrnovat i vodu řeky, jezera, vodopády a venkovské scenérie, jako je vesnický kostel, chalupy, hotely, farmy; může zahrnovat i různé zemědělské činnosti: orbu, sklizeň atd. d.
Zdánlivá jednoduchost a přístupnost žánru je klamná: krajina je nejsložitější, ale také nejkrásnější žánr fotografie. K pořízení dobrého snímku je kromě teoretických znalostí a praktických dovedností ve fotografování potřeba příznivá kombinace faktorů: počasí, doba fotografování, osvětlení, vhodná nálada a často i elementární štěstí.
pohled na krajinu
Krajinu jako fotografický žánr lze rozdělit na mnoho typů, a to jak podle obsahu snímku, tak podle charakteru zobrazované krajiny. Není třeba se tím podrobně zabývat, ale pro ilustraci upozorníme na několik nejoblíbenějších žánrů:
– architektonické architektonické skupiny vepsané do okolní krajiny ;
– průmyslové všeobecný průmysl ve všech jeho formách ;
– Městské pohledy na město ;
– Venkov pohledy na venkov ;
– mořské prostředí fotografie moře, oceánu, pobřeží atd. a. d. ;
– hora výhled na hory;
– animální obsahují obrazy lidí nebo zvířat v souladu s pohledem na krajinu, ale nejsou hlavní postavou ;
– Přímo krajina pole, lesy, řeky atd. . d. a mnoho dalších.
Je také možné provést konvenční klasifikaci krajinných snímků podle jejich účelu:
– Dokumentární krajina s úplnou a autentickou rozpoznatelnou fixací terénu a stavu přírody ;
– krajina do paměti miliardy obrázků zaplňují volné místo v paměti počítačů a síťových serverů
– umělecká krajina pohled na fotografii krajiny z perspektivy obrazu .
Nekonečné dělení krajiny na druhy a podtypy může pokračovat podle doby fotografování noc, západ slunce atd. a. d. , roční období, počasí a… Teď je čas udělat elipsu a přejít k další části, ale chci přidat malou poznámku: někdy je téměř nemožné přesně zařadit nejen krajinný snímek.
Základy komponování obrazu krajiny
Základy kompozice již byly v časopise opakovaně probírány, proto se dotknu pouze základních otázek, se kterými se při fotografování krajiny nejčastěji setkáváme. Lidské vnímání obrazu do značné míry závisí na umístění prvků v záběru ve vztahu k sobě navzájem a k hranicím záběru .
Při pohledu na obraz s dobrou kompozicí se nezkušený divák pravděpodobně nebude příliš zamýšlet nad tím, jak je obraz konstruován, protože jeho pozornost se soustředí především na pozorování objektu, barev a nuancí osvětlení západ slunce, východ slunce, sluneční paprsky atd. . d. , t. e. „plášť“ fotografie, její vzhled.
Kompozice je „rámec“ pro obraz a ne každý ji dokáže správně odhadnout možná profesionální kritik s okem pro rentgenové snímky . Předpokládejme, že najdete pěknou fotografii se špatným „drátěným rámem“, tj. e. s jakýmikoliv kompozičními nedostatky.
Na mysl vám mimovolně vyvstanou myšlenky typu „aha, to je hezké, kéž bych jich měl víc…“ nebo „hmmm… něco mi chybí“. Přímou paralelu bychom mohli vést s vnímáním lidské krásy: hezká tvář, ale trochu nos, nebo hezká postava, ale málo nohou… a tak dále. d. Nakonec dojdeme k závěru, že ve fotografii není důležitý jen vnější vzhled, ale také geometrický základ, na kterém je obraz postaven.
Zde je několik nejběžnějších kompozičních řešení pro krajiny:
1. Použití pravidla zlatého řezu.
2. Dodržujte pravidlo třetin snažte se nedělit snímek na poloviny, pokud to není váš nápad, tedy u snímků založených na symetrii objektu a jeho odrazu .
3. zahrňte do záběru linie: diagonální linie pro vytvoření dynamické kompozice diagonální kompozice z levého dolního rohu do pravého horního rohu je klidnější, kompozice postavená z levého horního rohu do pravého dolního rohu je dynamičtější , vertikální linie pro vyjádření výšky, horizontální linie pro vytvoření klidnější nálady a zakřivené linie pro zdůraznění ladnějších a plynulejších kompozic .
4. Obecně platí, že linie vstupující do záběru by neměly opouštět záběr s výjimkou horizontu v mořských krajinách apod. . p. .
5. Místo v záběru pro vytvoření imaginárního pohybu objektu např. natahující se větev stromu, nakloněný kmen, nakloněná budova .
6. Vytvoření vyvážené kompozice kdy se okraje snímku navzájem „nepřevažují“ .
7. Střed rámu by měl být pokud možno světlejší než jeho okraje.
8. Zvýraznění hlavních kompozičních prvků pokud jsou vedlejší prvky v roli pozadí .
9. Obrys rámu např. převislé větve, listy .
10. výběr geometrie snímku vertikální, horizontální nebo čtvercový, případně libovolný ořez fotografie při zpracování .
11. Zahrnout lichý počet stejných kompozičních prvků objektů .
12. kompoziční prvky by pokud možno neměly být uspořádány chaoticky snažte se je seřadit do některého z jednoduchých geometrických tvarů: trojúhelník, kruh, ovál atd. . d. .
13. zvolit správný nebo zajímavý úhel můžete fotografovat nejen z úrovně očí – zajímavé záběry získáte, když například vylezete na strom nebo půjdete po pás v ledové vodě .
14. Umístění důležitého prvku na pravou stranu obrázku.
15. Vytvoření takového uspořádání objektů, linií a plánů, aby oko diváka při pohledu na obraz nevybočilo ze záběru.
Pokud se chcete vážně věnovat krajinářské fotografii, je znalost a pochopení zákonitostí kompozice nezbytnou podmínkou profesionálního růstu. Malá odbočka: nikdo vám nezakazuje porušovat tzv. zákony, ale měli byste to dělat vědomě, s dostatečnou znalostí teorie.
Následně bude nejlepším vodítkem pro nalezení správné kompozice váš vlastní smysl pro vnímání obrazu, tzv. vnitřní cit pro kompozici.
Tyto kompoziční techniky v podstatě nejsou dogmatem, ale jsou všechny odvozeny empiricky. A kdybychom všechny zákony kompozice zredukovali na jeden, zněl by přibližně takto: „aby vypadal“.
Krajiny z planety
Jurij Golub. Cesta Národní park Askania Nova, Ukrajina
Nikon D50, Nikkor AF-S
18-70 mm f/3.5-4.5G ED, f/13, gradientní a neutrální ND×8 filtry.
Cesta vedoucí k horizontu, osamělý strom a stoupající obloha vtahují diváka přímo do záběru a použití černobílé technologie odstraňuje zbytečné informace a nechává nás samotné s ukrajinskou stepí.
Mikhail Reifman, Sága islandské noci, pláž Reynisfjara, Seastacks Reynisdrangar, Island .
Nikon D3x
, 17 mm, f/13, 1,3 c, ISO 200.
Chytře zvolená rychlost závěrky vytváří efekt pohybující se vody, která oživuje rozptýlené kameny plazící se k mateřské skále. Podle islandské legendy není Reinisdrangar nikdo jiný než trollové, kteří zamrzli v ranním slunci, než se jim podařilo pod rouškou tmy ukrýt svou třístěžňovou loď.
Michael Reifman, Bryce Canyon po sněžení, Utah, USA
Nikon D3x
, f/14, 1/125 c, ISO 100.
Dokonalá kombinace jedinečného místa a neméně jedinečného počasí: sníh, mráz -25C, mlha a teplé zářící skály; není to to, o čem sní každý fotograf?? Panoramatický formát záběru podtrhuje velkolepost kaňonu a každá ze skal připomíná pohádkovou postavu jasně je vidět ženská silueta a postava skrývající ruce v kožešinových rukávech .
V příštím článku si povíme, jak zarámovat fotografii krajiny a dosáhnout 3D efektu na ploché fotografii
